河南葉縣舊縣４號(hào)墓編鐘考察記

　　2002年9月25日，應(yīng)河南省平頂山市葉縣文化旅游局的邀請(qǐng)，中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所的研究員王子初先生赴葉縣縣衙博物館，對(duì)出土不久的葉縣舊縣4號(hào)墓樂(lè)器進(jìn)行鑒定。筆者和同學(xué)賀志凌作為王老師的研究生，有幸隨同參加了這次有關(guān)音樂(lè)考古的實(shí)地考察。
　　2002年4月12日，在河南省葉縣舊縣村4號(hào)墓出土了一批樂(lè)器。這些樂(lè)器包括編鐘、編磬和瑟3種，其中最為引人注目的當(dāng)數(shù)一套編鐘，總數(shù)達(dá)37件，論其規(guī)模僅次于曾侯乙編鐘。王老師認(rèn)為，由2組甬鐘、1組鈕鐘和2組不同風(fēng)格的編镈組成一個(gè)龐大的青銅樂(lè)鐘群，這種組合是前所未見(jiàn)的。另?yè)?jù)平頂山市及葉縣文博部門(mén)的工作人員介紹，該墓中的編磬為石灰?guī)r質(zhì)，由于地下水的長(zhǎng)年溶蝕，保存很差，幾乎全部毀壞。我們所見(jiàn)僅兩塊，大部完整，其余估計(jì)已不存。同出的木瑟保存較好，出土?xí)r瑟體基本完整，瑟的弦痕和岳山清晰可辨。為了得到及時(shí)的保護(hù)，已由河南省文物考古研究所有關(guān)人員帶回鄭州處理，我們這次無(wú)緣得見(jiàn)，較為遺憾。墓中這批規(guī)模龐大的樂(lè)器，加上同時(shí)出土的鼎、甗、簠等青銅禮器，戈、矛、戟等兵器，馬銜、車(chē)軎等車(chē)馬器，體現(xiàn)了此墓的規(guī)格之高，其墓主當(dāng)非諸侯身份莫屬。
　　舊縣4號(hào)墓位于河南省平頂山市葉縣縣城以南約20公里的舊縣村。舊縣上古為豫州地，周代為應(yīng)侯國(guó)，春秋時(shí)期屬楚，封給沈諸梁，賜葉姓，史稱(chēng)“葉公”。由于在出土的兵器上刻有“許公”、“許公寧”或“許公之車(chē)戈”等銘文，在場(chǎng)一些專(zhuān)家推測(cè)，該墓的墓主有可能為春秋中期許國(guó)的國(guó)君許公寧，亦即許靈公（公元前591~公元前547在位）。這一推斷與墓葬的規(guī)格相吻合。但該墓的發(fā)掘資料尚未得到系統(tǒng)的整理，葉縣舊縣4號(hào)墓到底是“許公墓”或是“葉公墓”，尚待進(jìn)一步考證。
　　
　　一、 考察內(nèi)容及編鐘的形制與組合
　　
　　我們此行的主要考察對(duì)象是編鐘。這套編鐘保存較好，大多數(shù)鐘仍能很好地發(fā)音。特別是其中的兩組甬鐘和一組鈕鐘，均按音高排列構(gòu)成獨(dú)具特色的五聲、六聲及七聲音階，因而可以肯定，這套編鐘不是“明器”，而是“實(shí)用器”。正如王子初老師所說(shuō)：“其規(guī)格、音樂(lè)性能及音列特點(diǎn)都出乎我們的意外?！痹诖撕蟮恼?天里，我們對(duì)這套編鐘進(jìn)行了認(rèn)真的研究，并逐一地進(jìn)行了數(shù)據(jù)測(cè)錄工作。工作內(nèi)容包括：
　　1. 對(duì)這套編鐘的形制數(shù)據(jù)進(jìn)行了全面細(xì)致的測(cè)量，為以后做系統(tǒng)研究收集量化資料；
　　2. 記錄編鐘的保存情況、造型、紋飾，收集重要的文字資料；
　　3.詳細(xì)考察了編鐘的音樂(lè)音響性能，收集當(dāng)時(shí)樂(lè)器鑄造、調(diào)音方法等方面的第一手資料；
　　4.對(duì)這套編鐘做了測(cè)音研究前的錄音采樣，為日后分析其音位及音階結(jié)構(gòu)特點(diǎn)提供精確數(shù)據(jù)；
