試論歌曲演唱速度的確定和處理

摘要：格林說(shuō)過(guò)：“當(dāng)我們聽(tīng)到一首好的歌唱時(shí)，我們不是欣賞他那機(jī)械性的完整，而是他那富有創(chuàng)造性的音樂(lè)傾訴。”聲樂(lè)演唱表面看來(lái)只是在完成一種傳達(dá)和再現(xiàn)的任務(wù)，然而這項(xiàng)活動(dòng)最無(wú)可或缺的就是演唱者所特有的藝術(shù)創(chuàng)造性。本文主要從歌曲演唱的速度的分析和處理上對(duì)這種創(chuàng)造性進(jìn)行論述。

關(guān)鍵詞：速度；速度的確定；速度的穩(wěn)定

中圖分類(lèi)號(hào)：J616. 2文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1004-2172（2007）02-0066-02

速度是指樂(lè)曲、樂(lè)段、樂(lè)句進(jìn)行的快慢。節(jié)奏是音樂(lè)的生命，而速度則是節(jié)奏的靈魂。一個(gè)音樂(lè)家最大的責(zé)任就是用他的能力、學(xué)術(shù)、經(jīng)驗(yàn)及修養(yǎng)去表現(xiàn)出準(zhǔn)確的速度。從歌者所選擇的速度，就可以洞察他對(duì)作品的理解力。格里格（Grieg）說(shuō)：“如果一位指揮家把速度弄錯(cuò)了，那就什么都完了。”由此可見(jiàn)，如果一位歌唱者把歌曲的速度弄錯(cuò)了，那就根本上說(shuō)不上是藝術(shù)的歌唱了。

一、速度的確定

怎樣去確定一首歌的速度，這是一件比較困難的事情。我們常見(jiàn)一些歌曲在開(kāi)始時(shí)有一個(gè)術(shù)語(yǔ)Andante（行板），但是在許多歌曲中，它可以作為一個(gè)參考，卻不能就此作為一個(gè)絕對(duì)的判定。因?yàn)檎l(shuí)也不能斷定Andante究竟是多快。在16至18世紀(jì)的“Bel canto”的歌曲中，那些標(biāo)以意大利文的速度名詞的伸縮性極廣，極易引起誤會(huì)。臂如《Ah! Mio cor-Handel Andante》和《Per La Gloria d’ adorarvi》（多么幸福地贊美你）這兩支歌前都標(biāo)有Andante，可是前者的四分音符等于一百零四，而后者的四分音符等于八十。由此可見(jiàn)，一個(gè)同樣的速度名詞出現(xiàn)在不同的歌曲中，它們的演唱速度卻有著顯著的差別。

我們?cè)倏戳硪粋€(gè)速度名詞Andantino（小行板），一般認(rèn)為Andantino比Andante要快一些，可是在標(biāo)有Andantino的歌曲《Se tu mani》（假如你愛(ài)我）中，其四分音符卻等于五十八，比前面兩首標(biāo)有Andante的歌曲的速度要慢得多。難怪貝多芬在寫(xiě)給喬治·湯姆生（Ceorge Thomson）的一封信中說(shuō)他都不曾清楚研究Andantino比Andante是快還是慢。

有些古典作家，在他們的作品中根本不曾用速度名詞作記號(hào)。例如莫扎特的歌曲，很少由他自己記下這些速度名詞。日后所見(jiàn)莫扎特的作品，多半是由出版公司的音樂(lè)人加上的。

另外，同一首作品如被翻譯成幾種文字的版本，便會(huì)出現(xiàn)幾種不同的速度，如亨德?tīng)柕膫ゴ笞髌贰稄涃悂啞贰Ｋ?，歌譜上的速度標(biāo)記的含義并不是絕對(duì)的。當(dāng)我們要確定一首歌曲的演唱速度時(shí)，應(yīng)該從研究調(diào)性，歌詞內(nèi)容，作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格和創(chuàng)作意圖入手，再以想象力去體會(huì)，并作技術(shù)上的探討與伴奏上的配合，從而做出總體判斷。對(duì)同一首歌曲，兩個(gè)不同的第一流歌唱家，所采用速度常常是不同的，但卻能表達(dá)出各自的藝術(shù)深度。因此歌唱者個(gè)人的音樂(lè)修養(yǎng)，音樂(lè)感也是幫助其決定歌曲速度的重要條件。

