論電影《海上鋼琴師》的人性美

[摘要]意大利導演托納托雷的時空三部曲之一《海上鋼琴師》，在充滿虛構(gòu)的悲劇色彩中充滿了人的生存隱喻，留給我們的是對人生命和存在的無盡的思考。文章通過對主人公孤獨的品性、友誼的建立、愛情的憧憬和生命回歸的思考探討了電影《海上鋼琴師》的人性美特征。

[關鍵詞]海上鋼琴師 人性美 生命主體

一部優(yōu)秀的電影作品要滿足和吸引廣大觀眾．就需要具有不同的審美層次或藝術(shù)結(jié)構(gòu)。滿足觀眾不同層次的美感需要，使觀眾從影片中感受到童話般的親情、愛情和友情，感受對夢想的渴望、追求和無奈。只有讓各種感情的交織融集到一起，才能使觀眾不但能審美享受。而且還能更加深刻地理解生活。熱愛生活。意大利導演托納托雷導演的《海上鋼琴師》是這樣一部可以引起觀眾共鳴并為之思考的優(yōu)秀影作。這部電影以其獨特的構(gòu)思與表現(xiàn)手段，講述了一個被拋棄在弗吉尼亞號頭等艙鋼琴上的棄嬰1900在蒸汽船上成長為一名以海為家的天才鋼琴師，并最終殉于海底的故事。影片中浪漫完美空間、唯美精致的畫面、哀婉纏綿的音樂的烘托渲染。為我們展現(xiàn)了一段詩意浪漫的人生傳奇。看似虛構(gòu)的一個藝術(shù)家的悲劇中充滿了人的生存隱喻，留給觀眾的卻是對人的生命、理想和存在的無盡的思考。

一、人群中的孤獨

主人公1 900是個被遺棄在來往于歐美大陸之間的維吉尼亞號巨輪上的男嬰，被船上的鍋爐工人意外發(fā)現(xiàn)并撫養(yǎng)長大。他無父無母，沒有國家，生日，家庭，嚴格說來，他從未出生過。由于害怕被發(fā)現(xiàn)作為非法移民而只能躲藏底艙的1900看見的卻總是舷窗外鱗光閃閃的海面。工友們友善的調(diào)侃和爽朗的笑聲，大海的濤聲和稚嫩的識字聲。這就是1900的童年生活。時間改變了一切。將他身邊的人帶來又帶走，卻改變不了這藏在心底的隨波蕩漾的永恒的風景。不久以后。養(yǎng)父丹尼受傷去世。在為死者舉行的海葬場景中。從上等艙隱約傳來了樂曲聲。當1900循著舞會音樂聲從底艙走上船面的時候，鋼琴和音樂又構(gòu)成了他生活的世界，這是一個更為理想和浪漫的完美世界。在這個世界里。他的腦海中蓄滿了興之所至的旋律、他的指間總有流瀉不息的音符。他從來不需要樂譜，因為他有一顆自由純粹的心。

弗吉尼亞每年往返在歐洲和美國之間。總是人來人往，有貴族，移民，偷渡者，醫(yī)生……，如同一個社會的縮影。鏡頭里出現(xiàn)的每一張面孔都清晰，帶著各自的情緒、身份、夢想奔向自由女神。1900就生活在這樣一艘船上，他用眼睛去觀察周圍的一切，用純潔的心靈去看清人性，看透生活。他從來不需要樂譜，所有的音樂都自然而然地從他那顆自由的心中流淌出來：在顛簸的大風浪中他可以奏出舒緩、安慰的樂曲：也可以在謝利的激怒下彈出如暴風驟雨般的音樂。只要他的雙手放上琴鍵，人們就會在他的音樂才華中沉醉，在其中感受自己那默默的靈魂心聲。一次輪船靠岸。人去船空，略顯失落和孤寂的1900獨自坐在三等艙角落里，在那臺立式鋼琴上隨著思緒輕撫琴鍵。這時傳來一架巴揚(小型手風琴)嘹亮、深情的應和聲，一個移民留下來和他談起了家常往事。妻子和人私奔，全家賴以生存的田地干旱荒蕪，孩子們也都因熱病死去，只有最小的女兒幸免于難。他談到了對大海的向往，對新生活的渴望。在這一過程中，1900的琴聲一直靜靜地為談話伴奏。鋼琴上猶如海濤涌動般的沉思曲調(diào)，和來自民間的樂器那嘹亮簡潔的動機之間，在傾心地交流、對答……人群熙熙攘攘，卻沒有他的歸屬。他看、他想、他彈，他的音樂是為彈給別人聽的，同時也是彈給自己的。他在音樂中施展他的才華，釋放著自我的心靈。他的心隨著音樂飄揚在弗吉尼亞的每一個角落．應和著大海的聲音在海面上縈繞。

