《盲山》：看客冷漠依然

張江南

《盲山》顯然不是一部展示被拐婦女悲慘命運、批判人販子罪惡或買妻者法律意識淡薄的電影。導演批判矛頭掉轉，鮮明地直指那些所謂“看客”。

4年前，已過不惑之年的“海龜”導演李楊憑借處女作《盲井》奪得柏林影展最佳藝術貢獻銀熊獎，成績蓋過張藝謀那部與之同臺競技、制作成本卻超其百倍的《英雄》。《盲井》的劇情可以簡單概括為“一次謀財害命的事件”，之后，聰明的馮小剛將該片故事架構連同主演王寶強一起“挖”到了《天下無賊》，只謀財不害命，結果也賣出了高票房。說這些，無非是證明李楊的電影不僅具有藝術震撼力，還有雅俗共賞的觀賞性，這讓他于國內影圈獨樹一幟，備受期待。

李楊的新作《盲山》從各方面看，都是《盲井》的有力延續。

影片開篇很簡潔：年輕的女大學畢業生白雪梅跟著“藥材商人”去深山“收購草藥”，卻被人花7000塊買了做兒媳。拐賣婦女的故事乍一聽難免讓人感覺過時，但導演卻給出了意想不到的驚喜。

影片講述的并非大家熟知的解救過程，正相反，大半篇幅展示的是白雪梅一次次設法逃出封閉山村卻又一次次挫敗的經歷。類似當下流行的美劇《越獄》，在封閉的敘事結構下逐步展示人性種種以及深層社會問題，人物任務明確，敘事效率很高，不斷有出逃、被抓、強奸以及頻繁升級的暴力作猛料，自然不會悶。

片中，幾乎所有的旁觀者都和白雪梅截然對立，對她的命運漠然無視。村里干部來收稅費，鐵面無私，公事公辦，看見一旁窗里呼救的“兒媳婦”，卻只當是人家家里的私事，充耳不聞；逃到公路上的白雪梅攔了輛車，司機卻要她3塊錢，見她身無分文就一踩油門揚長而去；她再次逃跑時，居然要通過出賣肉體向雜貨店的老板討得四十塊錢的路費……更令人意外的是：片尾，曾為打拐模范的警察前往解救時，迫于現實困境猶豫再三后仍決定收取幾千塊的解救費，逼得白雪梅的父親不得不變賣家產……傳統道德和價值體系在物質至上的社會里儼然已土崩瓦解。這些看似偶然的細節其實都屬必然。試問，你在路上遇到女人以被拐賣為由求你施舍，你會做何反應?

為追求影片的真實感，李楊做了大量采訪，對象包括公安部門、“打拐辦”官員、曾被拐賣的婦女，甚至是已經洗手的人販子，掌握到很第一手資料。他還延續了《盲井》里實景拍攝、真人現身的大膽手法：到拐賣現象嚴重的村子里去取景，片中除黃潞扮演的主人公外，其余被拐賣婦女的角色都由那些已經認命了的被拐賣婦女扮演。這正是李楊作為一名久居海外的海龜派導演，拍現實題材電影卻能比如今國內多數導演的更貼近現實，更生活化的關鍵所在。當然，導演控制非職業演員的能力以及攝影師林良忠的智慧，也是不可忽略的。

《盲山》顯然不是一部展示被拐賣婦女悲慘命運，并批判人販子罪惡或買妻者法律意識淡薄的電影。盲即“亡目”，導演批判矛頭掉轉，鮮明地直指那些所謂“看客”。有關看客的麻木，魯迅先生早就痛心疾首地吶喊過，但幾十年后一切依然如舊。伍士賢導演的獲獎短篇《車44》就展示了這種麻木：一車旅客坐看女司機被輪奸而無動于衷。可能有人會覺得，這是電影的戲劇性，現實不至于這么夸張。但事實上，故事原型來自1999年廣東省高院刑事庭的一場審判，這還只是數以萬計類似案例中的一例。

不可否認，影片有揭傷疤之嫌，但諱疾忌醫無異于慢性自殺。《盲山》記錄的是不和諧音，是即使被解救了也不好意思歸家的尷尬，更是電影面對冷漠世態而無能為力的明證。李楊對拍攝地那些被拐賣婦女同樣是無能為力的——參與拍攝的人一天管3頓飯，外帶一份微薄的工錢。