編輯的讀者意識(shí)和作者意識(shí)

在作者、編輯、讀者的三維空間中，編輯扮演著一種非常特殊的角色。他首先是中介和橋梁。因?yàn)樽髡叩淖髌分挥型ㄟ^編輯活動(dòng)才能轉(zhuǎn)化為公眾讀物，讀者也只有通過編輯活動(dòng)才能讀到自己感興趣的作品。其次，編輯角色的扮演又具有“雙重性”：既要充當(dāng)讀者，又要扮演作者。當(dāng)編輯作為作品的“第一讀者”與自己的工作對(duì)象——文章及其作者對(duì)話時(shí)，他是在發(fā)現(xiàn)、追尋、品評(píng)作者及作品究竟給“自己”提供了什么、合不合口味；當(dāng)編輯準(zhǔn)備將作品轉(zhuǎn)化為公眾讀物推向社會(huì)介紹給讀者時(shí)，他又在扮演著“作者”的角色：站在作者及作品的立場(chǎng)上，接受讀者的評(píng)判。編輯角色的這種“雙重性”，從一個(gè)側(cè)面說明了編輯活動(dòng)的復(fù)雜性和艱巨性。誠如魯迅先生所指出的：“一個(gè)好的編輯既能體會(huì)到讀者的需要、愿望和‘體溫’，又能非常尊重作者的勞動(dòng)，成為作者的知音和作品的‘伯樂’?！币龅竭@些，一個(gè)媒體編輯如果沒有較強(qiáng)的讀者意識(shí)和作者意識(shí)恐怕是不行的。

編輯的讀者意識(shí)

作為編輯必須有較強(qiáng)的讀者意識(shí)，因?yàn)槊襟w的宗旨就是向大眾傳播信息、吸引讀者的注意力。但是，在實(shí)際工作中卻長(zhǎng)期存在這樣一種現(xiàn)象：不管讀者是否感興趣，是否需要，編輯只是一個(gè)勁地向讀者灌輸、傳送，久而久之，讀者就失去了興趣，失掉了信心。所以，媒體編輯的讀者意識(shí)，是關(guān)系到媒體前途命運(yùn)的大問題。那么，如何強(qiáng)化媒體編輯的讀者意識(shí)呢？

編輯修改、取舍稿件應(yīng)從讀者的需要出發(fā)。什么是讀者的需要呢？這就要由各媒體的性質(zhì)和其讀者的成分來決定。從總體上說，廣大讀者普遍關(guān)心的問題是與自己切身利益息息相關(guān)的事情，如住房、投資、理財(cái)、旅游、醫(yī)療、教育、保險(xiǎn)、社保等。具體到各家媒體，由于媒體的舉辦宗旨、受眾的成分不同，其讀者的需要當(dāng)然也就不同。比如，一份地區(qū)性的報(bào)紙的讀者通過該媒體最希望了解的，是發(fā)生在本地區(qū)的新聞或信息，因?yàn)楸镜貐^(qū)以外的信息，完全可以通過其他媒體獲得。同樣道理，上海電視臺(tái)的財(cái)經(jīng)頻道和娛樂頻道相比，觀眾成分不同，其興趣和需求也就各異。所以，研究讀者需要，應(yīng)充分考慮到媒體的個(gè)性。

應(yīng)充分反映讀者的意見和要求。關(guān)于媒體要反映讀者的意見和要求，劉少奇同志在《對(duì)華北記者團(tuán)的講話》中有過精辟的論述，他說：“你們的任務(wù)是寫給讀者看，讀者就是你們的主人，他說你們工作沒做好，那就等于上級(jí)說的，你們沒有話講?！庇纱丝梢?，及時(shí)反映讀者的意見和要求，是辦好媒體的關(guān)鍵。