　　5.拍攝了全套編鐘和各單件以及大量細(xì)部特寫(xiě)的照片，為將來(lái)編輯出版有關(guān)研究報(bào)告提供真實(shí)的圖片資料；
　　6.攝錄了較為豐富的動(dòng)態(tài)畫(huà)面，為研究和教學(xué)工作提供多角度的直觀資料。
　　這些重要資料將與葉縣博物館協(xié)商后，以適當(dāng)?shù)姆绞秸焦?。這里筆者僅就在分析、整理過(guò)程中的一些粗淺的想法作一簡(jiǎn)單的說(shuō)明。
　　舊縣4號(hào)墓共出土總數(shù)達(dá)37件的編鐘，其規(guī)模在以往的考古發(fā)掘中是罕見(jiàn)的。它雖僅次于戰(zhàn)國(guó)初期曾侯乙編鐘，但在春秋時(shí)期的同類(lèi)出土物中，這套編鐘的規(guī)模是空前的。全套編鐘根據(jù)鐘形可分為五組。其中镈鐘兩組，每組4件；甬鐘兩組，每組10件；鈕鐘一組，9件。
　　這套編鐘的一個(gè)顯著特點(diǎn)，是兩組不同風(fēng)格的編镈的組合：一組是兩側(cè)帶扉棱和前后帶中脊、呈“四翼”形的橢圓體有脊編镈4件；另一組是不帶扉棱和中脊的合瓦體有枚無(wú)脊編镈4件。有脊镈腔體兩銑微鼓，近于口稍斂。舞部略下凹，舞上置龍形繁鈕。腔面中脊占腔體上部2/3，腔體下半部素面。其形制與宋內(nèi)府舊藏的陜西秦公镈風(fēng)格接近，應(yīng)為同一體系。所不同的是，后者鉦部有三橫排乳釘狀短枚和兩條蟠螭紋篆帶相間；而前者舞部與腔面一致，著浮雕龍紋，龍飾內(nèi)凹，8個(gè)小乳釘鑲嵌于腔體紋飾上下緣的帶飾之上，其年代應(yīng)為春秋早期后段或中期上段。另一組編镈造型為合瓦體無(wú)翼帶乳型，平舞平口，舞面置有8條龍構(gòu)成的繁鈕，胎體較輕薄。對(duì)照其形制、紋飾等方面的情況，這組編镈的年代要比前一組稍晚，如果將春秋早期的秦武公镈與秦公镈、舊縣四翼镈與舊縣無(wú)翼镈聯(lián)系起來(lái)考察，可以看出它們?cè)谥谱魃象w現(xiàn)出一種由繁而逐漸簡(jiǎn)化的審美思維。
　　
　　二、 編鐘的音梁結(jié)構(gòu)和調(diào)音手法體現(xiàn)的過(guò)渡性
　　
　　據(jù)初步的研究，舊縣4號(hào)墓出土的5組編鐘，可分3層懸掛。這些編鐘除極個(gè)別的以外，大多數(shù)鐘腔內(nèi)近于口處均留有三棱狀內(nèi)唇，4個(gè)側(cè)鼓部?jī)?nèi)面有圓凸長(zhǎng)條狀音梁。西周時(shí)期的編鐘并不設(shè)置音梁，而是采用在4個(gè)側(cè)鼓部磨礪出溝槽的辦法來(lái)進(jìn)行調(diào)音。舊縣編鐘的這種設(shè)置音梁的方法是對(duì)西周的磨槽調(diào)音手法的科學(xué)改進(jìn)。正是由于有了這種改進(jìn)和以后的進(jìn)一步發(fā)展，春秋晚期乃至戰(zhàn)國(guó)初期出現(xiàn)在鐘腔側(cè)鼓部設(shè)置板塊狀音梁的調(diào)音設(shè)置才得以出現(xiàn)。所以，從編鐘的制作歷程看，舊縣4號(hào)墓腔內(nèi)側(cè)鼓部圓凸長(zhǎng)條狀音梁設(shè)置，體現(xiàn)了它所在年代的典型性。然而，從每一組編鐘具體的調(diào)音銼磨手法看，尚帶有一定程度的不一致性和隨意性。這里可以略舉幾例。甲組第2號(hào)甬鐘于口內(nèi)腔基本平整，在兩正鼓和兩銑角處，留有4個(gè)弧形銼磨缺口，僅一面的側(cè)鼓部微有銼磨，正、側(cè)鼓部的發(fā)音構(gòu)成較準(zhǔn)確的小三度，這種銼磨部位的選擇是最為典型的。但是，其內(nèi)腔平整而無(wú)音梁設(shè)置；乙組第5號(hào)甬鐘除兩正鼓、兩銑角外，鐘腔內(nèi)四側(cè)鼓部也出現(xiàn)較深的銼磨弧缺，獲取準(zhǔn)確的小三度，這也是一種典型的調(diào)音手法。