他用“汽燈”點亮圣路易斯“抽象”的夜

習慣在夜色降臨之際為自己添上一副聽覺行裝，讓焦躁的耳膜隨夜色的清涼一道冷卻：流連城市迷離的燈火，邊走邊望，一直以為它們是夜色最好的妝點：或者搭乘夜班飛機，貼近窗前體驗俯視的快感，任各色燈火盡收眼底，然后在某一個地點降落，再度投入燈火與夜色的懷抱。

給夜色一個出口，給夜色中的光亮一個洞口，讓微弱的光驅散盲從：

唯有夜色才會令人眷戀，唯有身處夜色，才會毫不慌張，盡情綻放；

如果說夜半歌聲的景致略顯晦澀，那么夜半樂聲的定位恰好兌現一份簡約的寓言，夜、聲，光亮，每每在被燈火親吻的夜風中眺望那制造夜聲的地點，兌現一份因聲音而延伸的時空對話，被電聲所振顫的分分秒秒。你的夜色，我的清晨，從此皆被電聲串聯!曾有人預言，在2010年的世界及中國，有一部分人已經拒絕去沒有電聲的bar里消遣，熱力過后_的冷卻放松，讓你的身體，你的城市擁有了別樣的味道。

當電聲的蔓延與城市的喧囂做伴，那些繁華地帶成為它最好的落腳，在遠隔大洋的美利堅，電聲已從草坪的恬淡引發至club的熱力，從頭腦的感悟沸騰到身體的晃動。

電聲作為當下的產物，它的任何一個分支都與美利堅不無關聯，當Wendy Carlos用他擅長的手法定義了moog合成器在古典與實驗的跨越，16世紀的約翰，瑟巴斯倩，巴哈的巴洛克之作被注入了20世紀的理解：當80年代末。芝加哥的俱樂部里興起了熱門的house，疲憊的身體得到釋放：當底特律“三杰”釀……