二、難得的友誼

人生的許多機遇都出于偶然。除了馬克斯，也許不再有誰知道1900的存在了。在風暴中顛簸不止的船上，馬克斯嘔吐不止，跌跌撞撞。這時卻有人如履平地。來到了他面前，“怎么了Conn，暈船嗎?”。兩人在海上狂風暴雨之際松開了鋼琴的固定栓。坐在鋼琴前隨船擺動著。在沉穩(wěn)流暢的琴聲中，三角鋼琴帶著琴凳上的兩人隨著船身的搖動和傾斜開始自如地四處滑動。鋼琴撞碎了大廳的玻璃，一路撞到船長的臥室。他們兩位被罰去鍋爐間加煤，躺在煤塊上的他們也開始了他們的友誼。

年復一年。客輪弗吉尼亞號已報廢并即將被炸毀。馬克斯匆匆趕到碼頭告訴他這船隨時會爆炸。但1900始終還沒找到。馬克斯依然堅信1900不可能離開弗吉尼亞號。他在船體上的每個角落放著那成為絕響的音樂，希望因此喚回他的朋友。當?shù)却龥]有結(jié)果時正要離身而去的邁克斯，回望處，看到躲在暗影中的1900，聽到了他悠悠的問候：“怎么了Conn，暈船嗎?”在這久別重逢的時刻，也即將成為告別的時刻，邁克斯描述著他們共同的未來，然而1900卻向他吐露了他的心聲：“……我生于船，長于船。世界千變?nèi)f化，這艘船每次只載客兩千，既載人。也載夢想，但范圍離不開船頭與船尾之間。在有限的鋼琴上，我自得其樂，我習慣那樣的日子，陸地?對我來說，陸地是艘太大的船，是位太美的美女、是條太長的航程、是瓶太濃的香水、是篇無從彈奏的樂章，我沒法舍棄這艘船，我寧可舍棄自己的生命反正世間沒有人記得我，除了你，麥克斯。只有你知道我在這里，你屬于少數(shù)，你最好習慣一下。原諒我朋友，我不下船了。”最終康沒將1900勸下來，真正的朋友，連死都尊重了他。

最終，馬克斯為了填飽肚子決定賣掉小號。他向樂器店老頭講述故事，向負責拆卸弗吉尼亞號的領班講述故事。貧困不是麥克斯最關心的問題，他留戀的是弗吉尼亞號。想念的是1900。當麥克斯講完他的故事，走出樂器店的身影在一個越來越小的圓圈里消失時，電影留給我們一個真實的結(jié)束。一個擁有～技之長的音樂人卻在工業(yè)文明里成為連生活都難以維系的弱者。正凸現(xiàn)出這個社會的荒唐，也驗證了1900當初不選擇下船的正確性：這個城市里什么都有，就是沒有盡頭。

三、對愛情的憧憬

在1900的孤獨生活中，也許曾有一次生命中的唯一的愛情插曲。

在1900與發(fā)明爵士樂的傳奇鋼琴手Jelly同船競技鋼琴琴藝之后，名聲大振。無數(shù)各路唱片制造商紛紛前來淘金，打算借此大發(fā)橫財。他們不斷地用甜言蜜語誘惑1900，終于得到了一次錄音機會。當1900坐在鋼琴前開始錄制唱片時，一位清純的少女無意間進入了他的視野，舷窗外少女的面容在藍天碧海的映照下顯得格外純潔動人。在他30多年的生命里，第一次有了這樣的感動——對女性的瞳憬。1900凝望著那天使般的面龐，手指問流淌出的曲調(diào)也似水柔情。無限惆悵又無限向往。這是發(fā)自他心底的一支最淳樸、最溫柔、最動人的愛的旋律。這份情感透過美妙的音樂被記錄在模板上，這張世上僅有一份的唱片，鐫刻了他當時的靈感進發(fā)，記錄了他僅有的瞬間，和他生命中永恒的純真與美好。他說，他不想和他的音樂分開。隨后拿起剛剛刻錄好的模版matrix就跑掉了。實際上，他想將唯一的這張唱片送給這位讓他動心的女孩。但盡管事前他對著鏡子演練了幾遍，依然沒有用，面對這樣的女孩，他不知道如何表達自己。或許他從來都不知道如何與他人相處，音樂便是他的一切。

