電視節(jié)目制作中拍攝景別的選擇

景別的選擇和變化是畫(huà)面構(gòu)圖的重要手段之一。景別的范圍一般可分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫(xiě)。有時(shí)可根據(jù)不同的需要?jiǎng)澐值酶?xì)，如大遠(yuǎn)景、中遠(yuǎn)景、中近景、大特寫(xiě)，甚至還有顯微景別。在一般的電視片中，景別劃分是以成人的全身在畫(huà)面中占據(jù)的部位為標(biāo)準(zhǔn)。如果是以拍攝其他物體或儀器為主時(shí)，劃分景別的標(biāo)準(zhǔn)就要以物的大小和它在畫(huà)面中占據(jù)的面積大小作為依據(jù)，但到底包括多大景物范圍算遠(yuǎn)景，包括多大景物范圍算近景，并沒(méi)有死板的公式可套。對(duì)被攝對(duì)象整體而言，它是一個(gè)相對(duì)的概念。總之，不管以成人作標(biāo)準(zhǔn)還是以物作標(biāo)準(zhǔn)都是可以的，只是在一部片子中標(biāo)定景別的基準(zhǔn)物體一定要統(tǒng)一。

1．大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景

大遠(yuǎn)景所包含的景物范圍最大。視野廣闊。它表現(xiàn)的景物遼闊深遠(yuǎn)。更適合于描寫(xiě)浩瀚蒼茫的自然景色，諸如山川河流的線(xiàn)條、云霧的空氣透視現(xiàn)象、地平線(xiàn)、天空等常被用來(lái)結(jié)構(gòu)大遠(yuǎn)景畫(huà)面。結(jié)構(gòu)大遠(yuǎn)景畫(huà)面要著眼于環(huán)境氣勢(shì)，放眼于大自然之間。化繁為簡(jiǎn)地建立畫(huà)面的氣勢(shì)。近些年來(lái)航空攝影的廣泛使用使大遠(yuǎn)景展現(xiàn)的景物更加壯觀(guān)。

較之大遠(yuǎn)景來(lái)說(shuō)，遠(yuǎn)景的內(nèi)涵著重介紹劇情賴(lài)以開(kāi)展的大環(huán)境，它溶進(jìn)較多的戲劇元素，如故事發(fā)生的地點(diǎn)、人物行動(dòng)的路線(xiàn)等。在遠(yuǎn)景中，人物與環(huán)境形成點(diǎn)與面的關(guān)系，與大遠(yuǎn)景一樣用于展現(xiàn)自然環(huán)境和氣勢(shì)。如介紹地理概況、環(huán)境特點(diǎn)以及渲染氣氛、抒發(fā)感情等。有時(shí)，也用于表現(xiàn)大規(guī)模的群眾活動(dòng)場(chǎng)面。在遠(yuǎn)景畫(huà)面中景物的細(xì)節(jié)不能得到表現(xiàn)。如果畫(huà)面中有人物出現(xiàn)，那么其所占的比例也很小。空白及空間占的比例較大。

遠(yuǎn)景和大遠(yuǎn)景的拍攝要注意從大處著眼，抓住畫(huà)面中的大線(xiàn)條、大色塊和景物的大輪廓等因素來(lái)調(diào)整畫(huà)面的整體結(jié)構(gòu)，例如：山脈的起伏、公路及河流形成的線(xiàn)條走向、河海沿岸的自然態(tài)勢(shì)、植物形成的不同色調(diào)以及光線(xiàn)所形成的影調(diào)等。

在拍攝技巧上要調(diào)動(dòng)一切手段來(lái)表現(xiàn)空間深度。善于利用延伸的線(xiàn)條表達(dá)空間的深遠(yuǎn)，利用前景與背景物體的大小對(duì)比來(lái)顯示距離。在光線(xiàn)的運(yùn)用上應(yīng)避免使用順光。要利用側(cè)光或側(cè)逆光形成的影調(diào)層次來(lái)突出空間感。利用早晚光線(xiàn)表現(xiàn)空氣的透視效果等，使觀(guān)眾從二維空間的畫(huà)面上感受到現(xiàn)實(shí)生活中的三維空間。

2．全景

全景表現(xiàn)的范圍比遠(yuǎn)景小。畫(huà)面中交待被攝體的全貌及其周?chē)沫h(huán)境(指人的全身或物的整體)。與遠(yuǎn)景相比，全景有了明顯的作為內(nèi)容中心或結(jié)構(gòu)中心的主體。無(wú)論主體在畫(huà)面中所占的面積多大，都應(yīng)成為畫(huà)面的視覺(jué)中心。用全景表現(xiàn)單一事件或人物。往往著重于環(huán)境的烘托和氣氛的渲染。使觀(guān)眾全面認(rèn)識(shí)被攝體的一般性質(zhì)及被攝體各部分的空間位置，但全景不能讓觀(guān)眾看清細(xì)部和細(xì)節(jié)，不能表現(xiàn)出事物具有的特點(diǎn)和特征。

