青春文學(xué)繁榮的背后

在圖書零售市場，青春文學(xué)是暢銷書的一面旗幟。青春是永恒的話題，每個年代的人對于青春有著他們特殊的理解和表達(dá)，因此，每個年代都有相應(yīng)的青春文學(xué)，也就意味著青春文學(xué)的產(chǎn)品永無止境，市場的需求永遠(yuǎn)存在，只是形式在變化，內(nèi)容在變，消費(fèi)的方式和心理在變。青春文學(xué)作品大多出自青少年作家，他們的作品帶著一股親切的氣息，有著同時代人的影子，描述了青春路上遇到的彷徨、快樂、掙扎、迷茫、苦悶……青少年的思想尚未成熟，易受外界影響，他們有著自己的夢想與渴望，需要交流與呼吸的空氣，以充實心靈與頭腦的空虛。正是如此，青春文學(xué)作品受到主流讀者——中學(xué)生和大學(xué)生的歡迎。

筆墨重點(diǎn)：文字與情節(jié)

青春文學(xué)作品講究文字語句的風(fēng)格，重視故事的情節(jié)。像孫睿以語句富有京味見長；張悅?cè)灰怨适滦詮?qiáng)為特點(diǎn)；李傻傻是語言功底深厚，文學(xué)意識強(qiáng)；蔣方舟則是輕松、有趣、靈性。大量細(xì)節(jié)描寫，活生生地展示了同齡人的精神面貌，更具真實感，更具親和力。而作者因自身閱歷所限，也不可能寫出非年輕作家那樣深沉、充滿思考的作品。文學(xué)作品大都源自現(xiàn)實生活，見自己所見，聞自己所聞，發(fā)自己所感。

市場運(yùn)作，插上暢銷的翅膀

200萬元買斷某某作品、3美元買一個字等等，此類口號的常見，或多或少暗示了作品創(chuàng)作已與商業(yè)掛上鉤，市場運(yùn)作已從下游走向上游。包裝炒作不再僅限于宣傳階段，開始滲入到圖書的內(nèi)容領(lǐng)域。顯然，《島》加入了郭敬明本人的風(fēng)景藝術(shù)照，是想獲得文壇明星的效果。結(jié)果效果也頗佳。不難發(fā)現(xiàn)，作者普遍與出版社存在牽手現(xiàn)象。韓寒的作品基本上由作家出版社出版，《我為歌狂》系列作品是由上海人民出版社出版。商業(yè)的包裝，從簽名售書、校園造勢、贈送禮品到個人宣傳網(wǎng)站一應(yīng)俱全。出版社的長線戰(zhàn)略，雖是雙方受益，但并不都是三方皆好。不是以讀者為出發(fā)點(diǎn)和歸宿點(diǎn)，卻以商業(yè)利益為中心的文學(xué)作品，其中的含金量是值得大家掂量的。

圖書生產(chǎn)走向流程化

隨著圖書市場競爭的自熱化，青春小說的創(chuàng)作開始轉(zhuǎn)變：由作者獨(dú)立完成轉(zhuǎn)向“策劃編輯+作者”合作完成。久在業(yè)內(nèi)混戰(zhàn)的編輯，往往深諳市場，善于捕捉需求信息，對于市場的空白點(diǎn)當(dāng)然不想錯過。年輕的作者們，出于自身的某些原因，當(dāng)有份兩三千字的寫作提綱擺在面前，自然會欣然接受，迅速完成合同作品。例如，路金渡策劃的小妮子系列，采用“流水線”式的工業(yè)化生產(chǎn)，創(chuàng)造了近億元碼洋。路氏還進(jìn)一步挖掘資源，帶著郭妮亮相國際書展，進(jìn)行版權(quán)輸出。內(nèi)容的提供不再限于作者個人，編輯的角色擴(kuò)展到源頭，圖書的生產(chǎn)走向整體化、流程化。稿件創(chuàng)作也受到策劃，其他的營銷宣傳手段自然會相應(yīng)跟進(jìn)，炮制的“天價稿酬”也就見怪不怪了。

青春文學(xué)的繁榮，會不會是虛假繁榮?跟勵志圖書—樣成為出版泡沫呢?面對著系列化圖書的出爐，難免心中有所疑問。筆者認(rèn)為，泡沫雖有，但不大。一般來說，每部青春文學(xué)作品都有著自己的青春特色，蘊(yùn)涵著作者本人的人生體驗，而這種體驗與時俱進(jìn)，其題材范圍也未有限制。勵志類圖書只有一個主題—勵志，除了勵志無地可拓，引進(jìn)版的又不能本土化，走向沒落是其必然趨勢。青春文學(xué)類圖書之題材內(nèi)容廣于勵志類圖書，且形式多為原創(chuàng)，同質(zhì)化現(xiàn)象較小。市場上，青春文學(xué)圖書雖形形色色，但真正能暢銷的并不多，通過市場的調(diào)節(jié)，小泡沫會溶化于青春文學(xué)的大潮之中。