千年之殤

千呼萬喚始出來，《夜宴》拉開了它的序幕。忠誠與背叛，愛情與仇恨，權力與欲望，壓抑與絕望，痛苦與悲傷都在這幅唯美的畫卷上緩緩展開，讓我們深切感受到這千年前的悲哀。

沒有知音，所以寂寞。用無鸞的話來說:寂寞就是自己不懂別人，別人也不懂自己。其實，他們不是不想懂，而是懂不了；不是不想被別人懂，而是不敢被別人懂。在那個充滿了混亂、欲望和征伐的年代里，沒有高山流水，沒有鐘期既遇，只有寂寞才能保證自己活得更長久。渴望被了解，而又不得不寂寞，成為了所有人的矛盾。厲帝的寂寞是玄黑的，代表了內心深處的恐懼;婉后的寂寞是素紅的，代表了靈魂之中的空虛;無鸞的寂寞是素白的，代表了對世間萬物的絕望;而青女的寂寞是蒙了一層灰的淡綠色的，代表了“山有木兮木有枝，心悅君兮君不知”的悲哀。無論是誰，都無法擺脫寂寞。

在看預告片的時候，我就對《夜宴》中的面具極感興趣。那副挖了三個洞的面具，詭異、蒼白而又帶著些許悲哀。無鸞說得對，正是這副面具才讓人捕捉到藝術家心靈中最隱秘的情感。面具的作用是掩蓋人的表情，但它卻無法掩蓋人賦予它的感情，因為面具是死物，所以婉后說得對，人的臉才是最好的面具。每個人都戴了這樣一副面具，就連最清純的青女也不例外。看起來她似乎是最天真最平靜的人，但她的面具下是一顆最為痛苦寂寞的心，那種心靈之痛在《越人歌》里表現得淋漓盡致。在厲帝與婉后的對話中，我們很難聽出哪句是真，哪句是假，因為韋小寶說過:完美的謊言是七分真實加三分虛構。面具戴得太久了，就連他們自己也不知道孰真孰假，在這個過程中，他們逐漸丟失了自己，與面具融為一體。

電影對于人物欲望的刻畫十分精彩。正因為有了欲望才有了痛苦，有了痛苦便有了掙扎。電影便利用環境、動作和音樂把這種心靈的掙扎給固化出來。這部電影像極了新月派的詩，因為它同樣追求唯美主義和藝術至上。無邊的綠竹海、雅致的藝館、威武的皇城、茫茫的雪原、血腥的武打、凄美的歌聲、絕望的舞蹈，它們都是欲望的碎片，這些完美的畫面和完美的音樂把欲望詮釋得入木三分。電影中有一句話讓我一直不能忘懷;什么是世上最毒的東西？人心。而電影中婉后最后被射死告訴我們:欲望帶來毀滅，妄圖控制欲望的人，最終會被欲望吞噬。

北方有佳人，絕世而獨立，一笑傾人城，再笑傾人國，寧不知傾城與傾國，佳人難再得。青女倒下了，倒下的時候還不忘問:“你還寂寞嗎？”她其實也是在問自己，因為她看到了那個在江南泛舟的自己和眼前遙不可及的王子，她明白了世界上最遙遠的距離不是相隔天涯海角，而是倒在他懷中，他卻不愛自己，所以她寂寞地去了，解脫了。然后厲帝也倒下了，因為他的癡情，于是無鸞和婉后都明白了：曾經有一份真誠的愛情放在他們面前，但他們沒有珍惜。直到失去的時候才追悔莫及。人生最痛苦的事情莫過于此。電影最后，當欲望之火燃盡時，唯一留下來的就是這幾份純凈的愛情了。

馮小剛的這部電影擺脫了以往的模式，開創了全新的風格。雖然沒有了以往的經典對白，但卻給我們留下了深深的思考。比起那些只追求炫目視覺效果的所謂“大片”，這部電影無疑要寶貴得多。

在我看來，這是中國迄今最好的電影。

（指導教師 周和平）

【小星星簡介】

李昂，河南鄭州外國語學校學生。酷愛音樂，喜歡讀書，熱衷寫作。尤其對看電影情有獨鐘。曾在《大河報》《中國校外教育雜志》《作文》等刊物上發表五十多篇作品。

【創作感悟】

當我站在夢想的山麓仰望勝利的巔峰，我只看到峰頂風光無限，卻不曾注意到崎嶇的山路充滿坎坷。爸爸說我把別人喝咖啡的時間都用來寫文章了，而我則只有苦澀地自嘲：“我吃的是飯，擠出來的是墨水。”那一年，我遍尋心靈的每一個角落，只為搜尋感動的瞬間；那一年，我揮灑胸中的每一份熱情，只為撐起夢想的藍天。在朝圣的路上，我以靈魂為向導，以信念為力量，闊步前行，流血流淚，卻無怨無悔，因為我有一個夢想。這個夢想就在前方。