跨上思想藝術的制高點

李鐘聲是嶺南新時期最早從事報告文學寫作的作家，也是嶺南最具影響力、最有特色和代表性的報告文學作家。他的許多報告文學作品一發表，即在社會上和文學界產生強烈的反響，并受到廣大讀者的熱烈歡迎，有的還被選人權威選本《中國新文藝大系·報告文學卷》，是廣東惟一入選該書的作家。他的作品堪稱開創了廣東報告文學的新天地。最近，他將其20多年的報告文學結集成《李鐘聲報告文學選》(百花文藝出版社)，可以從中全面領略其創作特色。

一、典型生動的藝術形象

恩格斯的經典論述，即小說創作應該塑造出典型環境中的典型人物，無疑是非常正確的。但筆者認為，報告文學的生命力和魅力所在，亦在于塑造出現實生活中典型環境中的典型人物。恩格斯指出：“主要人物是一定階級和傾向的代表，因而他們的動機不是從瑣碎的個人欲望中，而正是從他們所處的歷史潮流中得來的。”作為最直接反映時代與社會生活的報告文學，理所當然要塑造出富有時代特征的典型人物形象，反映社會本質，推動歷史前進。李鐘聲報告文學的最大成功，就在于塑造了一大批區別于小說、符合現實生活的真實的典型人物形象。如中篇報告文學《一個英國皇家水兵的傳奇》中的大衛，《特區，那歌星的夢》中的賀穗心，《小家與大地》中的陳光保，《思量寄與誰家》中的葉劍英，《落難者和他的愛情》中的郭光豹，《走近綠丹蘭》中的李貴輝，《囚徒——一個劇作家的遭遇》中的趙寰等等，都是富有血肉的、既真實又典型的人物形象。

這些人物為什么可稱為“典型”?

(一)具有高度的概括性。這種概括性不是小說創作的張冠李戴和虛構，而是要求報告文學作家“戴著腳鐐跳舞”，將寫作對象中具有本質特征的事跡挖掘表現出來。這是報告文學的典型化手段。李鐘聲選取的人物對象，并非是“先進人物”之典型，而是最能反映時代精神的內涵豐富的“人”，內中不乏普通知識分子和平凡的勞動者，通過精深的概括和刻畫，而成了藝術典型。比如他筆下的海康縣委書記陳光保，健力寶的李經緯，英國皇家水兵、國際主義戰士大衛，詩人郭光豹，劇作家趙寰、歌星賀穗心，特區的物業管理者詹前仕，這些人物與時代大潮共沉浮，與時代共命運，他們的人生經歷平凡豐富，多姿多彩，他們的事跡繁多，這就要求作者一方面要根據真實性的原則，真實地再現人物所處的典型環境；另一方面，還要按照典型化的方法，努力表現生活與時代的真實和事物的本質精神。因而，從葉劍英、陳光保、大衛、賀穗心這些人物身上，我們看到了歷史風云變幻的面貌和時代脈搏的劇烈跳動。

(二)具有強烈的個性化特質。報告文學的創作與小說有很大的區別，亦有相同的要求。報告文學創造的是真實的人，但人物形象塑造的過程同樣離不開典型化的過程。要寫出優秀的人物報告文學，必須塑造出個性鮮明的人物形象。李鐘聲的報告文學之所以成功，就在于他塑造了一大批真實生動的、富有個性特征的人物形象。

李鐘聲是如何刻畫人物的?

他很在意以獨特的細節描寫去表現一個人的個性。沒有細節的報告文學必然是缺少血肉、蒼白無味的。李鐘聲的作品不僅情節生動，且善于選取最能表現人物個性的細節。比如《一個英國皇家水兵的傳奇》中的一個細節描寫：

大衛聽了，心如火燎。柴油機，是整個印鈔廠的心臟。它不轉，整個印鈔廠都將癱瘓下來。這哪行!他眨巴著一對藍眼睛，用手摸著頭上的金發，嘴唇抿得緊緊的。“嘿，有了!”他猛一拍大腿，幾乎是與危聲不約而同地一齊跑進工具房。他們找來一根像齒輪般的廢鋼軸，鋸下一小段，拿出鋒利的銼刀，兩人連夜銼了起來……

