淺談藝術獨立策展人與中國油畫發(fā)展

藝術策展人是指一種專門根據某個藝術主題思想籌集資金，選擇藝術家組織一個展覽的職業(yè)人群。這種職業(yè)在西方已經有近100年的歷史了，這些人大都是由優(yōu)秀的批評家、藝術撰人和藝術雜志的編輯擔任。在二戰(zhàn)以后，藝術獨立策展人逐漸形成了一種體制化，并成為了對一個時代的藝術走向具有重要影響的職業(yè)階層。尤其在美國，幾乎每一個州的重要城市及大學都有大大小小的現代美術館和現代藝術基金會。這就需要大量藝術獨立策展人為美術館和基金會策劃展覽、選擇藝術品收藏、做社會宣傳、編輯文獻資料或選集資金，這些獨立策展人可以決定每年使用資金向社會推出什么樣的藝術傾向和藝術家、收藏什么樣的作品。在西方藝術獨立策展人很大程度上決定了現代藝術的發(fā)展方向，也提高了公眾對現代藝術的審美理解能力。

國內職業(yè)獨立策展人是在20世紀90年代出現的，主要來自獨立策展人之手的展覽，比如何香凝美術館的雕塑展、成都雙年展、上海雙年展等等，因為素質要求高，策劃詳盡，所以都取得了成功。

相比之下真正策劃出油畫畫展并取得成功的畫展并不多。中國油畫是從西方引進來的畫種，創(chuàng)作主要遵循反映現實社會生活的藝術原則，在觀察生活的基礎上，以寫生方法收集創(chuàng)作素材，形成主題明確的藝術構思，通過創(chuàng)造生活情景的某一瞬時狀態(tài)體現藝術主題，強調內容的情節(jié)性和文學性。但是，在過去的幾十年中，國內所有大型美術展覽都是美協(xié)或其他協(xié)會集體策劃和創(chuàng)辦，大型美術館的主要職責也只是局限在接納哪些展覽，而不是主動去策劃哪些學術性展覽。這種大型展覽的策劃單位不像國外展覽那樣，承包藝術家作品的制作費用、參展藝術家的食宿費用等，還要向投稿的藝術家索要參評費。而目前中國油畫藝術家大多還是窮人?？梢哉f這一現象某種程度上制約了中國油畫發(fā)展的速度。

中國油畫的發(fā)展離不開油畫家的努力，成就感是油畫家創(chuàng)作的動力，而要想獲得這種成就感就必須參加展覽。如果說畫家是客觀世界與畫布的鏈接，那么獨立策展人就是畫家與展覽的鏈接。但中國油畫的發(fā)展正好缺少這樣的環(huán)節(jié)。在這種情形下，我們要在新世紀發(fā)展油畫事業(yè)，就得轉變觀念，對獨立策展人與獨立策展有個正確的認識。

首先獨立策展人的獨立策展精神以及推動當代藝術發(fā)展的策展結果與經驗，值得我們在組織油畫藝術展覽時學習并加以借鑒。獨立策展的背景是充滿獨立精神和冒險精神的。從開始有展覽的想法到籌集資金，再到選擇藝術家，以至最終完成展覽后的各項資金雜費等都需要由獨立策展人或策展機構擔當。獨立策展人策展精神是值得藝術界褒獎和學習的，有了這種精神勢必會使畫展辦得成功。在我國剛剛開始形成真正意義上的獨立策展人的20世紀90年代初期，他們策劃了一系列優(yōu)秀的展覽，這些展覽在學術上構成了中國當時的基本的藝術探索面貌，反映了中國當代藝術的主要趨向。例如：朱其1996年策劃的“以藝術的名義---中國當代藝術交流展”、馮博一1998年策劃的“生存痕跡---98中國當代藝術內部觀摩展”等等都代表了中國藝術主要發(fā)展狀況，為上世紀90年代的中國藝術史寫下了重要的一筆。

其次，獨立策展有相對的藝術純粹性，是具有前衛(wèi)性、先鋒性和實驗性的。如果說獨立策展人是一種藝術觀念所使，那么這種觀念的結果必然向更純粹化的方向發(fā)展。以參展油畫畫展為例，近幾年來，凡是國家舉辦的大型展覽都是全國投稿，分初審和復審或是由地方美協(xié)組織初審后上報作品進行復審。這種展覽無疑是一大批美術界“權威”集體智慧的結晶，但最終呈現出的展覽面貌是學術觀點不明確，過于強調政治議題性，作品大多魚目混雜，幾千件作品中有幾件作品能真正叫得出的就已經不錯了。另外，一旦這種大展到來，所有想“有出息”的畫家不惜爭得頭破血流也要在展覽中搶得一席之地。官方的力不從心的單項行為扼制了中國油畫發(fā)展。相反一些策展人策劃的展覽卻搞得如火如荼、有模有樣。獨立策展人的這種展覽是一種平等的展覽方式，無論你是資深藝術家還是藝術界的新人，他看的是作品，沒有人際關系等復雜原因。策展的主題也帶有純粹的學術性原則，這種學術性原則不是那種空泛的大政治課題概念，而是單純從某一些藝術現象出發(fā)，闡述具有時代精神的學術原則。這就使藝術家甩掉了很多和藝術創(chuàng)作沒有關系的包袝，可以把主要精力投入到藝術創(chuàng)作中去，從而使藝術作品的質量和藝術家的素質在整體上得到很大的提高。

另外，獨立策展人還是扮演一種外交官的角色，不僅僅要跟藝術家、藝術雜志編輯、藝術評論家打交道，還要跟政府官員、企業(yè)家等各種社會人士協(xié)調關系。在西方，藝術家是同歌星、影星一樣家喻戶曉的明星。但在中國，藝術家只是邊緣人物中的邊緣人物，看起來很美，做起來很累。這就需要我們的獨立策展人與藝術家一起努力使這方面的工作做得更職業(yè)化、專業(yè)化，從而推動繪畫事業(yè)的發(fā)展。

從以上幾方面可以看出，我國需要像獨立策展人這樣的個人或組織來推動中國油畫事業(yè)的運作發(fā)展。展覽對于美術乃至整個藝術文化，從來沒有像今天這樣重要。它是藝術與廣大觀者見面的主要方式，是藝術進入市場和收藏界的先導和中介，是藝術影響思想、文化、社會趣味的有力手段，是培養(yǎng)與推出藝術天才和杰出藝術家的重要途徑。我們應當培養(yǎng)持有獨立藝術見解與社會文化思維、開闊的視野，同時又能立足于本土文化傳統(tǒng)的策展人和相應的藝術展覽。當然，這一切有待環(huán)境的改善，要靠文化界、博物館、美術館的支持和有眼光的收藏家、企業(yè)家與基金會的贊助，也要靠藝術策展人自己的奮斗和求索。目前國內已經有很多展覽由獨立策展人策劃，而且取得了很好的效果，得到業(yè)內的廣泛好評。隨著國內對藝術日益重視，以及藝術氛圍的日益濃厚，獨立策展人將發(fā)揮更大的作用。

編輯：霍瑞珍