應(yīng)強(qiáng)化為讀者服務(wù)的觀念。近些年來，由于受市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的沖擊，“服務(wù)”這個(gè)詞匯在媒體中出現(xiàn)的頻率越來越少了，這對(duì)媒體來講是很危險(xiǎn)的。因?yàn)槊襟w的立足之本，就在于為讀者和受眾服務(wù)，你服務(wù)的面越廣、讀者群越多，你服務(wù)的質(zhì)量越高、讀者就越愿意看你的東西，你服務(wù)的大旗舉得越高、你的根基就越牢固。即使從商品交換的角度講，作為賣方的媒體經(jīng)營(yíng)者，全心全意地做好對(duì)作為買方的讀者的服務(wù)，也是順理成章的事情。正如劉少奇同志在《對(duì)華北記者團(tuán)的講話》中指出的：“你們寫東西是為了給人家看的，你們是為讀者服務(wù)的，為看報(bào)的人服務(wù)的……看報(bào)的人從你們那里得到材料，得到經(jīng)驗(yàn)，得到教訓(xùn)，得到指導(dǎo)，你們的工作就是做好了?！痹谶@里，劉少奇同志將報(bào)紙如何服務(wù)讀者以及服務(wù)的內(nèi)容都講到了。他所講的材料、經(jīng)驗(yàn)、教訓(xùn)和指導(dǎo)，從宏觀上講，就是讓讀者知情——知國情、知國策、知政策、知效果，維護(hù)讀者的知情權(quán)、參政權(quán)、監(jiān)督權(quán)；從微觀上講，就是積極傳播讀者需要的信息、技術(shù)、知識(shí)，為讀者提供咨詢、服務(wù)、指導(dǎo)。

總之，只要編輯的讀者意識(shí)增強(qiáng)了，媒體就會(huì)千方百計(jì)地貼近讀者、貼近受眾，把媒體辦得更加豐富多彩，更加令人喜聞樂見。

編輯的作者意識(shí)

作者意識(shí)就是編輯在處理稿件時(shí)，應(yīng)充分尊重作者的勞動(dòng)、作者的個(gè)性。那么，如何強(qiáng)化編輯的作者意識(shí)呢？

角色置換。編輯在接到稿件時(shí)，不僅要識(shí)別原稿的風(fēng)格，還要在下筆之前，先“失去”自我，將自己“變”為原作者，醞釀感情，進(jìn)入角色，站在作者的角度，對(duì)稿件進(jìn)行立體審視：體察“自己”的思路、立意，理解文中所含的匠心和創(chuàng)新，幫助“自己”暴露自我；然后，再將自己“變”為讀者，站在讀者的立場(chǎng)上對(duì)稿件再來一次透視：“我”對(duì)文章的內(nèi)容感興趣嗎？所觸及的問題是“我”所迫切需要了解的嗎？跟“我”的利益密切相關(guān)嗎，等等；最后，編輯又必須清醒地找回自我，用真我的觀點(diǎn)、真我的眼光對(duì)文章風(fēng)格及個(gè)性的理解與把握，做出修改。編輯修改稿件的最終結(jié)果，必須而且應(yīng)該是既保持了作品原有的個(gè)性和風(fēng)格，又使作品在立意、時(shí)效、價(jià)值、結(jié)構(gòu)、審美、文法、思路諸方面達(dá)到至美至善的境界。

在編輯活動(dòng)中發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)作者。一般來講，作者向媒體投稿不是一次就畫句號(hào)，尤其是記者和通訊員，是要長(zhǎng)年累月地與編輯打交道的。在記者和通訊員撰寫、編輯修改這樣長(zhǎng)期的互動(dòng)過程中，編輯對(duì)作者作品的風(fēng)格乃至人品，漸漸地有了深刻的理解和把握。于是，那些有發(fā)展?jié)摿Φ淖髡?，?huì)被編輯從龐大的作者群中“抽象”出來，劃入“另冊(cè)”。編輯呢，就像一個(gè)磁力源，周圍經(jīng)常地圍繞那么一批作者群。有了這樣一個(gè)作者群，編輯就可以根據(jù)媒體的發(fā)展需要，給作者指方向、出題目，指導(dǎo)他們的采訪與寫作。這樣有目的、有針對(duì)性寫出來的文章，既減少了編輯的修改工作量，文章的命中率也會(huì)大大提高。作者成熟了，甚至出名了，又會(huì)給編輯源源不斷地送來優(yōu)秀的作品，從而促進(jìn)編輯工作的開展。

綜上所述，在讀者、編輯和作者的三維空間中，編輯所處的特殊的“中介”位置，決定了他的活動(dòng)的“雙重性”：既要同讀者、作者一道參與到大眾傳播過程之中，又要在整個(gè)過程中保持清醒的自我；既要堅(jiān)持一定的原則，又要具有一定的靈活性；既要理解和支持作者，又要兼顧讀者的需要和興趣……編輯角色的這種“雙重性”，既是相互對(duì)立的，又是相互依存的，編輯角色的成功與否，最終取決于編輯是否具有較強(qiáng)的讀者意識(shí)和作者意識(shí)，而且其讀者意識(shí)和作者意識(shí)是否平衡與和諧。

（作者單位：上海電力學(xué)院管理與人文學(xué)院）

編校：鄭艷