這一活靈活現的細節，生動地表現了大衛對解放區的熱愛和他的意志、毅力、技術、智慧。又如寫郭光豹：

郭光豹緊閉嘴唇，劍眉高揚，“噔噔噔”地走到臺前，掏出一支鋼筆，在逮捕證上堂堂正正地簽上“郭光豹”三個字，然后“啪”地一聲，將筆摔在臺面上。

這一細節，生動有力地表現了郭光豹不畏權勢，蔑視林彪反革命集團淫威的本色精神與倔強性格，給人留下了深刻的印象。

李鐘聲善于在采訪中挖掘細節，也擅寫細節。他的報告文學作品大廈，是由一個個命運獨特的人物支撐的，而這些人物，又是通過一個個生動典型的細節來表現的。細節，使他的人物變得具體生動、豐滿、傳神，使他的作品可讀性強，令人喜愛。

生動細膩的心理描寫，這是李鐘聲報告文學的高人一籌之處。李鐘聲善于刻畫人物的內心世界，通過內心的情感活動突出人物的個性特征。比如《特區，那歌星的夢》寫賀穗心思念女兒的一段心理活動：

……此刻，起風了，寧寧該吃晚飯了吧?跟婆婆生活習慣嗎?秋衣是否短了呢?她該天天都像自己想她那樣想媽媽吧?獨生女才6歲，將她送到人地生疏的鄉下，做母親的是否有點狠心呢?不。孩子應該讓她鍛煉過獨立生活，她將來不是想當演員嗎?想到這一點，賀穗心抹去眼角的淚滴，偷偷地笑了……

作家對主人公這一心理活動描寫，生動真實地表現了賀穗心強烈的事業心同時又深深地眷戀女兒的崇高母愛之情。作家撥動了主人公精神內核的人性的琴弦，當然會打動我們的心靈。又如《一個英國皇家水兵的傳奇》，寫大衛與同志戰友的情誼：

靜寂的夜。大衛心情久久難平。他想起來到中國大陸游擊區印鈔廠的生活，戰友的照顧、關懷、危聲的為人……這一切，完全與他在故鄉機械廠當童工時不同，同當皇家水兵時人與人之間的關系，也有天壤之別……他想到，處在溫暖的革命大家庭中，唯有更好地工作，才能報答同志們。

這段心理描寫，既反映了中國解放區社會與資本主義社會的本質區別，又寫出了大衛留在新中國、為新中國服務的心理基礎。

李鐘聲在描寫主人公的心理活動時，常常展開文學想象的翅膀，運用浪漫主義手法，通過潛意識、夢境寫人物。這其中最濃墨重彩的當數《落難者和他的愛情》。這篇作品有兩大段“悠悠夢境(一)”、“悠悠夢境(二)”，用了近萬字篇幅寫暗戀郭光豹的年輕女教師郭薔的“夢境”(亦即心理活動)，將郭薔對詩人的欽佩、同情、擔心，對惡勢力的恨等復雜情感表現得淋漓盡致、凄美動人。當然，這夢，不是虛幻的而是符合真實的，因為它融進了郭光豹的坎坷經歷，令人深受感染。

李鐘聲的作品隨處可見人物語言的精彩描寫。人物語言是小說中最常見的筆法，它是展現人物性格的重要手段。富有個性的人物語言，可使讀者如聞其聲，人物個性呼之欲出。如《小家與大地》寫縣委書記陳光保與女兒陳忠喻的對話，女兒一次次懇求：

“爸爸，將我調回城吧。”說著，淚水流下來了。

“你不要希望從我這里得到什么權力的庇蔭，”陳光保對女兒一向慈祥的臉色驟然變得冷若冰霜，語氣透出莊重與深沉。他索性將幾個在家的孩子一齊叫到眼前：“你們都不要抱這個希望，這個幻想。路，在你們的腳下。要用你們自己的知識和本領去開拓出一條屬于自己的生活道路!記著，這就是我們陳家的家規!”

寥寥數語，就將一個共產黨領導干部廉潔無私的品格反映出來了。又如寫大衛改革沉淀器成功，工廠有人表揚他說：“一個外國人，對工作有這種負責精神，真不簡單!”大衛聽了，像給馬蜂蜇了一下似地差點跳起來，說道：“我從沒把這里看成是別人的國家，我是來中國干革命的，干革命，能不負責任、不講效率嗎?”畫龍點睛地反映了一個外國人的中國情、革命情，一顆純凈透明無私的心閃耀在讀者面前。李鐘聲對報告文學的創新和對語言駕馭的成熟，還表現在他有時敢于大段大段，甚至整節地運用對話，如中篇報告文學《龍珠吐艷》第十二節《呵!早枯的露珠》，全節四千字，全是作者與主人公詹前仕的對話。通過對話，一方面反映了主人公姐姐的命運遭際，另一方面又巧妙地反映了主人公的人情味與人性美。

