石愚和他的畫

石愚 全國(guó)政協(xié)委員、我國(guó)著名國(guó)畫家、書法家、篆刻家

1946年 出生于天津。

1950年 隨家移居西安。

1954年 開始自學(xué)自修中國(guó)書畫。

1962年 中學(xué)時(shí)代舉辦個(gè)人畫展。

1964年 國(guó)畫作品獲美協(xié)西安分會(huì)一等獎(jiǎng)。

1965年 系統(tǒng)研究中國(guó)畫論和中國(guó)美術(shù)史，研究八大山人、虛谷、吳昌碩、任伯年、齊白石等名家的藝術(shù)風(fēng)格和特點(diǎn)。研究秦漢、隋、唐、明、清的書法篆刻藝術(shù)。

1973年 篆刻作品《楚辭》選送日本展出。

1974年 國(guó)畫、書法、篆刻作品選送全國(guó)巡回展出。國(guó)內(nèi)一些報(bào)刊開始刊登和出版作品。

1984年 應(yīng)邀在新加坡舉辦個(gè)人畫展。

1986年 國(guó)畫作品《孔雀圖》由人民美術(shù)出版社出版巨幅年畫，次年再版。

1986年 香港《美術(shù)家》畫刊出版篆刻集。

1987年2月 在北京舉辦個(gè)人畫展。

1987年10月 國(guó)畫作品《凜凜雨山君》選入一九八七年《中國(guó)文藝年鑒》。

1987年12月 其名載入《中國(guó)當(dāng)代國(guó)畫家辭典》。

1987年 移居北京。

1988年8月 應(yīng)邀赴新加坡舉辦個(gè)人畫展。

1989年9月 篆刻作品《華夏精英》被中國(guó)奧委會(huì)選定并制成藝術(shù)品，作為中國(guó)赴第二十四屆奧運(yùn)會(huì)中國(guó)紀(jì)念品。

1990年1月 應(yīng)邀在中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上，將國(guó)畫作品《雄風(fēng)圖》贈(zèng)予亞運(yùn)會(huì)。

1990年2月 應(yīng)邀赴泰國(guó)舉辦個(gè)人畫展。

1991年3月 應(yīng)邀赴日本東京高島屋舉辦個(gè)人畫展。日本高島屋出版《石愚畫集》。

1991年10月 應(yīng)臺(tái)灣幾所大學(xué)邀請(qǐng)赴臺(tái)講學(xué)和舉辦個(gè)人畫展。臺(tái)灣出版《石愚畫集》。

1993年 應(yīng)邀再次赴泰國(guó)舉辦《石愚泰國(guó)寫生畫集》。

1996年 應(yīng)邀第二次赴臺(tái)灣講學(xué)和舉辦個(gè)人畫展。

1998年 國(guó)畫作品《雄風(fēng)圖》由中國(guó)郵票公司發(fā)行紀(jì)念郵折，紀(jì)念北京大學(xué)建校一百周年。

1998年 在長(zhǎng)沙市舉辦賑災(zāi)個(gè)人畫展。

1999年 在上海舉辦個(gè)人畫展。

1998年 在長(zhǎng)沙舉辦個(gè)人畫展。

石愚，我國(guó)著名國(guó)畫家、書法家、篆刻家。他出生于中西文化交匯的海濱城市天津，曾在名聞中外的文化古城西安成長(zhǎng)。周秦漢唐文化的豐富遺產(chǎn)，六十年代崛起的“長(zhǎng)安畫派”的積極影響，使他受到良好的藝術(shù)薰陶。他一方面繼承傳統(tǒng)，但又不囿于傳統(tǒng)，另一方面他勇于探索，大膽創(chuàng)新。在借鑒前人成就的基礎(chǔ)上，獨(dú)辟出極具個(gè)性的藝術(shù)天地。

石愚的繪畫題材廣泛，技法全面，既擅長(zhǎng)丹青，又精于書法篆刻，被認(rèn)為是當(dāng)代中年畫家中頗具實(shí)力，卓有成就的畫壇奇才。

石愚以畫虎和孔雀馳名。虎，作為獸中之王，具有一種威懾的力量，壯美的形象。因此，人們常常以虎作為威嚴(yán)、無(wú)敵的象征。在民間，人們習(xí)慣于將虎畫在大門上，甚至做成虎帽戴在孩童的頭上，借以防兇鎮(zhèn)邪。虎的威嚴(yán)凌厲，虎的所向披靡，正是與石愚所追求的博大意境相契合。我們從石愚筆下那些呼嘯、奔躍的虎的形象里，感受到了凝聚在崇山峻嶺之間的昂揚(yáng)開闊的精神。

有意思的是，石愚不但選擇了畫虎，還選擇了畫孔雀。他筆下的孔雀盛隆嫵媚、光華燦然，金羽輝灼、冰清玉潔，猶如仙子起舞一般。虎與孔雀在他的筆下并駕齊驅(qū)。這大概是由于虎為獸中之王，孔雀亦堪稱鳥中之魁的緣故吧。同時(shí)，這也體現(xiàn)出一種藝術(shù)的辯證法。剛到極致則折，因此，需要一種有韌性的剛，剛?cè)嵯酀?jì)。如果說(shuō)，虎體現(xiàn)出陽(yáng)剛之美的話，那么，孔雀所包含的陰柔之美正是一個(gè)極好的補(bǔ)充。

石愚的花卉，無(wú)論是工筆還是寫意，都有一種與眾不同的新意，飄灑雋逸，給人以透明感。他筆下的荷花、牡丹、水仙、梅花、玉蘭、紫藤等，似飄散著一天清香。董壽平評(píng)其花卉畫題道「畫家石愚，頗能得我國(guó)近百年來(lái)各家之長(zhǎng)，融吳讓之，趙之謙，任伯年諸法于一爐，斯盡所謂既能繼承傳統(tǒng)，又能獨(dú)樹風(fēng)格，拜觀欽服、欽服。

石愚不僅在繪畫藝術(shù)上有著相當(dāng)深的造詣，在書法、篆刻藝術(shù)上亦被視為出類拔萃。在石愚的書法作品中可見直逼秦漢碑帖和隋唐明清前賢之精髓，融隸篆行草于一章，別辟蹊徑。

石愚治印，師承秦漢，對(duì)明清諸流派博觀約取，厚積薄發(fā)，形成了他至大至剛的藝術(shù)風(fēng)格。他治印章法道法自然，布局奇險(xiǎn)，動(dòng)靜諧和。刀法舒展縱橫，剛健凌厲。作品蒼勁渾厚，氣象萬(wàn)千。當(dāng)代一些書畫大家和名人所用之印多出自其手。