高新技術下的中國紀錄片制作觀念的轉變

摘要：本文對中國紀錄片在高科技發展的今天，制作觀念的轉變進行了研究，包括數字技術對紀錄片制作手段的改變，高科技下紀錄片制作理念的轉變，高科技下紀錄片制作風格的多元化發展，科技的進步促進了中國紀錄片開始走向國際化等四個部分。

關鍵詞：紀錄片 制作觀念高科技 大型紀錄片

我國的紀錄片在經過了“畫面加解說”的格里爾遜模式。“讓主體自己說話”的真實電影模式之后，在新世紀高新技術不斷發展的今天．迎來了新的創作范式縱觀這幾年的幾部大型電視紀錄片。

我們可以看到。紀錄片的制作觀念已經發生的很大的轉變。以新紀錄電影理論為依據，利用現代高科技技術手段，三維特效，CG動畫等進行情景再現，采用故事化手法。將最初只是用來記錄真實的紀錄片模式，轉變為帶有娛樂大眾性質的娛樂紀實模式。這種風格的轉變可以說是我國紀錄片欄目化生存的必然結果。

一、數字技術的運用使紀錄片制作手法有了新的突破

近幾年，隨著高科技數字影像技術不斷發展，許多電影都采用了大量的電腦特技進行處理，而紀錄片雖然沒有電影發展的早，但從中國紀錄片的發展來看，也逐漸步入了高科技的殿堂。比如《故宮》《圓明園》的制作，因為是反映古代帝王的生活居住地，許多場景與現代生活相去甚遠，圓明園更是在歷史的滄桑中化為廢墟。為了再現“萬園之園”的盛世奇觀，紀錄片《圓明園》采用大量三維特效數字科技進行場景的模擬與還原。其中一段3000名英法聯軍行進在1860年的北京街道上的鏡頭，顯得格外真實。這組鏡頭其實是在八一電影制片廠的外景地，由30多名外國群眾演員拍攝的。在這個畫面基礎上，制作人員利用電腦特技制作出3000人的大場面。同時，為了使140多年前的北京街道真實還原。他們找來了從康熙到民國年間的全部京城地圖，從每個細節進行考證，還原了每一間房子的位置，使得戰爭的場景既逼真又符合歷史真實。通過先進的技術運用，《圓明園》再次呈現正大光明殿的肅穆，遠瀛觀的壯觀，方外觀的精巧，方壺勝境的雍容等圓明園的秀麗景色，使紀錄片更具感染力和震撼力。

以CG(數字制作)技術為基礎的數字影視不僅為電影工業帶來了一個全新的世界．同時也帶給紀錄片一個夢幻般的體驗。央視傾力打造的《故宮》，就運用了近80分鐘的cG動畫，創造了紀錄片動畫創作的紀錄。在第一集《重建紫禁城》片子剛開始。浩瀚的夜空滿天星星，有兩顆特別閃亮的流星劃過：鏡頭下降滑落云層，天空漸明。急速俯沖東亞大陸．云霧漸漸散去，華北平原上開始出現古老的河道：鏡頭減速下降，推進到華北平原北段，鏡頭上出現相應的名稱和公元年號：接著中古地圖先后疊現出漢、唐、金中都、元大都、明、清北京的城市輪廓圖像：鏡頭加速下降推進清北京城，掠過天壇，減速推向清代正陽門箭樓，呈現古老護城河：這時正陽門的箭樓充滿了畫面，鏡頭仰起推進．猛然越過巨大的箭樓屋頂——2005年的北京天安門廣場赫然展現于眼前……數字技術的運用不僅豐富了紀錄片的拍攝手段，更增強了紀錄片的表現力。拋棄了以往單純的畫面紀錄模式，人為制作的特技更加增強了畫面的可視性，成為當前紀錄片制作的一大紀實手段。

二、高科技下紀錄片制作理念的轉變

科技不斷進步，我國電視傳播事業也在發展。脫穎而出的是我國的人文紀錄片．它融入了人文關懷的傳播理念，不再是簡單的重現歷史和再現文化景觀。而是承擔起傳承歷史文化的重任。以往我們都認為以故事形式為敘事策略，注重紀錄片的視覺；中擊，以戲劇性、沖突性、懸疑性等表現方式和新制作技術去吸引觀眾只是商業紀錄片的特征。但是從近幾年的這些大型人文紀錄片來看，不僅有了技術手段的創新和宏大的規模及豐富多彩的影響語言．還突破性的把再造影響奇觀作為創作的核心理念。讓人文紀錄片也走向商業化運作的道路。

