今虞回響 琴韻悠長

近代古琴藝術(shù)活動(dòng)民國時(shí)期受阻，為謀求古琴的發(fā)展，張子謙﹑吳景略等古琴家于1936年在蘇州成立了“今虞琴社”，后遷往上海，它以“虞山派”發(fā)源地之常熟虞山命名﹐并宣稱“仰止前賢﹐用以互勉﹐并無門戶派別之見”。

2006年喜逢今虞琴社成立70周年，為了能夠更好地繼承和發(fā)揚(yáng)中國古琴音樂的文化傳統(tǒng)，上海音樂學(xué)院與今虞琴社于2006年12月20日至22日在上海聯(lián)合舉辦“2006上海國際琴學(xué)專題研討會(huì)暨今虞琴社成立70周年慶紀(jì)念大會(huì)”，而21日晚的音樂會(huì)更是以名家薈萃的演出陣容吸引了各方來賓。

此次音樂會(huì)匯聚了學(xué)院派、樂團(tuán)派和民間各流派名家等世界各地古琴家同臺(tái)獻(xiàn)藝:上海音樂學(xué)院的戴曉蓮、戴微、戴樹紅副教授、趙曉生教授，中央音樂學(xué)院的趙家珍教授，加拿大的琴歌家喬珊女士，日本東京琴社社長坂田進(jìn)一先生，上海民樂團(tuán)的龔一先生，諸城派第三代琴家劉赤誠先生，嶺南派代表人物謝導(dǎo)秀先生等。戴曉蓮、戴微、趙家珍等深受諸家學(xué)派演奏特色影響，并在長期的學(xué)院教學(xué)相長中逐漸形成了獨(dú)具的流派；龔一、喬珊等長期在樂團(tuán)中進(jìn)行古琴演奏，形成了長于合作又保留本色的演奏風(fēng)格；劉赤誠、謝導(dǎo)秀等在修身養(yǎng)性中修煉出獨(dú)門琴派的上層絕技；更有后生者王懿穎操縵于游刃之間，不覺已顯大師風(fēng)范；鋼琴家趙曉生和日本友人坂田進(jìn)一的加盟也是音樂會(huì)的一大亮色。

從音樂會(huì)選曲來看，主要以傳統(tǒng)琴曲為主，如《瀟湘水云》《平沙落雁》《搔首問天》《廣陵散》《梅花三弄》；演奏形式多樣，有悠然靜謐孤芳自賞的古琴獨(dú)奏，有琴簫相伴知音相隨的琴簫合奏，有閑庭信步韻味充盈的琴歌唱奏。出人意料地有鋼琴家趙曉生根據(jù)古琴的音調(diào)和彈奏特點(diǎn)創(chuàng)作的鋼琴曲《琴韻》，在音響上使鋼琴成為了一架“古琴”，在彈調(diào)拂抹間，或見巍巍乎高山、或聞潺潺兮澗水。

音樂會(huì)上，各位琴家盡展才藝，或彈、或唱、或吹，琴簫合奏、琴歌彈唱、古琴獨(dú)奏，展現(xiàn)了古琴藝術(shù)的音樂魅力。其中龔一先生的技法嫻熟，一曲《廣陵散》處理細(xì)膩、音色變化豐富，讓人遙想“絕響”之遺韻；戴微的演奏溫婉典雅，一曲《平沙落雁》博采眾長，不經(jīng)意間已現(xiàn)雁落雁飛；戴曉蓮個(gè)性獨(dú)具，《瀟湘水云》追求的不僅僅是意境美，還有失落文人的豪言壯語；趙家珍的《墨子悲思》奔放舒展、鏗鏘有力，飽蘸吳景略先生的神韻；喬珊歌聲曼妙、琴聲悠揚(yáng)，一曲《釵頭鳳》迷倒“劇中人”；劉赤誠《搔首問天》灑脫開張、沉雄茂密、形神兼?zhèn)?；王懿穎歌聲委婉、聲妙喉潤、婉約舒展，一展《精忠詞》之韻味悠長；坂田進(jìn)一自《東皋琴譜》譯譜的《安排曲》質(zhì)樸細(xì)膩、心如止水；今虞琴社掌門人戴樹紅的簫聲飽滿、氣息悠長。

這些演奏將世間紛繁之喧囂、浮躁驅(qū)除于心境之外，偌大的賀綠汀音樂廳充溢著古琴或柔、或剛、或泣訴、或激昂的琴聲，人們沉浸在古琴所營造的韻味悠長的音樂文化氛圍中，感受了古琴藝術(shù)的無窮魅力，浸潤了一次中國古樂的文化洗禮。