《蘋果》事小國家形象事大

影視產品營造的“虛擬鏡像”事關國家和民族在國際上的“真實鏡像”。從國家和民族利益的大局出發，每一個電影人都應該負起自己的責任

繼吳天明公開炮轟第五代導演該“退休”之后，日前，國家廣電總局電影局副局長張宏森在南京召開的一個影視劇創作座談會上“炮轟”影片《蘋果》。張宏森激動地說：“《蘋果》在柏林電影節上空手而歸是必然的。作為藝術表達。這樣的故事可以寬容。但作為中國人，我們不應該容許這個電影對時代有侮辱性描寫，《蘋果》中失實的描述，就連德國方面的評審專家也看不下去!”

在《蘋果》中，范冰冰扮演的劉蘋果和佟大為扮演的安坤是一對進城打工的夫妻，由于生活拮據經常吵架，劉蘋果和洗腳城老板之間一次偶然發生的“強奸”事件，讓這兩個家庭爆發了一連串戲劇性的故事。男主人公安坤利用時機向老板索要2萬元，就在雙方為錢爭執不下的時候，劉蘋果懷孕了，安坤則因此加碼：孩子加強奸，總共12萬元。據該劇導演李玉“抱怨”。這部被視為“付出慘痛代價、刪改50次忍痛昂首柏林”的《蘋果》，在電影局審查時還刪掉了“一個配角的戲”，也就是一個從農村來城市打工的小女孩。后來做了妓女的戲。

張宏森評價，“《蘋果》就是想利用少數西方人對中國的偏見拿獎，可他們沒想到，連西方人都了解中國并沒有電影中表現的那樣不堪!”一位柏林電影節的評審認為：“我到過北京，覺得中國人并不是像電影中描寫的那樣啊!”而且，《蘋果》遭到電影局官員“炮轟”的原因還有一條，就是“變相抗檢”。在“最終放映時竟以刪節后的拷貝放映不出來為由，還是放映了原來的未刪節版”。

其實，不管導演李玉的個人表達心理和“走向世界”獲國際大獎的欲望多么強烈，她作為一個電影人都不應該放棄對塑造國家形象所承擔的責任。

影片中的這樣一些極端事例在生活中不能說沒有，也不能說是不真實的。但是。如果導演采取的是“冷靜旁觀”式的“寫實”，或者干脆就是一種追求感官刺激和心理獵奇式的渲染，那么，影片在國際上給我們營造的可能就是“齷齪”、“骯臟”、“丑陋”的整體中國人形象。

電影作為一種影響力極大的大眾媒介，在國際傳播和文化交流中往往被看作成一種建構國家形象的重要工具。一個明顯的事例是韓劇的熱播。韓劇中塑造的團結友善、堅韌不拔的韓國人正面形象，不僅導致了國人對韓國個人形象和國家形象超乎尋常的正面評價，而且帶來中國年輕一代對于韓國商品等物質層面的追尋，也帶來韓國影視、娛樂等文化產品更大范圍的“入侵”。

影視產品營造的“虛擬鏡像”事關國家和民族在國際上的“真實鏡像”。從國家和民族利益的大局出發，每一個電影人都應該負起自己的責任，在個人名利和電影藝術實驗的得失外，更多地考慮到國家的利益。如此，一部《蘋果》即使付出的代價再“慘痛”，也不再值得“抱怨”了。