趙國宏：穿行在美術(shù)與歷史之間

　　他試圖把對《紅樓夢》的解讀融入畫卷，他試圖將對曹雪芹的感悟交給色彩，他用畫筆書寫著歷史的滄桑，他用心靈勾勒著人世的情懷。這就是曹雪芹系列油畫的創(chuàng)作者，中國戲曲學(xué)院教授——趙國宏先生。
　　趙教授坦言，他一生執(zhí)著熱愛著兩個(gè)領(lǐng)域：美術(shù)與歷史。在他的世界里，美術(shù)是浪漫的，斑斕的，詩意的；而歷史是凝重的，深沉的，理性的，是曾經(jīng)的現(xiàn)實(shí)和流動(dòng)的實(shí)在。我們驚奇地發(fā)現(xiàn)，他把這兩種氣質(zhì)完美地結(jié)合起來，形成了獨(dú)具特色的創(chuàng)作風(fēng)格和人生品味：浪漫自然而又真誠質(zhì)樸。
　　
　　“如果不學(xué)繪畫，我就讀歷史了”
　　
　　把《紅樓夢》及曹雪芹作為創(chuàng)作題材，源于對歷史的摯愛。他說：“如果不學(xué)繪畫，我就讀歷史專業(yè)了。”1980年，趙國宏還在中央戲劇學(xué)院上學(xué)。有一次在鼓樓吃飯時(shí)，聽到兩位歷史學(xué)者提到曹雪芹故居很可能就在香山一帶，他對此很感興趣，就記在心里。沒多久，學(xué)校組織到香山寫生，于是趙國宏和幾位老師、同學(xué)找到兩位學(xué)者提到的那座民居。
　　
　　民居里住的是一位60多歲的小學(xué)退休教師，頗有些國學(xué)功底，趙國宏與他熱切攀談。得知有一次他家墻皮脫落，發(fā)現(xiàn)里面還有舊墻皮，并且上面寫有很多文字，推測是曹雪芹后人不想讓外人看到曹雪芹的隱私才覆蓋上新的墻皮，內(nèi)容多與曹雪芹有關(guān)，老人讓他們進(jìn)到里屋共同鑒賞。趙國宏曾記得曹雪芹有過詩句，“不如著書黃葉村”，香山以葉聞名，與“黃葉村”十分吻合，而這句詩與曹雪芹一生的境遇也極其契合，所以當(dāng)時(shí)他就認(rèn)定這處居所必是曹雪芹故居無疑，由此感慨萬千，產(chǎn)生作畫想法。
　　到了1984年，故地重游，但故居已被封護(hù)起來。他憑著自己對故居的觀察和歷史的理解開始創(chuàng)作。經(jīng)過幾個(gè)月畫圖構(gòu)思和研讀紅學(xué)史料，終于創(chuàng)作完成了這套曹雪芹系列油畫。全部作品共由五幅畫組成：一幅人物畫《曹雪芹在西山》和四幅風(fēng)景畫《百年古槐》、《抗風(fēng)軒》、《元寶頑石》和《山蚴曲徑》。人物畫中的曹雪芹在構(gòu)圖和色彩上充分體現(xiàn)了這位歷史人物深遠(yuǎn)悲涼的氣質(zhì)和人生，風(fēng)景畫更是生動(dòng)地描繪了故居情景，帶有濃厚的歷史氣息，充滿強(qiáng)烈的人文關(guān)懷。國內(nèi)知名美術(shù)學(xué)者對曹雪芹系列油畫給予了高度評價(jià)，其中《曹雪芹在西山》參加了當(dāng)年舉辦的全國美展預(yù)展。
　　1985年，《百年古槐》參加了北京市美展，后被選為《現(xiàn)代中國油畫展》參展作品赴國外展出，并被國家收藏。
　　數(shù)年后，香山抗風(fēng)軒也被正式鑒定為曹雪芹故居，
　　
　　“風(fēng)景畫的好壞是看有沒有情，不是看準(zhǔn)確性或是漂亮色彩”
　　
　　趙國宏從小便顯示了繪畫天賦。多年以來，雖然經(jīng)歷了許多重大的歷史變故，但都沒有動(dòng)搖過他對美’術(shù)的熱愛。對他來說，繪畫是一種嗜好，是生活情感的源泉，是一種生活方式。恢復(fù)高考后，趙國宏考入中央戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系，從此正式開始了自己的藝術(shù)生涯。
　　趙國宏的作品色彩明快，用筆生動(dòng)，樸實(shí)直白，真實(shí)親切，充滿了自然味和生活味。他很注重繪畫形式與表現(xiàn)內(nèi)涵的有機(jī)統(tǒng)一。他認(rèn)為，在一幅作品中，筆觸、質(zhì)感、色彩、內(nèi)涵等各項(xiàng)要素缺一不可。他常常對學(xué)生說，畫首先要有形式美，即使再有內(nèi)涵的畫作也要講形式。文學(xué)家、音樂家都可表達(dá)同一內(nèi)涵，但形式迥異。而畫家則是要通過獨(dú)特的筆觸體現(xiàn)內(nèi)涵。趙國宏的作品多以農(nóng)村、平民、風(fēng)景等生活味為主題。他說“畫風(fēng)景不是描繪景物本身，而是要畫出具有生活氣息的景色，喜歡自然不如喜歡生活，我喜愛大自然，但更喜愛有生活味的自然。”
　　趙教授畫中的景是活生生的，是人們生活中的景，是“會(huì)呼吸”的景。他特別強(qiáng)調(diào)說：“風(fēng)景畫的好壞是看有沒有情，不是看準(zhǔn)確性或是漂亮的色彩。”在《百年古槐》中，他有意改動(dòng)了槐樹與故居的遠(yuǎn)近比例和形態(tài)，減弱了固有色，大大增強(qiáng)了畫的視覺沖擊力，增強(qiáng)了故居的歷史感，將時(shí)光荏苒、百年滄桑濃縮在一幅靜態(tài)的畫卷中。
　　
　　“我是搞藝術(shù)的，講感情，尤其要講對民族和傳統(tǒng)文化的感情”
　　
　　1987年，趙國宏先生赴日本留學(xué)深造，作品多次參加日本美術(shù)展。畢業(yè)后他留在日本工作，任日本企業(yè)設(shè)計(jì)部首席設(shè)計(jì)師，并同時(shí)進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，是日本舞臺(tái)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、理事。
　　趙國宏的藝術(shù)水平和能力得到了充分認(rèn)可，在日本有了較為豐裕的生活，并有一定的社會(huì)地位。但是多年后，他還是選擇回到了祖國。有很多人疑惑地問起，為什么要放棄國外的生活而選擇回國?他回答道：“我是搞藝術(shù)的，講感情，尤其要講對民族和傳統(tǒng)文化的感情。”在他看來，隨著中國改革開放的深入，國家整體發(fā)展日新月異，在國內(nèi)同樣也會(huì)有很大的發(fā)展空間。他強(qiáng)調(diào)，深厚的中國傳統(tǒng)文化是他創(chuàng)作的源泉，祖國文化的精神已然深入到他作品的骨髓，并將繼續(xù)伴隨他翱翔在藝術(shù)的天空。
　　這就是趙國宏教授，懷揣著愛與真誠去創(chuàng)作、去生活，在美術(shù)中表現(xiàn)歷史，在歷史中感悟意境，在意境中抒發(fā)情