我軍首部反映淮海戰役的話劇誕生記

1979年，筆者曾在昆明軍區國防話劇團從事編劇工作，了解了我軍首部反映淮海戰役題材的話劇的創作全過程。

鄧小平指示：創作一部反映淮海戰役的大型話劇

1950年秋，重慶解放還不滿一周年。曾任劉鄧大軍政委、淮海戰役總前委書記的鄧小平，指示西南軍區文化部長陳斐琴寫一部反映淮海戰役的大型話劇，并盡快在軍內外上演。雷厲風行的陳斐琴部長決定立即組織起一支強有力的創作突擊隊。經過軍區文化部領導的研究，批準成立了以董小吾、嚴寄洲、郭民、彭華、顧工五人為成員的劇本創作組。

重慶的初秋依然悶熱，還綿綿不斷地下著雨。五人創作組奉命乘飛機前往昆明，到陳賡領導的四兵團駐地采訪和搜集素材，以編寫話劇稿。他們乘著吉普車，來到重慶市郊的白石驛機場。雨停后，飛機即升空向昆明飛去。

在這支創作反映淮海戰役題材的突擊隊伍中，董小吾是戰斗劇社的社長，嚴寄洲為戰斗劇社創作組組長，他倆曾合寫過歌劇《劉胡蘭》。郭民是西南軍區文工團團長，彭華為四兵團文工團團長。以上四人都是“長”字號人物，屬師、團級干部。唯有顧工，年僅21歲，只是連級創作員，卻名不見經傳。

晴日的昆明，飛機安全著陸。到機場來迎接五人創作組的有四兵團的幾位作家，他們是馮牧、蘇策、寒風等，還有曾任新四軍文工團團長、現任云南省文聯主席的陸萬美。五人創作組下榻在四兵團文工團團部的一座精致小樓里。次日，《云南日報》發出新聞報道：遵鄧小平政委指示，西南軍區五位劇作家抵昆，來進行淮海戰役大型話劇題材的創作。

陳賡接見創作組成員，并介紹兄弟部隊的創作經驗

在五人創作組采訪前夕，陳賡在四兵團總部接見了他們。他用手推了推眼鏡說：“陳斐琴部長電話告訴我，你們已到昆明，我就急著要見到你們幾位。我想說，別人能夠搞出再現渡江戰役第一劇，你們就應該有信心拿出反映淮海戰役的第一劇！”

接著，陳賡詳細介紹了兄弟部隊突擊創作再現渡江戰役壯舉的大型話劇的情況：

在“百萬雄師過大江”僅三個月后，我軍第一部反映這一壯舉的大型話劇劇本《勝利渡過揚子江》，就在《人民日報》上全文發表了。

1949年6月，剛剛勝利閉幕的全國第一屆文學藝術界代表大會，要求大力創作反映人民解放戰爭的作品，“表現我們英雄的時代”。處在新中國誕生前夕的廣大文藝工作者，創作熱情空前高漲。就在這時候，全國文協丁玲等負責同志，要求胡奇、曾克、白艾、趙夫征、胡丹沸五位同志，迅速把偉大的渡江戰役藝術地再現到舞臺上去。

當時，胡奇等五位同志互不相識，要在短時間內表現這一具有歷史意義的重大事件難度非常大。雖說他們都曾參加過渡江戰役，但各人所掌握的素材各異，見解不一。丁玲鼓勵大家說：“為了統一不同的見解，就要徹底發表自己的意見，爭吵也不要緊。”信心在爭論中倍增，五人決定這樣寫作：先集體想好劇情、人物，連人物出場、入場都作了安排，然后，每人扮演一個角色，邊表演邊湊臺詞，由一人做記錄。就這樣，一天完成一場戲。同時，在排練中，導演和演員同心協力再創作。在不到二十天的時間內，《勝利渡過揚子江》便誕生了。該劇由當時的戰線文工團和人民文工團聯合演出，首次在舞臺上表現出我軍“百萬雄師過大江”的英雄業績，受到軍內外的一致好評。

