好一朵美麗的茉莉花

與其說《刺青》原聲是一張電影原聲。我更傾向于把它當成是一張完全獨立的專輯，一張近幾個月以來我聽過的最棒的后搖專輯。這樣的電影原聲，天生就不是給影像當跟班兒的命。

我懷著對。4年跨性同志題材影片《艷光四射歌舞團》的喜愛，期待周美玲今年這部女同題材的《刺青》，結(jié)果等來了意料之中的失望。對影片本身的種種失望在此不想贅述，好在從電影原聲中得到了不期而遇的大大驚喜。本張原聲大碟由臺灣知名后搖樂隊甜梅號主音吉他手黃建勛(昆蟲白)負責主要創(chuàng)作，其中還穿插了幾首曾參與陳綺貞《華麗的冒險》專輯制作的臺灣知名音樂人陳建騏的作品。整張專輯共17首歌，除了第13首由林禹辰演唱的“小茉莉”之外，其余均為純器樂演奏曲目。有意思的是，在這16首純器樂作品中，昆蟲白創(chuàng)作的絕大部分曲目都是以“小茉莉”的和弦為基礎(chǔ)所發(fā)展而來，向人們展示了一套多姿的“茉莉系列”，非常動人。

這已經(jīng)是甜梅號與導演周美玲的第二次合作了。第一次是在2001年，周美玲在記錄片《私角落》中起用了甜梅號首張專輯《是不是少了什么》作為原聲。作為臺灣后搖鼻祖的甜梅號至今已經(jīng)成立9年了，可以說，他們的音樂足以體現(xiàn)概括目前臺灣后搖的整體風貌。世界后搖資源共享的那部分在此不再啰嗦，甜梅號身上始終揮之不去的是臺灣特有的那種“小情調(diào)”和“小矯情”，抒情的時候略略發(fā)嗲，暴烈的時候又保有幾分儒氣。和大多臺灣非主流音樂人給我們的印象一樣，甜梅號沒有過什么急功近利的大手筆，但他們的作品中卻能時常流露出幾分在今天的器樂搖滾／后搖滾樂中瀕臨滅絕的靈氣和清澈。

這個“茉莉系列”花開十朵，除去“小茉莉”以外，品種依次為：“憂茉莉”、“旭茉莉”、“石茉莉”、“舞茉莉”、“幽茉莉”、“蜘蛛茉莉”、“落茉莉”、“曉茉莉”和“霞茉莉”。一路賞下來你會發(fā)現(xiàn)，這十朵“茉莉”雖然花容萬變不離其宗，但個中花語卻大不相同，絕對的名副其實。第1朵“憂茉莉”，哀傷的鋼琴獨奏；第2朵“旭茉莉”，性感：主題的慢版演繹，起筆先是影影綽綽的鍵盤搭配撩人的鼓點，吉他由背景至前景亦步亦趨的鋪陳，隨后便是適時而動的爆發(fā)；第3朵“石茉莉”，堅強：主題的中版變奏，加急了的鼓點開篇，之后便是兩把吉他愈演愈烈的糾結(jié)和撕裂，大段酣暢淋漓的掃弦，奔跑狀的熱情此起彼伏，哪一方都不甘示弱：第4朵“舞茉莉”，律動：DrumBass版的“小茉莉”，更為密集的鼓點，暗涌的Bass-line，其間穿插著靈動的鍵盤音色和迷離的女聲哼唱，一派午夜時分靈魂出竅的景致；第5朵“幽茉莉”，安靜 三種鍵盤音色先后出場，這是一朵靜靜在夜里綻放的小白花，生怕將任何人打擾；第6朵“蜘蛛茉莉”，帶毒：本張專輯中最長的一曲。也是本系列中聽起來最殘暴的一曲，整體進程模式頗有向《野獸先生》(Mr.Beast)中的Mogwa，致敬的意思，而且模仿的實為傳神：吉他音墻氣勢洶洶的向你迎面襲來，在第一時間撕碎你的所有脆弱和恐懼；第7朵“落茉莉”，唏噓：和“旭茉莉”相似，同為主題的慢版，不同之處在于去掉了前者的所有鍵盤，高潮處的失真采用了更為粗沙礫的處理；第8朵“曉茉莉”，朦朧：與“幽茉莉”相似，同樣是雜糅了三種鍵盤音色。只不過較前者更放開了一些，這是破曉前的最后一絲半夢半醒：第9朵“霞茉莉”，交界：這一曲可拆解為前后兩部分，前一半用來勾畫黑夜到來前戀戀不舍的最后一片晚霞，這里出現(xiàn)了類似富崎駿在《聽見濤聲》中大量使用的一閃一閃的鍵盤音色；而隨著鼓點的慢慢介入，后半部分圓滑的轉(zhuǎn)入了“旭茉莉”頻道，背景中的氛圍音效更為空曠，鍵盤一路隨行不曾消失，黑夜就此正式登場，動人的情節(jié)一字排開。這其中時空以及情緒走向的變換十分自然順暢，相當有甜梅號的做派。十朵茉莉至此亮相完畢。在龐大的“茉莉系列”之外，同樣由昆蟲白創(chuàng)作的“姊離癥”顯得尤為獨樹一幟，以間歇性分裂癥式的編曲取勝，輕巧干凈的吉他撥弦與混沌脫序的嗡鳴混合白色噪音此消彼長，相當出味，頗顯創(chuàng)作功力。

我從來就不是個愛花的人，但這次卻被這個“茉莉系列”迷的一塌糊涂。這里有一種花的十種姿態(tài)，它們依次綻開，各有各的姿色，那是它們完全迥異的存在意義。甜梅號不愧為華語音樂界的后搖大將，如此沉穩(wěn)、細膩的將一張所謂的“電影原聲”做成了一張具有完全獨立存在意義和必要的專輯。現(xiàn)如今能讓我連聽十遍以上的后搖專輯已經(jīng)少的可憐了，而讓我連聽十遍之后還能忍受自己繼續(xù)被打動下去的后搖專輯就更是少之又少，而甜梅號這次卻讓我那顆基本給后搖判了死刑的心再次為后搖產(chǎn)生了久違的波瀾。這使得我最近逢人便推薦這張原聲。傳說中的花癡，大概就是這么煉成的吧。