其音梁雖短，但較明顯。此二例可以說(shuō)明，當(dāng)時(shí)編鐘的調(diào)音技術(shù)正在走向成熟。再看甲組第5號(hào)甬鐘和乙組第6號(hào)甬鐘的情形便大相徑庭了，前者無(wú)銼磨，無(wú)音梁，是一個(gè)鐘胚；后者音梁較長(zhǎng)，除兩正鼓、兩銑角外，正面?zhèn)裙牟?處銼磨，而背面僅一處。后者獲取小三度，前者構(gòu)成大二度，是音列組合的需要，還是工匠的疏忽或另有意圖？目前還不得而知。不過(guò)，此階段少數(shù)編鐘的鐘腔調(diào)音情形的非一致性，已經(jīng)反映出春秋晚期至戰(zhàn)國(guó)初期編鐘的調(diào)音手法走向進(jìn)一步成熟的過(guò)渡性含義。
　　
　　三、 紋飾的從簡(jiǎn)趨勢(shì)
　　
　　與年代更早的編鐘相比，舊縣4號(hào)墓編鐘的紋飾帶有明顯的從簡(jiǎn)趨勢(shì)。這一特點(diǎn)在兩種編镈及甬鐘的鐘體上均可見(jiàn)到。陜西眉縣窯藏中出土的西周后期編镈、陜西扶風(fēng)法門(mén)寺任村窖藏出土的西周后期后段的克镈、寶雞縣太公廟春秋窖穴出土的春秋早期秦武公編镈和宋內(nèi)府舊藏的秦公镈以及舊縣4號(hào)墓中的一組編镈，代表了這種青銅樂(lè)器發(fā)展的4個(gè)階段。這4個(gè)階段，無(wú)論從其形制、鈕式還是紋飾方面分析，其基本的造型特點(diǎn)應(yīng)該是一脈相承的。如均為橢圓體四翼型和風(fēng)格相近的繁鈕等。所不同的是，4個(gè)階段镈的紋飾的寫(xiě)實(shí)性由強(qiáng)逐漸轉(zhuǎn)弱。如眉縣镈的夔鳳合體鈕、扁虎側(cè)翼、鉦中扁鳥(niǎo)形中翼和鉦面象鼻夔紋等，都能較為清楚地分辨出來(lái)，其造型栩栩如生；克镈的蟠夔紋繁鈕、側(cè)翼夔紋、鉦面的對(duì)夔紋及大獸紋面還都基本保留其本來(lái)面目。至秦公镈，其各部紋飾均出現(xiàn)了不同程度的變形，并加入了一些寫(xiě)意的、裝飾性的圖案；至舊縣镈的紋飾，則帶有很強(qiáng)的象征意味，原來(lái)十分寫(xiě)實(shí)的一些動(dòng)物造型不見(jiàn)了，代之以動(dòng)物的抽象形貌，很難準(zhǔn)確描摹這些造型的每一部位；尤其出現(xiàn)了較多無(wú)寫(xiě)實(shí)意義的圖案裝飾。關(guān)于這一特點(diǎn)，在同出的甬鐘和另一組編镈上的情形亦是如此，如三角紋、绹索紋、蝸紋、“S”紋、“T”紋、云紋、螺旋紋及重環(huán)紋等圖飾就是寫(xiě)意風(fēng)格的體現(xiàn)。由此可以看出，舊縣4號(hào)墓的編鐘上已經(jīng)開(kāi)始出現(xiàn)一種由繁而簡(jiǎn)、由寫(xiě)實(shí)到抽象的紋飾發(fā)展趨勢(shì)。
　　
　　
　　四、 音位排列的多元性
　　
　　對(duì)舊縣⁴號(hào)墓整套編鐘的測(cè)音研究，特別是各音的頻率及相對(duì)音位的精確數(shù)據(jù)的統(tǒng)計(jì)工作尚在進(jìn)行之中。不過(guò)，從現(xiàn)場(chǎng)考察時(shí)的耳測(cè)結(jié)果來(lái)看，已可發(fā)現(xiàn)這套編鐘的音位和音階組合有其鮮明的特點(diǎn)。
　　其一，這套編鐘音域?qū)拸V。兩組保存較好的甬鐘，其音位從小字組的“b”至小字四組的“d”，超出³個(gè)八度。
