我心中的舞臺人物

■邵新峰

走上錫劇表演的舞臺已有十幾個春秋，演過很多戲，扮演過很多角色，其中最讓我有收獲的一個角色是《珍珠塔》中的陳培德。

《珍珠塔》是錫劇的經典傳統劇目，在江南地區家喻戶曉，人盡皆知。2001年，劇院打造新版《珍珠塔》，同時推出了兩個版本：一個是“明星版”，另一個就是由我們青年演員擔綱的 “新星版”。對于我們這些青年演員來說，這無疑是一次機會，一次展示自己、表現自己的機會，也是院方領導對我們的一次考驗。我在劇中扮演“陳培德”一角。我知道，一個演員要演好自己所扮演的角色，必須要創造角色，理解人物，體現人物，勇于實踐，不斷探索，把握角色的主題，挖掘人物的性格核心，這樣的人物角色才能得到觀眾的認可。可以說，進入錫劇院以來，我是第一次在劇中扮演一個戲份較多的重要角色，所以我很珍惜這樣的機會，感到很榮幸，又有一些擔心，怕自己演不好。為了演好這個角色，我觀看了來自不同劇團演出的不同版本的《珍珠塔》，希望從中汲取前輩們的表演經驗。每個演員都有自己的表演風格，有自己的優勢，完全去模仿某個人的戲路是不可取的。為了演好這個角色，我從以下幾點入手：

一.分析劇本的主要內容

主題思想是一個作品的靈魂，劇中一切沖突的鋪排，一切人物的設置都是為體現主題思想而存在的。演員只有了解了作品的思想傾向，才能在創作中體現出作品的主題精神和靈魂。《珍珠塔》這部戲從小到大我已經看過無數遍，里面的臺詞也早已爛熟于心，它主要講述的是河南方卿，家道中落，奉母命投親借貸。因遭勢利姑母羞辱，負氣而回。自幼與方卿青梅竹馬的表姐陳翠娥，敬佩方卿窮不失志的骨氣，暗將稀世珍寶——珍珠塔藏于點心包內，贈于方卿帶回。風雪歸途中，方卿遭劫險些喪命。三年后，方卿高中頭名狀元，喬裝改扮成江湖藝人，二次來到陳府，將藏有黃金印的干點心包回贈表姐。勢利成性的姑母仍冷眼相待，方卿唱道情予以諷喻。姑母為其情理所動，將失而復得的珍珠塔贈于方卿。我在找準劇本的主要內容的基礎上，再反復認真仔細地研讀劇本，理清劇中人物之間的關系脈絡，揣摩劇中人物的個性，以便在刻畫人物時有一個比較完整的人物基礎形象，在進入排練之前做好預習。因此，在整個排練過程中，我出色地完成了導演給我的任務，塑造了一位重情義、明是非、懂得知恩圖報、具有親和力的姑爹舞臺人物形象，得到了領導、專家的認可和觀眾的喜愛。

二.用真情來打動觀眾。

“戲無情不動人”，如果在演出時，只要稍稍脫離劇中人物之情，觀眾就會感到戲只是停留在表面而不動人。《珍珠塔》許婚一折對我來說是整場戲中最為重要的一部分，也是對我表演的一次挑戰。陳培德一馬追到九松亭，面許婚姻，力請方卿回府，他對方卿父母有感恩之念，對妻子的言行有愧疚之意，對方卿有憐惜之情，所以他情真意切地跪在地上來懇求松樹為媒，此舉感動天地，感動方卿。要演好這一折需要一個演員傾情投入到劇中去，入境、入情，把自己完完全全融入到戲中。因此每一次排演這一出，我總是被陳培德的這份恩情所打動，眼淚也就不由自主在眼眶里打轉了。只有感動自己才能感動觀眾，這是我多年來在塑造人物的過程中所感悟到的。

三.做生活中的有心人

我覺得作為一名戲曲演員，應當重視生活對藝術的滋養，凡是藝術創作都離不開生活，這是唯一的“源泉”。“問渠那得清如許，為有源頭活水來。”戲曲藝術離開了“源頭活水”，戲曲所表現的程式就會干枯、空洞。演員如果離開了“源頭活水”，就缺乏活力，缺乏內在情懷，所以我平時有意識地觀察身邊的人與事。在《珍珠塔》“哭塔.造信”一折中體現了陳培德對女兒的呵護之心。眼神、形體、唱腔、念白，都要表現得恰到好處。陳翠娥因方卿遭劫傷心臥床不起，陳培德為安慰女兒假造書信。在這出信中有信、戲中有戲的折子中，我著力與眼神的運用。我在生活中不僅觀察自己父親對子女呵護備至的慈愛之情形，更用心去體驗一個父親的情愫，把自己對女兒發自內心的種種關愛之情加以細細忖度而融入角色之中，把一個想盡辦法安慰女兒、不失幽默風趣的慈父形象儼然展現在觀眾面前。每當演到此處，臺下觀眾發出會心的笑聲，并報以熱烈的掌聲，我心里倍感自信與欣慰。

在整個排演過程中，我請教了劇院中有資歷的前輩，他們給予了我指導、幫助和鼓勵，通過排演《珍珠塔》，讓我在專業上有了新的進步與飛躍。一次排練就是我藝術之帆重新啟航，一次演出就是我錫劇情懷愉悅飛翔，我醉心于這飛的感覺。當然我還存在許多不足，有待于在今后的演出過程中不斷完善。以上是我塑造角色的一點心得，愿與大家分享。