李鐘聲的作品就是這樣，調動了多種藝術手段，精雕細刻地塑造出一個個藝術形象，有勇于開拓創新的李貴輝，有廉政勤政一心為民的陳光保，有充滿睿智與赤誠的大衛，有剛直不阿的詩人郭光豹、趙寰，有美麗而藝德高尚的賀穗心，有心系人民的葉劍英，有謙遜、和善、富有童心的陳遇榮……無不形象鮮明，栩栩如生。

二、濃郁的詩性品格與超拔之氣

讀李鐘聲的報告文學，總感到一種美的氣息與激情在氤氳、彌漫，仿佛步入了詩一般的意境。李鐘聲創作報告文學，在品位上是有其獨特追求的，他絕不羅列材料，不粗制濫造，不被事件捆了手腳，每一篇都力求跨越一個藝術高度。

李鐘聲創造美的境界，主要是善于營造一個美的典型環境。他善于用抒情的筆調制造時代與生活氛圍。

(一)詩化的環境。作者是詩人，因此喜歡用詩的語言描寫環境。如《小家與大地》一文的開頭：

藍得透明的南渡河水，從雷州北面的遂溪山間流來，在半島腹部犁出一條長長的水道，經過海康縣境，坦坦蕩蕩地直奔南海而去。河水滋潤著兩岸肥沃的良田。瞧，一望無際的田疇翻卷著金浪，沿岸的果木飄蕩著香甜，鵝鴨嘎嘎歡鳴，耕耘者撒下笑語……呵，這就是今日雷州的土地!

這段文字描繪了海康秀美如畫的風光，創造了一個令人神往的意境。 善用幻化、跳躍，蒙太奇的手法，使其所營造的文學境界搖曳多姿，如《特區，那歌星的夢》：

她腦子里的藝術聯想的幻影搖晃著，變幻著，神思驀地飛向數千里外的寶塔山、南泥灣，又急急馳向眼前身邊的城……

——延河……深圳河…… ——古老的窯洞……現代化的從羅湖向上伸延的新樓……

——雪原上星星點點的篝火……邊界線鐵絲網前游龍似的燈串……

呵，特區，特區!一種似二重奏的諧音那么強烈的音律震蕩在她的心田!

豐富的跳躍式聯想，精煉而富有詩意的語言，“二重奏”的諧音，使作品具有高、遠、美的內涵與特質。

情與理的交融，使其作品深邃邈遠。“情”，即抒情，“理”，即議論。李鐘聲的報告文學有時愛用抒情的筆墨，有時是借主人公的口與心理活動抒情，如《小家與大地》：

他長長地舒了一口氣，鷹翅眉下深沉的目光投向了眼前這遼闊的大地——

呵，這就是祖國巨人腳上的一只靴子般伸向南海的雷州大地!這就是歷史上長期被貧困、荒涼所困擾的大地!多少年來，在這塊土地上，只孕育過炸地的驚雷和長年的苦旱，只留下過寇準悲戚的慨嘆，蘇東坡向天的長吟和一批批流放者的腳印……

這段文字很長，恕我只引用了三分之一，但主人公對祖國、對人民的摯愛表露無遺。有時是作者的直抒胸臆，這類例子很多，不必一一例舉。“理”即議論。李鐘聲在其報告文學中不時發表一些議論，或抨擊腐敗、陰暗，或品評主人公品德，或議論社會問題。請讀這段文字：“是的，在引進現代化的管理和現代化的設備之時，假如完全拋棄中國人的自身的傳統美德這一社會運轉機制的潤滑劑，那么，中國的改革也許不可能成功，中國的現代化，是必須建立在中國這樣一個民族的土壤之上的。”對中華民族優秀傳統與現代化的關系的思考是多么深刻!又如：“如果我們有人去研究一下中國各級領導干部的家庭，那大概也是很有意思的。經過長期戰火洗禮的中國，有許多干部都是從鄉村走進革命隊伍里的。他們在勝利的炮聲中，帶著一身泥土氣息，走上了熱鬧的城市的工作崗位。他們雖然身居鬧市了，但與農村還有千絲萬縷的聯系。有些人在鄉下還有魂牽夢繞的親人，有兒時伙伴、父老鄉親……于是，常常就有人尋進城來，找他們求這件辦那件不容易撕開情面的事情。”這段議論同樣深刻。它不僅解剖了中國城市干部的家庭，還深入分析了他們與農村的天然聯系；分析了中國城鄉的特殊性與普遍性，從普遍的現象中作者發現了其規律與根源，從而顯出了作者深度而犀利的眼光，思想深邃且有概括力。李鐘聲是著名的評論家與著名詩人，因此，他的作品詩情與思辯相融洽，顯出詩人的激情與評論家的睿智，哲學家的深刻，使其作品跨上了很高的思想藝術高峰。

