“邊城”俱備只欠“南風(fēng)”

楊天解，1952年10月生于湖南寧鄉(xiāng)?，F(xiàn)任湖南音協(xié)副主席，湖南省歌舞劇院一級作曲。1996年他創(chuàng)作的舞劇《邊城》音樂獲得第六屆“文華獎”音樂創(chuàng)作單項(xiàng)獎。他最新譜寫的舞劇《南風(fēng)》2006年12月7日至10日在北京保利劇院上演。

二胡兩元七角錢

楊天解說話語氣和緩，讓記者感覺《南風(fēng)》里那么野性的音樂不是他寫的。

和音樂結(jié)緣還要從一把二胡說起。9歲生日那天，父母帶他上街買禮物，他沒有要玩具，而是要了一把兩元七角錢的二胡。從此，這把二胡不離他左右。16歲楊天解抱著二胡上山下鄉(xiāng)來到寧鄉(xiāng)縣三仙坳公社月湖大隊(duì)，白天干農(nóng)活，晚上練二胡，在煤油燈下寫歌和一些小型的曲子。眼看著一個(gè)個(gè)知青被招工，他卻因?yàn)椤凹彝コ錾怼辈缓?，一次次失去機(jī)會。“那時(shí)候，我就拿著二胡到小溪邊，坐在石頭上拉二胡解悶?！?/p>

1972年春節(jié)前夕，母親寫信告訴他寧鄉(xiāng)縣文工團(tuán)招生，要他盡快去試試。于是，楊天解背上二胡，拎了一個(gè)裝滿曲譜的黃挎包，迎著漫天的大雪，走了近百里來到寧鄉(xiāng)縣城?！爱?dāng)時(shí)我先拉了一首《三門峽暢想曲》，老師們覺得我拉得不錯(cuò)，然后又唱了幾段樣板戲，當(dāng)時(shí)在場的文工團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)覺得我一個(gè)知青有這樣的水平很難得，我就這樣留下了?！?/p>

在文工團(tuán)，楊天解找來能找到的所有中外音樂理論書籍學(xué)習(xí)作曲，很快成了團(tuán)里的創(chuàng)作員。他在寧鄉(xiāng)縣工作的那幾年，寫了大量的歌曲和小型器樂曲、歌舞音樂，還為30多部花鼓戲作曲。然而，楊天解不滿足于這點(diǎn)成績，他給自己定下了更高的目標(biāo)，那就是考音樂學(xué)院，他在墻上刻下“有志者事竟成”六個(gè)字，時(shí)刻激勵自己。經(jīng)過數(shù)年的努力，楊天解終于考上上海音樂學(xué)院，成為何占豪、楊立青的學(xué)生。

翠翠給我靈感

楊天解畢業(yè)后在省歌舞劇院作曲，在他的作品中，描寫湘西的占很大比重，1992年的管弦樂《苗寨狂歡節(jié)》，1993年的民族管弦樂《瑤山的春天》獲國際廣播電臺管弦作品優(yōu)秀獎，1997年的歌舞劇《遙遠(yuǎn)的侗寨》獲田漢音樂獎，特別是1996年的舞劇《邊城》音樂獲“文華獎”。

“我用45天寫了這部75分鐘的舞劇音樂。280頁的管弦樂總譜傾注了我對湘西的熱愛。其實(shí)寫的時(shí)候困難很大，我的父母都得了中風(fēng)，我也因?yàn)闃O度疲勞半夜里在醫(yī)院打吊瓶?！敝阅軌蛟谶@么短的時(shí)間里高質(zhì)量完成《邊城》的音樂，還是源于1994年去湘西體驗(yàn)生活。“苗族高腔的山歌，獨(dú)具特色的裝飾音和滑音，給人神秘感。土家族的‘打鎦子’不規(guī)則的節(jié)奏，還有催人淚下的‘哭嫁歌’以及苗鼓都深深吸引了我。在鳳凰，我看到云霧中的吊腳樓，尋覓著沈從文小說《邊城》里翠翠的身影。當(dāng)我來到茶峒的白水河上游，看見河灘中翠翠的塑像，她呆呆地望著白水河下游，苦苦等待著心上人回還，我一下子被觸動了，我要用音樂講述這個(gè)動人的故事?！?/p>

