論電視語(yǔ)言的修辭方法

每一種藝術(shù)語(yǔ)言都有自己的修辭方法，電視融合了多種藝術(shù)，也就包含了多種藝術(shù)的修辭方法，并升華出具有獨(dú)自魅力的電視語(yǔ)言修辭。因此，電視語(yǔ)言的修辭方法極為豐富，且變化萬(wàn)千。筆者僅從兩個(gè)方面做一簡(jiǎn)要?dú)w納。

選擇修辭法

“修辭活動(dòng)是一種語(yǔ)言手段的選擇活動(dòng)，這一選擇主要是在各種各樣的豐富多彩的同義手段中間進(jìn)行的。”①在表達(dá)同一個(gè)意思時(shí)，存在著多種同義手段，選擇最恰當(dāng)最得體的一種，是修辭的中心問(wèn)題。電視語(yǔ)言的修辭則通過(guò)對(duì)畫(huà)面、聲音等的選擇來(lái)進(jìn)行。主要包括——

景別的選擇。景別是電視攝像的造型元素。不同的景別具有不同的表現(xiàn)力，遠(yuǎn)景視野深廣、寬闊，全景能完整地觀照事物和場(chǎng)景，中景能表現(xiàn)人與人、人與物之間的關(guān)系，近景能表現(xiàn)人物的局部表情和細(xì)微動(dòng)作；特寫畫(huà)面則如同音樂(lè)中的“重音符”，語(yǔ)言文字中的“驚嘆號(hào)”，具有透視心靈的沖擊力和爆發(fā)力。景別的選擇就是對(duì)畫(huà)面敘述方式和內(nèi)容結(jié)構(gòu)方式的選擇，是創(chuàng)作思維活動(dòng)最直接的表現(xiàn)，不同的景別往往意味著不同的視野、氣質(zhì)和韻律、節(jié)奏。

鏡頭的選擇。攝像的鏡頭分為固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭。固定鏡頭便于突出主體，使觀眾能以平靜穩(wěn)定的心態(tài)充分體驗(yàn)畫(huà)面內(nèi)涵；運(yùn)動(dòng)鏡頭能使觀眾視點(diǎn)不斷變化，更容易調(diào)動(dòng)觀眾的參與感和注意力，引起強(qiáng)烈的心理感應(yīng)，因而具有更大的修辭空間。推、拉、搖、移、跟、升、降等是最基本的拍攝技法，又是有效的修辭手段。推可以突出重要情節(jié)因素和細(xì)節(jié)；拉可以形成反襯、比喻的效果，發(fā)揮感情的余韻；搖，可以表現(xiàn)對(duì)比、并列、暗喻、因果的關(guān)系；移，能造成現(xiàn)場(chǎng)感和真實(shí)感；跟，更能強(qiáng)化紀(jì)實(shí)效應(yīng)。②

角度的選擇。同一拍攝對(duì)象，用不同的角度表現(xiàn)，會(huì)得到不同的視覺(jué)形象，并體現(xiàn)出不同的感情傾向。平角拍攝使人感到平等、客觀、公正、親切；仰角拍攝令人感到崇高、莊嚴(yán)，富有氣概；俯角拍攝則能如實(shí)交待環(huán)境，但拍攝人物會(huì)顯得壓抑、猥瑣，具有貶義。不同方向上的正側(cè)轉(zhuǎn)換也有各自的形象特征。

寫實(shí)音響的選擇。寫實(shí)音響指生活環(huán)境中自然存在的聲音，包括動(dòng)作音響、背景音響，甚至噪音等。自然音響同畫(huà)面結(jié)合，不僅能夠造成電視特有的真實(shí)環(huán)境感，而且能夠用來(lái)營(yíng)造特殊的電視語(yǔ)境，調(diào)動(dòng)受眾的想象和聯(lián)想，有效地增強(qiáng)感受的豐滿度，建立場(chǎng)效應(yīng)，形成所謂的“聲音景深”。

人物語(yǔ)言的選擇。相對(duì)于畫(huà)面語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，人物語(yǔ)言更能展現(xiàn)人的內(nèi)心世界。人物語(yǔ)言包含了極其豐富的信息，人物說(shuō)話的語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)速等，是反映人物內(nèi)心、展現(xiàn)矛盾沖突、表達(dá)感情的很好手段，還能加強(qiáng)作品的現(xiàn)場(chǎng)感和逼真感。選擇好片中的人物語(yǔ)言，對(duì)于渲染氣氛，增強(qiáng)真實(shí)感，反映生活的原生態(tài)，具有不可或缺的意義和作用。

客觀音樂(lè)的選擇。電視片常選擇使用客觀性音樂(lè)，即聲源來(lái)自畫(huà)面中的音樂(lè)，其表現(xiàn)形態(tài)通常有：片中樂(lè)器聲音，片中人物演唱，片中歌舞等?？陀^性音樂(lè)既保持了音樂(lè)的表現(xiàn)功能，又具有了同期聲真實(shí)、自然的特點(diǎn)。