為了心中那美麗的戀情，他決定走下他從未離開過的船。送別1900的場景很隆重，仿佛是在迎接生命重生，而不是離別。在人們的道別聲中，1900穿著馬克斯送的大衣，風度翩翩，堅定自己的步伐。突然，他停住了，抬頭望著遠處的城市，那一眼望不到盡頭的高樓，就這樣靜靜地看著，他再也沒有向前邁出一步。就如影片的結(jié)尾他所說的，“在那延綿不斷的城市中，我能看到一切。就是看不到盡頭。”，“使我停下的，不是我所見，而是我所未見”，陌生而無窮的世界令他害怕。他知道自己并不適合那個城市。只有在鋼琴的88個琴鍵里，他才擁有自己的有限的世界，才有自己的意義。于是，他只是把頭上的帽子拿下，很瀟灑地往空中扔了出去，轉(zhuǎn)身回到船上，什么也沒有說。

四、堅守生命的樂園

在1900所處的那個年代，工業(yè)文明初現(xiàn)端倪，并逐漸滲透到文化當中。1900有機會可以錄制唱片。面對唱片機，1900覺得非常地陌生、荒誕和憤怒。因為他不能允許曲子脫離他而存在。他只打算把唯一的錄音送給他最心愛的女孩，因為琴聲是他的身體的一部分，他無法割裂這一部分。這種拒絕到底就是對工業(yè)文明的一種潛意識的抵抗。

弗洛伊德曾說過，“人類已經(jīng)在自然其技術(shù)運用方面取得了長足的進步，這種對自然力量的征服，并未增加他們對生活所期待的令人愉悅的滿足，并沒有使他們感到更多的快樂。”1900從未下過船，但在這個有限的生活舞臺上卻早已看盡了陸地上人世間的繁華與落寞。在這個五光十色的世界中，人們的欲望總是填不滿，并無限擴大。在上船與下船的循環(huán)往復中，在熙熙攘攘的乘客中。整個世界就已經(jīng)被1900一覽無余了。1900說，陸上的人總是喜歡問為什么，虛度了很多光陰……所以你們不停到處走，追求一個遙不可及的遠方……；1900說，愛一個女人、住一間屋、買一塊地、望一個景、走一條死路?太多選擇，無所適從，漫無止境。茫茫無邊，思前想后，你不怕精神崩潰?那樣的日子怎樣過?也許，擁有了自己的世界和音樂的自由才是他最大的幸福。陸地上的蕓蕓眾生總是看不見自己眼前的所有，卻寧愿舍棄一生去忙碌奔波，追逐著他們自己其實也看不見的那些幻想，他們盲目地尋找，換來的或許是居無定所，經(jīng)歷悲歡離合，最終生老病死。而作為一個出生在船上的孤兒，他清楚地明白自己存在的意義——大海就是他的世界，鋼琴就是他的人生。維多利亞號就是他的家。離開這任何一個，他將無法正常呼吸。他無法超越自己的底線，無法否定自己心里真正信仰和追隨的那些東西，就算登上岸又有什么意思?大海上維吉尼亞號上的鋼琴就是他精神的家園心靈的棲息地。

1900最終還是沒有離開過弗吉尼亞，離開這艘承載著他的理想和命運的客船，甚至直到最后一刻，他都選擇了與維吉尼亞一起灰飛湮滅，把他的音樂帶到了天堂。1900的選擇卻告訴了我們，有限的客輪也可以承載無限的人生：有限的生命也可以在無限的音樂中延續(xù)。只有堅持對生命和夢想的執(zhí)著，才能獲得真正的快樂。