小筆筒里的大乾坤

觀　唐

去年奪目文物藝術(shù)品市場的“瑰玉清雕-Alan and Simone Hartman重要玉器珍藏”專拍，今秋仍將有100件精品被推出，這些精品將于11月27日亮相香港佳士得秋季拍賣會。其中至為吸引藏家眼光的扛鼎之作是清乾隆白玉鶴鹿同春筆筒。

這一白玉筆筒器壁通景雕琢山水人物圖，風(fēng)格像極中國畫卷——兩只仙鹿緩步于松林山石之中，走過重疊山林；一羽仙鶴單足挺立蒼松之下，回望在祥云中飛舞的同伴，遙遙呼應(yīng)。山后一老人右手策杖，長鬢短發(fā)，身著長袍，袖似迎風(fēng)，小童手捧仙果緊隨身后拾級而上，遠(yuǎn)處兩童子手持靈芝，搬著磬，放在石案上歇息，山間小橋樓閣，蒼松挺拔，芭蕉搖曳。另一老人手持靈芝，身旁童子手持桃枝扛于肩上，興高采烈地跟隨。

筆筒整體雕工淳樸自然，人物刻畫栩栩如生，于人有親臨太平盛世之感。這一筆筒的預(yù)估價在1000萬至1500萬港元之間，由于器型大方，且玉質(zhì)筆筒的稀少性，極有可能創(chuàng)造出又一件“千萬元”筆筒。

筆筒是古今皆宜的小物件，即使在今天也被廣泛使用。在明代以前，毛筆是放在筆床上的，到了明中后期，筆床才被大量興起的筆筒取代，這也使得如今收藏界可見的筆筒多是明清時制。

目前人們所見最早的一件筆筒是南京博物院收藏的朱松鄰制松鶴紋竹筆筒。朱松鄰是明朝正德、嘉靖年間嘉定派竹刻的開山始祖，他做的筆筒參用圓雕、透雕和高浮雕等技法，刀法深峻，立意古雅，尤為珍貴。除此之外，明制的筆筒還有瓷筆筒、漆筆筒和木筆筒。北京故宮就藏有明“宣德”寄托款的戧金彩漆云龍筆筒，也是為目前存世最早的漆筆筒，木筆筒則出口自明萬歷年間的墓葬里，為一紫檀筆筒。

到了清代，筆筒的材質(zhì)更趨向多樣，瓷、木、竹、漆、玉、紫砂、象牙、瑪瑙、葫蘆等都有發(fā)展。除了竹雕筆筒的工藝愈加圓潤繁復(fù)之外，這一時期的瓷質(zhì)筆筒更是發(fā)展迅猛，成為筆筒中僅次于竹雕筆筒的一大類型。品種也涉及到了青花、青花釉里紅、釉里紅、墨彩、五彩、粉彩、斗彩、單色釉等各個品種，其中，康熙的青花、雍正的墨彩和乾隆的粉彩筆筒，均體現(xiàn)了當(dāng)時瓷器燒制的最高水平，在這一時期，制瓷業(yè)空前繁榮已達(dá)巔峰，瓷質(zhì)筆筒是一次燒成品，之后無法對其再動手腳，因而燒造工藝越難價值就越高。在拍場上，清三代（康熙、雍正、乾隆）的瓷筆筒也屬藏家的難得之物，其近年來在拍場上價格的增幅也最大。

這一時期的玉質(zhì)筆筒也極精美，其挑選十分講究，除雕工外，還要講究玉質(zhì)。相對于瓷質(zhì)和竹雕筆筒，玉質(zhì)筆筒的數(shù)量較少，比較少見，因此，每有精品都能拍出高價，尤以白玉為貴。和玉質(zhì)筆筒類似的是硬木筆筒，這些筆筒以紫檀木、黃花梨木、沉香木等名貴木料雕刻而成，講究紋飾繁縟，借鑒了牙雕、竹雕、漆雕等技巧，雕刻十分精細(xì)。盡管用料的高檔與否只是判斷筆筒價值的其中一個參考方面，但是人們?nèi)匀辉敢夂唵蔚叵嘈胖灰忻F的木料就有收藏價值，這也使得木雕筆筒的上揚空間巨大。

瓷質(zhì)、竹雕、玉質(zhì)及硬木，這四種材質(zhì)的筆筒無疑最受市場追捧。但作為一種文化收藏，筆筒本身與文化和文人緊密相連，所以文化含量越高的筆筒價值越高，其實是名家作品。清代文人墨客、詩畫名家素有在筆筒上題詩、作畫、或者題印的習(xí)慣，有著這些銘款的筆筒因而具有較高的價值。除此以外，工藝、藝術(shù)水平越高，品相越完整的筆筒越具價值。以瓷質(zhì)筆筒為例，除了要看胎、釉的質(zhì)量外，主要看瓷畫的水平和青花的發(fā)色，瓷畫水平不同，價格會有天壤之別。