超常修辭法

超常修辭法，是用形象新穎、別開(kāi)生面的方法來(lái)創(chuàng)造性地傳達(dá)創(chuàng)作者主觀意圖的修辭法，其中融進(jìn)了創(chuàng)作者很大的主觀性，體現(xiàn)了更大的能動(dòng)性。超常修辭法，是指通過(guò)對(duì)各種語(yǔ)言要素的加工、拼接、組合所形成的修辭，故又可稱為蒙太奇修辭。蒙太奇是一種基本的影視語(yǔ)言的語(yǔ)法，而從更深層的意義上看，它更是一種修辭手法。大致可分為以下幾種：

畫(huà)面蒙太奇。這是電視從電影繼承過(guò)來(lái)的最基本意義上的蒙太奇，就是將發(fā)生在不同時(shí)間不同地點(diǎn)的一些場(chǎng)面的鏡頭畫(huà)面，依據(jù)一定的邏輯和規(guī)律加以連接，形成新的含義。

畫(huà)面蒙太奇總起來(lái)可分為兩大類，一類是敘述蒙太奇，一類是表現(xiàn)蒙太奇。前者是最簡(jiǎn)單、最直接，也是電視片中使用得最多的蒙太奇。它是把許多鏡頭按照邏輯和時(shí)間順序集中在一起，作用是敘述一段內(nèi)容，展示一件事情。集中體現(xiàn)出修辭魅力的是表現(xiàn)蒙太奇，它不注重事件的連貫和時(shí)間的連續(xù)，而注重畫(huà)面的內(nèi)在聯(lián)系。它以兩個(gè)鏡頭的并立為基礎(chǔ)，目的在于通過(guò)兩個(gè)畫(huà)面的沖擊產(chǎn)生一種直接而明確的效果，以引發(fā)觀眾的想象和聯(lián)想。

長(zhǎng)鏡頭是另一種與蒙太奇相對(duì)立的修辭手法。長(zhǎng)鏡頭的終極目標(biāo)就是追求一種真實(shí)感，保持一個(gè)事件的連續(xù)性和完整性，它是紀(jì)實(shí)風(fēng)格最重要的修辭手法，而蒙太奇則把事實(shí)隱化，代之以一個(gè)合成的現(xiàn)實(shí)，在藝術(shù)作品中自然無(wú)可非議，但在紀(jì)實(shí)片中不宜過(guò)多使用。

聲音蒙太奇。電視片中有許多種聲音元素，大致分為三種——解說(shuō)詞、音樂(lè)和同期聲，音樂(lè)又可分為主觀性音樂(lè)和客觀性音樂(lè)，同期聲可分為寫實(shí)音響、寫意音響和人物語(yǔ)言。

解說(shuō)詞，是附加于影像之上的畫(huà)外聲音，用來(lái)解釋、議論、抒情、介紹背景、表達(dá)作者觀點(diǎn)等。解說(shuō)詞一般是制作后期通過(guò)錄音加上去的，在結(jié)構(gòu)上與電視作品本身是一種平行關(guān)系，但在表達(dá)效果上卻與畫(huà)面交叉相融，是畫(huà)面不可缺少的表意、敘事和抒情因素。

音樂(lè)音響語(yǔ)言雖在電視節(jié)目中表意不確定，但“在難以表現(xiàn)感情的深度和廣度的時(shí)候，在人們喜、怒、哀、樂(lè)的感情最濃烈的時(shí)候，在畫(huà)面氣氛需要渲染的時(shí)候，在連接畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)過(guò)渡的時(shí)候，音樂(lè)音響語(yǔ)言就大有用武之地?！雹垡魳?lè)音響都可分為主觀和客觀兩類，前者寫實(shí)，后者寫意，而寫意音樂(lè)是最常見(jiàn)的，這是由音樂(lè)本身所具有的寫意性決定的，它能加深作品的寓意，增強(qiáng)作品的藝術(shù)性，準(zhǔn)確地表達(dá)人們的內(nèi)心感受與情緒。

聲畫(huà)蒙太奇。聲畫(huà)蒙太奇的特征是利用畫(huà)面與聲音之間的有機(jī)聯(lián)系來(lái)進(jìn)行敘事。在多數(shù)情況下，以畫(huà)面的連續(xù)組接來(lái)展現(xiàn)一條敘事線索，而以聲音的連續(xù)組接來(lái)展現(xiàn)另一條敘事線索，然后通過(guò)聲音與畫(huà)面的合成來(lái)建立平行或交叉的對(duì)位關(guān)系。聲畫(huà)蒙太奇能夠最大限度地挖掘電視敘事的能力，節(jié)省鏡頭尺度，是一種表現(xiàn)力很強(qiáng)的電視語(yǔ)言修辭手段。

注釋：

①王希杰：《修辭學(xué)通論》，南京大學(xué)出版社，1996年。

②秦瑜明：《電視傳播概論》，北京廣播學(xué)院，2002年。

③孔德明：《電視文體寫法》，中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2002年。

(作者單位：鶴壁職業(yè)技術(shù)學(xué)院)

編校：張紅玲