《指環王》與《指環》

三年前，電影《指環王》在北京上演，新西蘭駐華大使邀請我參加首映式．很遺憾因為另有公干未能出席。后來看過電影的人告訴我，電影的情節和新西蘭并沒有什么關系，只是其中一些外景是在新拍攝的。電影《指環王》緣吝一面，卻一直有個問題在我腦子里：這部電影與瓦格納寫的歌劇《尼伯龍根指環》是否都源于十幾個世紀以前就流傳于北歐的神話呢?劇作者托爾金(Tolkies)竭力否認，有人猜想或者因為他不想降低自己作品的原創性，或者不想與希特勒喜歡的作曲家瓦格納扯上瓜葛。

其實，瓦格納的歌劇《指環》我也只聽過一些片段。據說要在劇場完整地欣賞它需要四個晚上，在家聽唱片，也要放上15張。除非是專業人士或者發燒友，恐怕大多數人都會望而卻步。

著名的國際貿易政策問題專家拉格哈萬(Chakravathi gghvn)在最近的一篇文章里把多哈回合的現狀比作瓦格納的歌劇《指環》。的確，兩者都具有角色眾多、情節復雜、矛盾重重的特點。《指環》里有200多個“主導動機”，瓦格納要用音樂分別塑造出個性鮮明的形象，并微妙地把握劇情，合理地向前推動，最終達到輝煌而動人的高潮；多哈回合有150個成自，利益復雜，縱橫交錯，但最終要達成共識，整體上推進世界范圍的貿易自由化進程。瓦格納需要編制龐大的樂隊，甚至樂池也要量身訂作，以體現特殊和音色和音雖多哈回合當中各方需要對農業和非農產品的各種談判模式進行模擬和比較，然后合縱連橫、討價還價。

但無論如何，瓦格納用了26年寫成的歌劇《指環》是音樂史上的奇跡。他的成功除了天分和膽識之外，對原來神話中龐雜的情節他還是有所取舍的。他以布侖希爾德女神引導齊格里德進入瓦爾哈拉天宮作為重點，也就是歌劇第四部《諸神的黃昏》的主要劇情，其他三部都是作為鋪墊和補充，而且是在第四部完成后創作的，結果使整個歌劇結構完整、主題突出。

電影《指環王》就更不用說了，與所有好萊塢電影一樣，主題突出、善惡分明，情節生動但不復雜。面對多哈僵局，美國前商務部副部長阿爾多納斯(Grant Aldonas)撰文建議WTO改弦更張，不再進行全球范圍的多邊談判，而是進行一些“諸邊談判”。角色有限、范圍收窄，達成協議的難度自然會減小。這樣的建議是否可行暫且不論，那畢竟是以后的事了，現在的難題是大戲演了5年卻難以收場。現實生活中誰是歌劇《指環》中躍馬火中、讓萬物同歸于盡、轉換新生的布侖希特女神呢?

電影也好，歌劇也罷，神話終歸是神話。談判桌上無數次較量后，總會趨于某種平衡，盡管這種平衡未必符合《多哈宣言》所制定的“雄心水平”，現在剩下的問題是各方能夠同意向未來的協議中注入多少水分了。