在這個轉變過程中，高清晰的攝錄設備為人文紀錄片的轉型起到了幫助。如《再說長江》就利用高清攝像機大規模的航空拍攝、地面拍攝以及水下拍攝，為了呈現出一幅迄今為止最為完整、最為壯觀的長江影像。該片歷時兩年，投資超過1000萬，采用高清攝像機拍攝時間長達55000分鐘。在中國電視史上首次動用了高原黑鷹直升機以拍攝長江之源，并飛越長江沿岸12個省市進行了有史以來規模最大的航拍。有了這些高科技設備的支持，人文紀錄片就可以不再單純的只是紀錄，而將人與景很好的結合起來，“以人為本”也成為人文紀錄片的主要創作理念。就拿《話說長江》和《再說長江》來看。22年前拍攝的《話說長江》是一種典型的主題先行的創作，雖然結構很飽滿，但是完整封閉。整個片子都帶有那個時代的烙印。在拍攝“蘇州”部分時，幾乎所有的畫面都是對水，橋，塔等景物的拍攝，這樣整部片子給觀眾的感覺就像是在看風光片，被美麗風景吸引后．能留下的細節卻很少。而《再說長江》更加像是在給觀眾講述一個時代變遷的故事。運用最新理念、方式和手法，以平實與樸實的姿態，來獲取大多數觀眾的認同。而在拍攝“蘇州”時，用了整整一集的《曲水姑蘇》來表現要是利用人物來反映自然景觀，這樣就使人和景很好的結合了起來，讓內容看起來更加具體。

三、高科技下紀錄片制作風格的多元化發展

中國紀錄片發展至今已有四十多年的歷史了，以往人們只重視紀錄片真實性，因此有時候就會盲目追求純客觀記錄，忘記了其他藝術形式的參與。有時候甚至形成一種老套的范本．長鏡頭，同期聲，采訪者，主持人等元素相結合就形成了一部紀錄片。隨著現在科學的不斷進步，無論是拍攝設備、錄音設備還是后期剪輯的大型計算機工具，都為紀錄片的精英制作增添了色彩，摒棄了過去老套的模式，現在的紀錄片更加講究故事化，娛樂化。

以往紀錄片的解說詞都是定位在對人的教化及信息的灌輸．而現在則采用了愉悅受眾的故事性敘述。另外在后期制作中，更加注重聲音語言的運用。以前因為錄音設備有限，不能夠很好的記錄下現場的聲音，就得配以大量的解說詞。像1979年的《絲綢之路》，大多數鮮活的場景。鮮活的人物都處于無聲的狀態，如《火焰山下》的婚禮場景，只看到人們歡天喜地，開合的嘴，聽到的卻是中規中矩的解說。隨著我國科技的不斷進步，這些攝錄設備質量也不斷提高，自然對于同期聲的采集效果也不同往日。2005年我國再次拍攝了新版的《新絲綢之路》，里面已經不乏具有邏輯性和明確語義的現場同期聲，有聲解說，同時音樂，音響，音效相互協調，使聲音語言的造型功能得到最大的發揮。這種制作手段的改變，使得紀錄片風格也開始向多元化發展。

這主要表現在紀錄片開始走娛樂化的道路，這一類型的紀錄片大量的采用娛樂的手法。電影、電視劇的手法。甚至包括游戲的手法。最常見的就是淡化事件背后的真相，故事背后的心靈，使觀眾直接置身于戲劇性和強烈的視覺沖擊中，好奇心、窺視欲和感官刺激得到不同程度的滿足。

四、科技的進步促進了中國紀錄片開始走向國際化

我國傳統的紀錄片制作手法相當單一，無非就是影像的紀錄加上解說詞和旁白，經過后期剪輯就可以出爐了。制作周期短，而且不需要太多的資金投入。而現在的紀錄片在制作規模上逐漸向大型電視專題紀錄片發展。這種借助高科技打造的大型紀錄片，逐漸使我國紀錄片開始與世界接軌，更加的規模化與市場化。

在這種大背景下，就要求導演不能只突出個人色彩，而要形成統一的風格。面對競爭激烈的市場．要規模化、市場化，僅有個性是不夠的，應當把個性化轉化成類型。這幾部大型紀錄片正在努力尋求一種類型的風格，因為沒有類型就沒有規模，沒有規模就沒有市場。這也是中國紀錄片走向國際市場的必然要求。

現在的紀錄片如同商品一樣，做的好壞總要由市場來決定。面對信息全球化。中國的紀錄片想要走向世界，一定不能拘泥于本國的發展與創新，這需要借鑒國外先進技術來改造自己。有人說中國電視紀錄片的商業化發展跟中國整個電視體制的改革有關系，而不僅僅是紀錄片的問題。因為一個產品制造者只有在規范的市場競爭下，才能做出好的產品．否則偷工減料雖然可以掙錢．但卻永遠成不了品牌。如果我們把商業化作為唯一口徑來要求中國的紀錄片的話，我們必然會走向中國紀錄片的全面沒落。所以。在高新技術全面發展的今天，中國紀錄片不僅從制作規模，制作手段和制作風格上來尋求突破，更要在市場中明確自己的發展方向，轉變紀錄片制作觀念。

現在的中國社會，是紀錄片創作最佳時期，價值觀念、生活方式、道德規范等都處于變革或重塑階段，這些同我們中國五千年的古老文化一起．構成了紀錄片創作的取之不盡的源泉。希望紀錄片創作者能夠在高新技術不斷發展的今天，真正的給觀眾打造一場視覺盛宴，為浮躁的社會和浮躁的大眾文化帶來理性思索的清風。