拍全景時(shí)，要注意表現(xiàn)主體富有特征的形態(tài)和輪廓線(xiàn)，注意表現(xiàn)主體與周?chē)h(huán)境的呼應(yīng)關(guān)系：同時(shí)也還要注意空間感的表達(dá)，如選擇適當(dāng)?shù)那熬皝?lái)加強(qiáng)空間深度，選擇與主體色調(diào)不同的背景來(lái)襯托主體使主體鮮明突出等。另外還應(yīng)該注意畫(huà)面取舍得當(dāng)，使空間環(huán)境得到恰當(dāng)表現(xiàn)。

3．中景

中景是用畫(huà)面中較大的面積表現(xiàn)被攝主體的局部，主要表現(xiàn)被攝體最有特征的輪廓線(xiàn)條和人物的姿態(tài)動(dòng)作。中景常用以表現(xiàn)人物膝部以上的活動(dòng)情況，適于表現(xiàn)人與人之間的感情交流，人與物之間的呼應(yīng)關(guān)系以及物體具有典型意義的特征。由于中景表現(xiàn)的事物在畫(huà)面中占據(jù)的比例較大，所以背景環(huán)境的作用相應(yīng)降低。但仍不要與環(huán)境氣氛脫節(jié)。

拍攝中景時(shí)要注意抓住被攝體最富有表現(xiàn)力，最吸引觀(guān)眾的部分。拍攝人物時(shí)主要表現(xiàn)人物的動(dòng)作姿態(tài)和神情。拍攝物體時(shí)要表現(xiàn)出被攝體的典型的線(xiàn)條、層次和特征。中景構(gòu)圖要安排好被攝體的位置。保持與環(huán)境氣氛的和諧統(tǒng)一。以情節(jié)的構(gòu)成吸引觀(guān)眾的中景鏡頭在電視節(jié)目中是最常用的。

4．近量

近景是在畫(huà)面中所表現(xiàn)的被攝體局部比中景更為主要的部分，即人物胸部以上的活動(dòng)。近景在拍攝人物時(shí)比中景更著重于細(xì)膩的神情、動(dòng)作的描寫(xiě)和內(nèi)在氣質(zhì)的表達(dá)。在拍攝物體時(shí)更注意局部特征和形、質(zhì)的美感，使觀(guān)眾仿佛置身于事件中，觀(guān)察更為細(xì)致、清晰。

在拍攝近景畫(huà)面時(shí)，不論被攝對(duì)象是人還是物，在光線(xiàn)造型上都要特別注意。光線(xiàn)處理得好，才能使人物的神情、物體的質(zhì)感更好地表現(xiàn)出來(lái)。在教育電視節(jié)目中近景使用得較多，拍攝時(shí)更應(yīng)注意畫(huà)面中形象的真實(shí)性、情節(jié)的科學(xué)性，以保證教學(xué)效果。

5．特寫(xiě)

特寫(xiě)是指讓被攝體的某一局部充滿(mǎn)面面(如拍人物肩部以上的活動(dòng))。這種畫(huà)面構(gòu)圖比較單一、集中、內(nèi)容簡(jiǎn)潔、表現(xiàn)力強(qiáng)。所表現(xiàn)人的面部表情或物體的某一細(xì)部都能起到形象放大、內(nèi)容深化、強(qiáng)調(diào)內(nèi)在本質(zhì)的作用。特寫(xiě)鏡頭還可以造成氣氛，形成節(jié)奏，并出現(xiàn)在多個(gè)鏡頭節(jié)奏的高潮點(diǎn)上。

拍特寫(xiě)鏡頭一定要抓住被攝物體上最能表現(xiàn)其內(nèi)在本質(zhì)的地方或部分。拍攝人物時(shí)并不一定要拍攝頭部或眼睛，也可以是其他最能表達(dá)感情的部分，如手的特寫(xiě)等。拍攝特寫(xiě)時(shí)，光的運(yùn)用是否得當(dāng)對(duì)畫(huà)面的表現(xiàn)力同樣起著至關(guān)重要的作用。在教育電視節(jié)目中，常用特寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)教學(xué)內(nèi)容中的重點(diǎn)，所以在畫(huà)面中準(zhǔn)確地表現(xiàn)被攝體的質(zhì)感、形態(tài)、顏色和內(nèi)在的變化是很重要的。

若拍攝距離更近，使畫(huà)面范圍所包含的空間更限于極小的部分。這種景別可以稱(chēng)為大特寫(xiě)，如人的一雙眼睛、一只拳頭、汽車(chē)轉(zhuǎn)動(dòng)的車(chē)輪等。它給觀(guān)眾的感染力更大。給觀(guān)眾造成的視覺(jué)沖擊更強(qiáng)烈。

景別的運(yùn)用是構(gòu)圖的重要手段。景別選擇不合適，畫(huà)面范圍取舍不恰當(dāng)對(duì)于主題的表現(xiàn)會(huì)有很大影響。尤其是電視攝像對(duì)于構(gòu)圖要求一次完成，一般條件下不能進(jìn)行后期放大、剪裁，所以拍攝時(shí)，景別一定要運(yùn)用得恰到好處。只有這樣，才能有利于明確地表達(dá)出主題，取得良好的效果。