沈雁冰與《小說月報》

沈雁冰主編《小說月報》已過去80多年了，功過得失究竟如何?用沈雁冰自己的話說，五四時期崛起的老作家及20年代成長起來的新作家，都與《小說月報》有過密切的關系。作為革新期《小說月報》的主編，沈雁冰開風氣之先，基本上奠定了后來《小說月報》的格局，而且也基本上設定了《小說月報》后來之所以被稱為“現代文學期刊”的一系列特性。葉圣陶甚至說：“自從《小說月報》革新以后，我國才有正式的文學雜志。”《小說月報》之所以取得不同凡響的聲望，這與沈雁冰十分先進的編輯思想是分不開的。

依靠以文學研究會成員為主的基本作者，確保基本稿源。這些人大多深受新文化的積極影響，年富力強，學識淵博，或能創作順應潮流的高質量作品，或能翻譯起盜火作用的外國文學作品，而這兩種稿件又都是《小說月報》所必需的。同時，借助這群作者的力量容易使雜志形成“文學為人生”的特色。隨著文學研究會的發展和遍布各地的會員的增多，這也形成一支龐大的讀者隊伍。從長遠來看，因為這些成員的加入，《小說月報》將擁有較強的生命力和市場競爭力。依靠是一種信任，但依靠并不等于遷就?！缎≌f月報》依靠的，是他們能拿出高質量的稿件。身為主編，沈雁冰一方面在調動著他們的積極性，另一方面又向他們提出更高的要求。就在“革新號”出版的當天(1921年1月10日)，他致信鄭振鐸，并通過鄭向這群作者傳達自己的選稿標準：“弟以為《說報》現在發表創作，宜取極端的嚴格主義。差不多非可為人模范者不登”，尤其是“自己所登的創作，更不可以隨便”，“這才可以表見我們創作一欄的精神”。文學研究會的一些成員，如鄭振鐸、冰心、葉圣陶、許地山等也不負眾望，以他們嚴謹的創作來支持著沈雁冰和他編輯的《小說月報》。

向名家約稿，樹立雜志的品牌。名家具有較高的學識水平和寫作能力，發表過有質量、有價值的著作；在文化界和讀者中有比較廣泛的影響力和號召力；他們能夠提供雜志所需的稿件，有的已和編者建立有良好的合作關系。經常能有名家的文章，會不斷給《小說月報》增色的。沈雁冰的“主編”與文學研究會“會員”的雙重身份，使他順利地結識了新文學運動的知名人物，并容易求得他們對《小說月報》的幫助和支持。在沈主編《小說月報》的兩年時間里，他多次致信周作人，約請他根據不同的選題為《小說月報》寫稿。如沈雁冰擬出“被壓迫民族文學號”(后改為“被損害民族的文學號”)時，開列出《波蘭文學概觀》、《波蘭文學之特質》、《捷克文學概觀》、《猶太新興文學概觀》、《芬蘭文學概觀》、《塞爾維亞文學概觀》等6篇介紹這些小民族文學的論文題目，其中“(1)(3)兩篇定請先生做，(4)(5)(6)三篇中擬請先生擇一為之”。并通過周作人向魯迅約稿。正是這些名家的支持，才使包括“被損害民族的文學號”(第12卷第10號)在內的其他各號能順利出版；他們的名作，對《小說月報》新品牌的建設與發展起到了推動作用，使之一步步地成為當時國內最有影響的一個文學雜志。

編者作者化的雜志操作方略。沈雁冰主編《小說月報》唱的是獨角戲，稿源短缺、好稿難覓的情形十分突出，自撰自編便成為其編輯工作的內在要求和重要特色。在《小說月報》的主要欄目中，除創作部分沈雁冰當時未介入外，譯介和評論部分總是少不了他的文章。他特別關注當時國內外的文學動態，根據編輯計劃的需要和手頭上掌握的資料，盡力搜求并介紹給讀者，以豐富他們的文學信息量。新辟的“海外文壇消息”一欄即由他一手編撰，目的在于：“一面想叫愛讀文學的人們常常和海外文壇有點接觸，一面也免得這本《小說月報》成了一本小說叢書，不和時間生關系”，可謂一舉兩得。在“革新號”里，該欄就有“裨新文學研究者尤大”的評介文章。沈雁冰從所編雜志的現實需要來安排自己的創作活動，從選題到行文、從語言風格到篇幅短長都滲透著主編意識。他取得了編定一個專欄，就迎來一片贊譽的效果。接著，沈雁冰開始了既必須涉及又少有人觸及的領域。為了滿足讀者“能報告國內文壇的消息”的要求，在找不到相關作者的情況下，他開始著手撰寫了《春季創作壇漫評》、《評四、五、六月的創作》等國內最早的文學現狀評論。據他本人統計，在兩年的主編生涯中，他為《小說月報》譯撰文章33篇，這還不包括200余篇海外文壇消息和許多公開信。這種一身兼二職的雜志操作方式不僅可以拾遺補闕，及時地為稿件組合中的缺漏填補空白，而且能較圓滿地實現編輯的創意，滿足讀者的需求，辦出雜志的特色。

集思廣益，基本作者編輯化。從某種意義上說，依靠以文學研究會成員為主的這群作者為《小說月報》供稿帶有一些被動性的話，那么，沈雁冰發出作者編輯化的倡議，則在很大程度上調動了這個群體的積極性。在“革新號”出版的當天(1921年1月10日)，沈雁冰就致信鄭振鐸說：創作稿件“應經三四人之商量推敲，而后決定其發表與否”，“此后朋友中乃至投稿人之創作，請兄會商魯迅、啟明、地山、菊農、劍三、冰心、紹虞諸兄決定后寄申，弟看后如有意見，亦即專函與兄，供諸同志兄審量，決定后再寄與弟。如此辦法自然麻煩，但弟以為如欲求創作之真為創作，并為發揮我們會里的真精神起見，應得如此辦”。主編借編輯手段來培養作者們的編輯意識，將撰稿和編輯兩個不同的操作過程或合二為一，或優勢互補，在團體力量的作用下，他們將以更積極的態度來提高自己的創作水準和《小說月報》的質量。

鑒于當時文壇的寂寞狀態，主編沈雁冰也只有依靠包括自己在內的這群基本作者，才使自己策劃的主要欄目得以正常運轉，也正是這些作者的不懈努力，才使革新后的《小說月報》有了起色。從第13卷第1號起，沈雁冰干脆把從冰心女士、廬隱女士到周作人等17人列為“本刊文稿擔任者”，刊登在“記者啟事”欄——“最后一頁”之上，意在表明作者陣容強大、實力雄厚，也使沈相信自己策劃的新專欄依靠這群新作者的潛能會圓滿成功的。

沈雁冰關于《小說月報》的編輯思想和實踐，為中國現代雜志史留下了一塊豐碑。它對我們進一步做好當前編輯工作具有較大的借鑒意義：揚長避短、發揮優勢、不斷創新，以其鮮明的獨特性顯示出旺盛的生命力，以其扎實的創新功力感召讀者、穩定讀者乃至拓展讀者群，以較高的文化品位，塑造自身的文化個性進而使讀者受益無窮。

(作者為中州大學校報總編輯)

編校：張紅玲