　　其二，兩組甬鐘的相對(duì)音位排列不同，構(gòu)成的音階不同。甬鐘甲組從①號(hào)至⑩號(hào)的正鼓音和側(cè)鼓音依次為：b-e¹、d¹-f¹、^#f-a¹、b¹-d²、e²-^#f²、^#f²-a²、a²-↓^#c³、b²-↓d³、g³-↓b ³、c⁴-d⁴；甬鐘乙組從①號(hào)至⑩號(hào)的正鼓音和側(cè)鼓音依次為：b-d¹、↑d ¹-g¹、↓^#f-a¹、a¹-^#c²、b¹-d²、^#f²-a²、↑b ²-d³、e³-a³、^#f ³-a³、b³-↓d ⁴。甲組編鐘的音高構(gòu)成了以sol為a¹（¹=D）的“l(fā)a do re mi sol la”五聲音階、“do re mi sol la si do”六聲音階以及“fa la bsi do”四音列；乙組構(gòu)成以sol為a¹（¹=D）的“l(fā)a do mi fa sol la”五聲音階、“l(fā)a si do mi sol la”六聲音階以及“do re mi sol la do”五聲音階。
　　其三，鈕鐘中有兩個(gè)已破裂，其音位依次為：g-b¹、已啞、^#c²-f²、已啞、e²-g²、b²-d³、↓e³-g³、f³-a³、b³-↓d ³，如果仍以sol為a¹，則不能構(gòu)成任何常用音階，但其后一段音可構(gòu)成以re為a¹（¹=G）的“（la do）mi sol la bsi do re mi”的六聲音階。說(shuō)明在這套編鐘上存在兩種調(diào)高的現(xiàn)象。
　　更有趣的是，這三組鐘橫向孤立起來(lái)聽(tīng)都不構(gòu)成七聲，若縱向結(jié)合起來(lái)聽(tīng)，則在每個(gè)八度區(qū)各至少構(gòu)成一個(gè)完整的七聲音階，用現(xiàn)代簡(jiǎn)譜唱名能更清晰地表示。
　　
　　用這些編鐘演奏七聲音階構(gòu)成的樂(lè)曲，要求兩名演奏者左右配合，上下顧及。這種音階排列與曾侯乙編鐘各組鐘的音位排列的情形，顯然有著異曲同工之妙，只是將兩名演奏者四只手換成一名演奏者的兩只手而已。曾侯乙編鐘超出兩個(gè)八度的音域中，上下兩排各自均難以構(gòu)成常用七聲音階；但如果將上下兩排編鐘相結(jié)合演奏，則可獲得每一個(gè)八度中十二律俱全效果，還可轉(zhuǎn)到其它的調(diào)上去。葉縣編鐘的甬鐘和鈕鐘音位的構(gòu)成，似與今天的演奏者的音列理念有較大的差異。這可能涉及到古代的音列音階的使用問(wèn)題、古代成編樂(lè)器演奏法的問(wèn)題等等，值得進(jìn)一步探討。但從上表中反映出來(lái)的各組綜合構(gòu)成完整音階，體現(xiàn)了其相輔相成、相得益彰的特點(diǎn)，已足以引起我們的重視。另外，前面提到鈕鐘在另一個(gè)調(diào)高構(gòu)成五聲，是否可以認(rèn)為是古人在“樂(lè)懸”這種特殊的樂(lè)器上對(duì)旋宮的運(yùn)用或探索，體現(xiàn)出曾侯乙成編樂(lè)器龐大的音律體系的一種前奏？值得我們思考。
　　舊縣⁴號(hào)墓出土的樂(lè)器，給我們留下很多的問(wèn)題。這些問(wèn)題涉及歷史、地域、社會(huì)音樂(lè)制度、藝術(shù)交流等各個(gè)方面。目前，國(guó)內(nèi)的一些專(zhuān)家對(duì)舊縣⁴號(hào)墓的各種出土物正表現(xiàn)出濃厚的興趣，有關(guān)的研究不斷深入。葉縣編鐘所體現(xiàn)出來(lái)的禮儀規(guī)格和樂(lè)器規(guī)模、富于特色的青銅樂(lè)鐘組合及樂(lè)器文物保存較為完好的現(xiàn)狀，給我們研究當(dāng)時(shí)的音樂(lè)提供了不可多得的資料，這是它的價(jià)值所在。
　　
　　孔義龍 華南師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院副教授
　　（責(zé)任編輯 張寧）