三、靈動多姿的結構美

李鐘聲報告文學在架構上是多樣化的，是為其審美追求服務的。他在反映紛繁復雜的社會現實生活時，做到了“眾理雖繁，而無倒置之乖；群言雖多，而無夢絲之亂”(見《文心雕龍·附會》)。

具體而言，有宏大敘事與具體畫面場景相結合的架構。如《深圳去來》宏觀地描繪深圳特區初創階段的風貌，又具體細致地描寫了羅湖、深圳河、石頭城等正在蓬勃發展的景觀，有場面的鋪排又有個別的細膩刻畫。《紫金山門開》也屬此類。再一種是以主人公命運沉浮為主線。如《一個英國皇家水兵的傳奇》，先從主人公大衛1949年7月踏上黎明前中國大地寫起，再回敘主人公此前的經歷，然后寫大衛解放后的坎坷，線索并不復雜，但讀者為大衛的命運所牽引，為他的精神而感動，為他的坎坷而感嘆。還有書信式，如《珠海書簡》，更多的是以作者深入現場采訪所見所聞所思為楔入點，間以靈活運用蒙太奇、倒敘、描敘、對話等方式，使作品更顯真實、親切，瀟灑自如、跌宕多姿。在此，特別要論及《小家與大地》，構思之精妙，人物形象刻畫之成功，堪稱報告文學之典范。該作品以海康縣委書記陳光保去省城開會回來途中的見聞為線索，將他一生幾十年的事跡濃縮在幾小時內，頗似一篇精致的短篇小說。這篇作品與作者其他作品一樣，充分體現出鮮明的個性色彩。作家在此運用“心理時間”的觀念，將陳光保心理記憶中印象最強烈的事件凸顯出來，造成跳躍的效果。作者濃墨重彩地寫了陳光保不為女兒忠瑜謀職業、不為弟弟陳平開后門以及拒收屬下禮金等幾件事，敘事上突破時序，給讀者留下特別深刻的印象。其次，這篇作品實際上是主人公心靈歷程的“全息攝影”，我們讀出了主人公對黨與人民、土地、事業的摯愛，對子女兄弟的無私大愛，對不正之風的深惡痛絕。“意識流”技巧的借鑒，場景轉換推移的生動描寫，歷史與現實的巧妙組接，使這篇作品顯出不同凡響的魅力。《健力寶沉思錄》的結構同樣別開生面，作品以“沉思”楔入，這“沉思”有思考、有反思。每一節都有不同的“思”，既開掘了人物內心世界，又寫出了作者對人物、事件、命運的思考，這種外在的敘事角度和內在的敘事角度并用的手法，避免了結構的平面化，便于揭示人物的靈魂。這部作品可說有兩條情感(思想)線索，一條是作者本人的情感與思考，二是主人公的故事、情感及思考，既有作者心理角度的發射，也有主人公心理的折射，有時則是互相交織，最后織成了圖案精美、令人贊嘆的藝術精品。如此結構佳制，沒有對生活、人物的深刻認識不行，沒有深刻的思想不行，沒有高超的藝術駕馭水平更不行。因此，可以說，李鐘聲的報告文學顯出一種構思的巧妙、表現的紛繁有序和開放之美。它放而不亂，又顯出一種自然美。

總之，李鐘聲這部報告文學選之所以能跨上一個思想藝術的制高點，人物典型形象塑造得較為成功與豐滿，語言與情節結構多彩而引人，有撼動人心的藝術力量，都應歸功于作家在真實地“報告”的前提下，著力于在“文學”上下了極大的功夫。真實的“報告”是報告文學的生命，而“文學”打磨的功力，也同樣關系著報告文學的生命力。可以說，這兩者是互為關聯、缺一不可的。在當前的報告文學界，我們在強調前者的同時，應該大力呼喚后者。

(作者單位：廣東省清遠日報社)