愛德華·格里格音樂風(fēng)格的主要特征

　　一
　　
　　還在挪威作曲家格里格的有生之年，人們就已感受到了他的音樂所具有的個性。依作曲家本人的回憶，萊比錫音樂學(xué)院的作曲技術(shù)理論教授雅達松(S. Jadassohn)曾于1901年對他的音樂進行了下列評述：“愛德華，你巧妙地給挪威音調(diào)賦予了一種古典形式，致使人們將其當(dāng)成了真正的民歌。[……]但是你最顯著的特征已變得矯揉造作了，例如你的絕招，由三個音組成的下行模進音型-從主音到屬音。”①
　　格里格逝世后，德國理論家、作曲家施泰因(R. H. Stein)在他1922年出版的“格里格傳”一書中也對格里格的音樂進行了類似的評論：“就像有些人的行為受到某句格言影響一樣，格里格的創(chuàng)作受到一個反復(fù)在他作品中出現(xiàn)的主導(dǎo)動機的影響。它由三個音組成：八度音、七度音、五度音。”②除此之外，施泰因還在格里格的作品中找到了這個主導(dǎo)動機的“變型”甚至“倒影”。③與施泰因有些不同的是奧地利音樂學(xué)者戈爾訥(K. G?lln