借《南風(fēng)》突破自己

《邊城》的獲獎，使楊天解在《南風(fēng)》創(chuàng)作上有壓力，他要在創(chuàng)作風(fēng)格上轉(zhuǎn)變?！哆叧恰肥乾F(xiàn)代技法結(jié)合湘西民族音調(diào)，《南風(fēng)》是講述舜帝南巡的傳奇故事，音樂要求大氣，交響化、國際化的音樂語言。湖南有4000多年的歷史，音樂史料無從考證，楊天解從漢代的一些音樂史料得到啟發(fā)，描寫舜帝的故事，音樂就要比漢代更加原始，大的定位就是野性、粗獷、原始。技法上不拘一格，運(yùn)用十二音、無歌詞的人聲、不諧和音。保持旋律的流暢，節(jié)奏通順的同時(shí)，又不能四平八穩(wěn)，漢代史料記載舞無常態(tài)、樂無定節(jié)，于是楊天解采用大量復(fù)雜的節(jié)奏?！拔疫\(yùn)用40多種打擊樂，石頭、木棍沒有規(guī)律的敲打，還包括自制的骨笛，從序幕拉開把觀眾帶到原始的荒野。隨后‘哦哦哦’的人聲叫喊，表現(xiàn)出原始形貌，人聲合唱運(yùn)用比較多，和聲二度關(guān)系，給人模棱兩可的感覺，無調(diào)性旋律表達(dá)悠遠(yuǎn)。弦樂采用不常見的群體上、下滑音，吶喊表現(xiàn)戰(zhàn)爭場面。獨(dú)奏琵琶運(yùn)用很多，采用不常用旋律，泛調(diào)性、無調(diào)性結(jié)合，十二音的旋律描述，刻畫劇中娥皇、女英仙女般的神態(tài)。”

為了寫《南風(fēng)》音樂，楊天解去湖南九凝山，舜帝遺址捕捉形象，形成大氣的主題音樂。為了刻畫娥皇、女英，兩次去岳陽洞庭湖、筠山，他在斑竹林中尋找感覺，“傳說舜帝為民而死，娥皇、女英在此哭泣。我覺得描繪她們應(yīng)該是既美麗又有魅力，具有古典色彩的形象?！薄拔鑴∫魳肥亲髑易詈玫膭?chuàng)作平臺，它不受歌詞的限制，開始我覺得是不是寫得太復(fù)雜了，觀眾能不能聽得懂，看完演出，我完全是擔(dān)心太多了。在寫這部音樂之前，我分析了中外成功的舞劇音樂，我要人家沒有的東西，而不模仿。歌劇舞劇交響樂代表著一個(gè)國家音樂水平的高低，是作曲家的本行。目前我們的舞劇音樂與舞蹈的配合沒有得到很大提高，作曲技法停滯不前。忽略了舞劇音樂本身是完整的、獨(dú)立的音樂作品。舞臺音樂實(shí)踐很重要，并不是能寫交響樂就能夠?qū)懳鑴∫魳?。一定要了解舞劇音樂的特殊性。我們的舞劇大多戲劇少，歌舞性?qiáng)，削弱了舞劇音樂的功能。人物內(nèi)心情感表達(dá)不出來，矛盾刻畫不尖銳，對比性不強(qiáng)，節(jié)奏千篇一律。另外，要懂得舞蹈，要找到音樂與舞蹈最為恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)合?！?/p>

楊天解的下一個(gè)作品是交響樂，具有民族特色的管弦樂作品。楊天解表明了自己的創(chuàng)作觀念：“我寧愿聽中國三流作曲家的作品也不聽貝多芬，交響樂一定要有創(chuàng)新，而我們的民族音樂觀念陳舊、發(fā)展很慢，要多演現(xiàn)代的新作品。”

創(chuàng)作之余，楊天解唯一的愛好是打乒乓球，只要稍和你熟絡(luò)起來就問，“你會打乒乓球么，咱們切磋切磋？”