泰納風(fēng)景畫中色彩的運動感

英國19世紀(jì)偉大的風(fēng)景畫家泰納（1775—1851）以擅長描繪光與大氣而著稱。這位無視傳統(tǒng)藝術(shù)法則的畫家，早在印象派之前就已經(jīng)進行了真實再現(xiàn)陽光下色彩印象的探索，并成功地為風(fēng)景畫增添了崇高、壯麗的品質(zhì)。在西方近現(xiàn)代油畫語言的發(fā)展史上，泰納就像一座燈塔，不但照亮了整個19世紀(jì)的歐洲畫壇，而且也指明了后世無數(shù)藝術(shù)探索者的道路。

從泰納的風(fēng)景畫來看，充滿運動感的色彩無疑是其藝術(shù)特征的一個重要方面。那些布滿畫面的瑰麗多變的色彩，就像樂章中高低起伏的音符，給我們的視覺造成一種極富韻律的運動感。這種動感十足的色彩，并不是出自無意識的隨意而為，而是泰納長期研究和實踐的結(jié)果。

歌德在其《色彩論》一書中提出了“光譜環(huán)”的原理。他說：“當(dāng)一個明亮的區(qū)域或光源在一個多霧區(qū)域后面時，這個多霧區(qū)域?qū)⒊尸F(xiàn)黃色，當(dāng)光源亮度增加時，多霧區(qū)域的黃色將變成橙色，再加強時則會變成紅色，直到最后，這個多霧的區(qū)域?qū)兊煤芎?，比如一朵明亮的云，在一個黑色背景前時將會出現(xiàn)藍色，當(dāng)恰如其分的明亮光源出現(xiàn)時，這朵云將變成紫色?！?泰納的好友查爾斯·伊斯特來克及時翻譯了歌德的這本《色彩論》，并于1840年將這本書贈給了泰納。泰納對這本珍貴的贈書鐘愛有加。他曾長期專研這本書，在書的邊頁上加注了許多感悟性的文字，并畫了《光與色》、《陰與暗》兩幅作品作為對歌德色彩論的支持。泰納繪畫中的色彩之所以具有運動感，就是因為他按照這種“光譜環(huán)”的原理對顏色進行了有序排列，他的許多作品都遵循了這一規(guī)律，從而把一幅幅富有運動色彩的風(fēng)景畫呈現(xiàn)給了世界。

從泰納的作品《迦太基帝國的興起》中，我們可以看到，畫面前景左側(cè)的人物以及地面上的景物因太陽的照射而呈現(xiàn)出一種紅色；畫面的上方是太陽橙黃色的光芒，接下來，右側(cè)前景中的大樹是綠色的，隨后的湖水又呈現(xiàn)為藍紫色。畫中各種色域的分布非常明顯地體現(xiàn)出了“光譜環(huán)”的排列特征，從而給我們的視覺造成一種富有節(jié)奏的律動感。如果仔細地觀察，在《暴風(fēng)雪：漢尼拔及大軍翻越阿爾卑斯山》、《國會大廈的大火》、《尤利西斯嘲笑巨人勃呂斐摩斯》等一系列作品中都存在著具有這種“光譜環(huán)”特征的色彩結(jié)構(gòu)。被泰納稱為“親愛的”的作品《無畏號的沉沒》是泰納一生的鐘愛，這幅晚期的作品比以往更加突出了色彩的有序排列。紅色的晚霞布滿了畫面右邊的天空，而左邊天空漸漸露出的橙色與遠處藍紫色的大海之間形成的豐富而和諧的色調(diào)對比，更加襯托出絢爛多彩的斜陽。黃色的船只破開了綠紫色的水面，向著已被掩映成黃紅色的海面緩緩駛?cè)ィ麄€畫面的色彩就如同一曲宏偉的交響樂，令人驚嘆，令人神往。

另一位英國風(fēng)景畫大師康斯泰勃爾曾經(jīng)不無感慨地稱贊道：用于《無畏號的沉沒》一畫中的顏色雖然也幾乎完全相同地運用在其他的畫中，但是以前的紅色現(xiàn)在顯然已被強化成更加巨大的黃紅色，這廣布的黃色被重重地折射而形成了整個畫面的金色幻影，雖然沒有實體的描繪，但這種壯觀和瑰麗就是真正的藝術(shù)。這或許就是泰納的精神與色彩的完美注解。能在一幅畫中同時畫出如此豐富而又符合循環(huán)規(guī)律的色彩，的確是件不太容易的事情，更何況在當(dāng)時十分注重古典傳統(tǒng)色彩理論的背景之下，就更需要足夠的勇氣。無論是偶然還是必然，泰納終歸成為了歷史的代言人，他經(jīng)過一生對光、色、空間和陽光的研究，最終成功地選擇了落日和海水作為自己藝術(shù)表達的主題，創(chuàng)造出只屬于泰納這個名字的風(fēng)景畫風(fēng)格。泰納曾宣稱：陽光就是上帝。正是因為裝滿對心中的上帝——那無處不在的陽光的熱愛，泰納用自己的生命繪成了我們眼前這個充滿著律動的世界。

（作者單位：懷化學(xué)院美術(shù)系）

責(zé)任編輯 陳詩紅