陳賡講完《勝利渡過揚子江》的創作經過后，董小吾代表五人創作組激動地表示：“感謝首長！真的，太感激陳司令員了！您的教導，將激勵我們更快更好地反映人民解放戰爭，盡早拿出再現淮海戰役的劇本來。”

《第二次攻擊》誕生，軍內外反響強烈

五人創作組的采訪開始，四兵團參加過淮海戰役的戰斗英雄張英才等，先后來到他們下榻的小樓，匯報參加戰斗的情況。董小吾等四人都是師、團級干部，負責采訪、談話，不做文字記錄。連級干部顧工便成為當然的文字記錄員，他把英雄們談到的每件事、每個戰斗過程，都盡可能地詳細記錄下來。

在五人創作組正式進入淮海大戰的劇本結構創作時，每人應交出一個提綱。但每次碰頭，各人手拿著提綱交換想法時，每個人都吱吱唔唔，不知所云。顯然，大家的創作醞釀還不成熟。時間緊迫，怎么辦？后來，董小吾嚴肅地責成顧工和嚴寄洲分頭構思，限期交卷。他要求顧工思考敵軍方面的戲劇情節，嚴寄洲則思考我軍方面的戲劇情節，其他三位創作成員不斷地為嚴寄洲和顧工豐富戲劇情節、創造人物形象等。這道命令一下，劇本還果真應運而生。進入執筆寫稿階段，也是由顧工和嚴寄洲分為敵我雙方各寫一半，最后由董小吾等整理、統稿，劇本定名為《第二次攻擊》。

初稿完成后，在四兵團召開的劇本座談會上順利通過。馮牧指示四兵團出版的《國防文藝》雜志立即全文刊發。當時，編《國防文藝》的都是二十剛出頭的年輕人，如后來創作電影《五朵金花》的女編劇季康，著有長篇小說《雁飛塞北》的作家林予，以及現今聞名文壇的作家彭荊風等。他們有高昂的工作熱情，在接到四幕八場大型話劇《第二次攻擊》稿本后，就迅速編輯發表了。

與此同時，陳賡審閱劇稿后，立即指示文工團話劇團投入排演。誰來擔任導演呢？上級決定：嚴寄洲導演我軍場次，顧工導演敵軍場次。

嚴寄洲可是位真正的導演。若干年后，他調到了八一電影制片廠，成為我軍第一位執導軍事題材故事片的導演。從反特影片《腳印》開始，他腳踏實地，一步一個腳印，先后導演了《英雄虎膽》、《野火春風斗古城》、《戰犯》等。有人把他稱為“中國的羅姆”，有的報刊把他評為“中國十大優秀導演”之一。1950年秋，導演大型話劇《第二次攻擊》時，嚴寄洲雖是初出茅廬，還是把聲勢浩大的淮海戰役場面處理得揮灑自如。

顧工只有二十出頭，但卻十分自信。他說，別看我只寫詩、寫劇本，我自信我是個“天才的演員”。當年要是不去參加新四軍，留在上海拍電影，我相信自己早已是位紅得發紫的電影明星。他更相信自己是個“天才的導演”。可惜，他僅導演過一些秧歌劇、快板劇，還有前不久在剿匪部隊中導演的“兵演兵”。這次當上《第二次攻擊》的導演，負責導演他自己寫的一些敵軍場面，他十分高興，充滿信心。扮演敵軍軍長的吳漾，早年是上海影壇的電影明星。他舞臺經驗豐富，沉著老練，站在臺上氣宇不凡。他與顧工配合得非常默契，使整部戲大放異彩。

《第二次攻擊》在昆明公演后，轟動了整個昆明。不久，又由戰斗文工團排演，在重慶演出，反響強烈。由此，部隊文藝工作者勝利完成了鄧小平關于寫一部反映淮海戰役題材話劇的重大使命。○

責任編輯 劉金旭