我的第二生命

虞瑞慶

聽說宋永祥彩排《打漁殺家》，是帶“過江殺家”的。這樣的演法，在票友中并不多見。到了劇場(chǎng)坐定，打開節(jié)目單，發(fā)現(xiàn)宋永祥是與黃小慧合演，黃小慧得名師教導(dǎo)，加上自己勤修苦練，已能演出二十多只折子戲了。

好戲開場(chǎng)了，蕭恩父女劃槳隨著快板上臺(tái)，兩人配合十分默契。宋永祥飾演的老英雄蕭恩，姿態(tài)沉穩(wěn)輕捷，唱腔剛健蒼勁；尤其是演到過江殺家時(shí)，機(jī)智沉著，干凈利落，給人以痛快淋漓的審美感受，博得滿場(chǎng)掌聲。

幾天之后，我有機(jī)會(huì)和宋永祥作了一次長(zhǎng)談。

我問他說，我以前看過幾位老演員在演到蕭恩出首回來路上，要持衣角、抖髯口，并走近臺(tái)口一撲、向后坐地然后起身墊步再至臺(tái)口唱散板；當(dāng)唱到“桂英兒”時(shí)還有哭頭。而你的演出比較簡(jiǎn)潔，也沒有哭頭，這是為什么？宋永祥解釋說，蓋叫天演“殺家”時(shí)認(rèn)為，蕭恩是梁山好漢，哭頭有損其形象。于是蓋叫天參照獅子樓中的武松形象，雙目向前怒視，拐步上場(chǎng)，用高亢的唱腔釋放心中怒火。宋永祥對(duì)這種從人物性格出發(fā)的藝術(shù)觀念十分贊同，說自己就是按照蓋叫天的路子來演的。

宋永祥出生于1929年。他的父母酷愛京劇，家中聘有京劇教師為他們教戲。1937年，張翼鵬的琴師馮鶴亭上門教戲，宋永祥因此學(xué)會(huì)了汪派名劇《張松獻(xiàn)地圖》和《打嚴(yán)嵩》、《坐宮》、《賀后罵殿》等好幾出。1947年他在民立中學(xué)讀高二，受同學(xué)之邀參加了“滬社票房”，在武戲教師傅長(zhǎng)才的點(diǎn)撥下演出《定軍山》、《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》；又在袁連科等的指導(dǎo)下學(xué)演文戲，進(jìn)步甚速。

宋永祥還向昆曲“傳”字輩方傳蕓、鄭傳鑒學(xué)過藝。“新樂府”解散后，“傳”字輩藝人星流云散，有的就以教戲?yàn)樯＿@使像宋永祥那樣的許多戲曲票友得以有機(jī)會(huì)向名師學(xué)藝、提升水平。宋永祥至今依然清晰地記得方傳蕓傳授《林沖夜奔》的手眼身法的情景——以聲帶情，以情出戲，聲情并茂，推動(dòng)戲劇矛盾的發(fā)展。老師的悉心教導(dǎo)，使宋永祥一生受益不盡。

宋永祥進(jìn)復(fù)旦大學(xué)念書以后，由于學(xué)業(yè)繁忙，學(xué)戲演戲漸漸荒疏了下來。畢業(yè)后，他去東北工作，后因病回滬，轉(zhuǎn)而從事教育事業(yè)，很少有空參加業(yè)余京劇活動(dòng)了。

1985年，宋永祥退休，京劇重新回到了自己的生活。他先是進(jìn)了復(fù)旦大學(xué)業(yè)余京劇組，成天曲不離口；后又參加虹口俱樂部京劇組的演出，扮演的蕭恩、秦瓊、楊四郎、楚霸王頻頻亮相，還曾與專業(yè)演員趙群合演《龍風(fēng)呈祥》。如今的宋永祥雖是暮年，卻仍精力充沛、演出不輟，目前還忙于籌演全本《蘇武牧羊》。他的一位好友這樣評(píng)價(jià)道：“京劇是老宋的第二生命。如果禁止他接觸京劇，他的生命也就停止了。”這話是有道理的。