秋野——秋天的原野

吳學仕秋野，本名張開平，1963年2月生，安徽臨泉人。曾下過礦井，從事過共青團工作，編過雜志，現在淮北礦業集團一家物業管理處供職。上世紀八十年代開始創作，在國內報刊雜志發表小說、散文、隨筆近百萬字。已出版小說集《去看一條河》、《我們不能走》等。系安徽省作家協會會員，中國煤礦作家協會會員。

第一次見到秋野，給我印象最深的是他那一張很質感的臉，顯著文雅，寫著憂郁，掛著爽朗。當時便想，這人一定很男人，是盡可以做哥們、做朋友的——那時秋野正年輕。

然而，真正走近秋野，讀懂秋野，并不見得容易。

十年前，我在報刊讀了秋野的系列短篇小說《荒草灘拾夢》，有感而發，寫了一篇評論，后經報社編輯介紹認識秋野。報社編輯當時介紹說，寫小說的秋野，某礦團委干事。我多少有些困惑，因為我所讀到的《荒草灘拾夢》是一個鄉村題材的系列短篇小說，寫得很傷感、很無奈、很滄桑，甚至很悲情，明顯有那個年代的時代烙印或痕跡，這不僅與煤礦沒有關系，也與秋野的年齡不相稱。爾后，又陸陸續續讀到了秋野的一些煤礦題材的短篇，關注的全部是底層小人物的悲歡離合、酸甜苦辣、喜怒哀樂，多了一些時代氣息。至此，我才初步讀懂秋野，秋野關注最多的是那些從農村招聘到煤礦的農協工，以及已經農轉非或尚未農轉非的礦工家屬，還有那些礦工曾經生活的鄉村。這與其說是秋野精神之光的照耀，不如說是他的一種心路歷程，因為秋野也是從平原上一個鄉村走進煤礦的。

都說文如其人，這在秋野身上顯得更加明顯。

有人說秋野很憂郁，我說那是與生俱來的憂郁；

有人說秋野很孤獨，我說那是發自內心的孤獨；

有人說秋野很清苦，我說那是默默承受的清苦；

有人說秋野很悲情，我說那是難以釋懷的悲情；

有人說秋野很深沉，我說那是迫不得已的深沉。

在我看來，這些不僅是一個作家必備的素質，更是一個作家難得的品質。在這個充滿喧囂、誘惑和浮躁的時代，只有耐得寂寞，承受孤獨，甘于清苦，才能沉下心來進行寫作；悲情才有同情心，深沉才會冷思考，才會在作品中融入更多的個人情感，文章因此才豐滿、才動人，人物因此才有血有肉。

或許這與秋野的生活范圍有關。他一直處在最底層寫作，寫著底層的人和底層人的生活，長期生活的觀察和積淀，也鑄就了他的題材優勢。煤礦題材的小說一直以“關注人生，關愛生命”為研究課題，也因而在小說之林中保持旺盛的生命力。秋野作為當今煤炭行業較為年輕而突出的作家之一，通過一個個小人物，反映出礦工個體在當代生活中對金錢、地位、異性、情感的追求以及生活的無奈，把基層煤礦工人的生活演繹得淋漓盡致、多姿多彩、活靈活現，但最終體現的卻是礦工個體對生命價值的取向，因此雖然他的小說往往是壓抑的、悲情的、無奈的，但讀了之后，一個個高大的礦工形象卻在我們的腦海里揮之不去。

秋野也寫過以朋友系列為主的短篇小說，通過現實中一波三折的故事，講述朋友間信任的可貴、真誠的難得、友情的真諦，詮釋生命的意義，謳歌時代的精神，同樣為我們鑄就了一座精神家園。

因此，從秋野的個性和他的作品來看，秋野是傳統的，又是現代的。因為傳統，個性中多了一些與現代生活似乎格格不入的壓抑；因為現代，作品中多了一些具有時代鮮明特色的色彩。秋野在矛盾中統一著，在精神中思索著，在現實中涅般木著。但秋野一直是安靜的，這么多年來工作之余一直默默的堅持寫作，而且作品里總是釋放著他對礦山的一種情懷。我想這是秋野的一種良知，一種感恩。

淮北小城很小，小得秋野昨晚和朋友們在哪家飯店喝酒，第二天朋友們都知道。因為大家都是秋野的朋友，秋野亦是大家的朋友。為朋友，走近秋野是一種偶然，也是一種緣分，而今是一種友情。

兩年前，讀到秋野的一篇隨筆，其中寫到了他自己：“四十年活著，無一技之長，硬說有之，寫點狗屁小說和短文，被世人不屑一顧，并言類似此人，當今如草，不足掛齒。

四十年活著，養一品行，不惡，也不善，且說得過去。對家人親人情感隱蔽較深，對朋友盡心盡力。

四十年活著，至今清貧如洗，家不像家，無結余，無產權，過了今天不思明日，愧對家人，尤其是女兒，無財富供她留用之。

四十年活著，不孝不敬，精神和物質不能送與父母兄弟，反之常讓他們周濟并牽掛，更是今生一愧。

四十年活著，碌碌無為，容易滿足，不思進取。至今混個無用之人，與社會和國家不見貢獻，更談不上什么人模狗樣了。

四十年活著，眼中女人無數，入眼的寥寥。性格因素之外，也有故作之態，其實每個女人都值得養眼。只是本人心高命苦，沒這福分。

四十年活著，如淮北平原上無數條小河一般，悄悄弄水東逝，其哀沉沉，難言之……”

以上文字是秋野內心獨白，還是自謙，抑或自嘲，我不能妄下斷語。但一直以來，我以為，認識秋野，因為其文，但走近秋野，因為其人。

責任編輯 苗秀俠