二、速度的穩(wěn)定

在歌曲的演唱中速度的變化形式有“快”、“慢”、“突快”、“突慢”、“漸快”、“漸慢”、“回原速”等。然而，歌曲演唱速度的“快”與“慢”和力度的“強(qiáng)”與“弱”一樣，都是相對(duì)的。每首歌曲的演唱在整體上都有一定的要求。我們說(shuō)的速度處理是針對(duì)歌曲的某一段、某一句或某一個(gè)音在演唱的速度上作特殊處理。清末明初昆曲宿老管際安先生曾在《度曲歌訣》中寫(xiě)道：“板寬不可松，板緊不可急?！蓖跎偾洌?899—1957，戲曲音樂(lè)家，京劇琴師）也曾指出：“慢不等于‘墜’，快不等于‘慌’，要坐得住尺寸?！边@都強(qiáng)調(diào)了歌曲中速度須穩(wěn)定，即所謂慢而不散，快而不促。唱快速的曲子，內(nèi)心應(yīng)該有穩(wěn)定的節(jié)奏感，要做到快而不亂，注意旋律的相對(duì)穩(wěn)定連貫。無(wú)論多快，我們必須顧全唱詞的清晰。如果一拍緊一拍地往前趕，勢(shì)必顯得慌亂，以致破壞了全曲的節(jié)奏和藝術(shù)性。而需要唱慢的歌曲，應(yīng)強(qiáng)調(diào)流動(dòng)性，要做到慢而不滯，否則顯得沉重呆板，并會(huì)失去生動(dòng)的表現(xiàn)力。

德國(guó)的斯密茨教授在講學(xué)中，曾把聲樂(lè)演唱中的幾種特性分為左右兩組。他的具體分法如下：緩慢的、弱的、連奏的、深沉的、暗淡的為左組；快速的、強(qiáng)的、斷奏的、高亢的、明亮的為右組。他認(rèn)為這兩組如同電流的正負(fù)極一樣，是等值并相吸引的，并提出了“交叉相連”的原則，其方法是：

1、在快樂(lè)章，尤其在開(kāi)始新樂(lè)段時(shí)，要保持速度，而在進(jìn)入慢樂(lè)章時(shí)，則要趕前一點(diǎn)。

2、因?yàn)闈u快常常引出漸強(qiáng)，漸慢常常引出漸弱；反過(guò)來(lái)，漸強(qiáng)往往導(dǎo)致漸快，漸弱往往導(dǎo)致漸慢。所以我們要把快與弱、慢與強(qiáng)交叉地聯(lián)系起來(lái)。

3、 一般在快速中不要讓頓音過(guò)于短促、過(guò)于堅(jiān)實(shí)；在慢速中不要過(guò)于寬廣、過(guò)于柔和；在反復(fù)頓音時(shí)不要急促，在連音時(shí)更不要拖沓。

4、 旋律上行時(shí)要保持速度，而下行時(shí)要加快一點(diǎn)速度。

5、 在快樂(lè)章中不要使音色過(guò)于明亮，在慢速度時(shí)則不應(yīng)讓音色過(guò)于乏力、暗淡。……

施密茨的“交叉相連”的原則中，盡管不都是談的關(guān)于快慢的問(wèn)題，但與前面所談的加以比較、對(duì)照，可以看出關(guān)于速度的穩(wěn)定，中外權(quán)威人士的經(jīng)驗(yàn)之談，是有共同之處的。

我們?cè)诟淖儤?lè)曲的速度時(shí)，大多數(shù)是在追隨樂(lè)曲意義的發(fā)展，是沉著的，不是取巧的。任何通過(guò)想玩弄手段或炫耀技術(shù)來(lái)博取聽(tīng)眾的欣賞都是不應(yīng)當(dāng)?shù)?。我們必須深刻地去研究作家的個(gè)性、背景與歌曲本生特別的意義。某些作品還有著傳統(tǒng)性的速度，例如亨德?tīng)枙r(shí)期的歌曲引子與結(jié)束常采用遲緩的速度。速度還會(huì)隨著轉(zhuǎn)調(diào)及音樂(lè)感而改變。譬如在傳統(tǒng)上，我們發(fā)現(xiàn)當(dāng)一個(gè)調(diào)性轉(zhuǎn)至另一個(gè)調(diào)性時(shí)，速度常有改變，最明顯的是由大調(diào)轉(zhuǎn)至小調(diào)，或由小調(diào)轉(zhuǎn)至大調(diào)。我們?cè)嚳锤枨恫恍业娜松罚ㄟx至歌劇《傷逝》，施光南曲），樂(lè)曲開(kāi)始為f小調(diào)，憂(yōu)傷暗淡且速度較慢，但在第二十三小節(jié)時(shí)則轉(zhuǎn)到F大調(diào)，情緒變得較為明朗，并且速度也稍快起來(lái)。

三、速度與曲式結(jié)構(gòu)

歌曲的曲式結(jié)構(gòu)往往也是改變其演唱速度的一個(gè)重要方面。最常見(jiàn)的情況大致有以下三種：

1、在單段體結(jié)構(gòu)多段歌詞的歌曲中，每段詞的演唱速度最好不要完全一致，至少有一兩句要略作變化。如哈薩克民歌《瑪依拉》，為了表現(xiàn)其歡快活潑的情緒，其基本演唱速度應(yīng)該較快，但為了不使整個(gè)演唱單調(diào)乏味，在唱其第二段歌詞時(shí)，最好將第一樂(lè)句的第一二節(jié)處理得稍慢一點(diǎn)。這種情況在我國(guó)的民歌中尤其多見(jiàn)。如新疆民歌《青春小鳥(niǎo)》，四川秀山民歌《黃楊扁擔(dān)》，榆林小曲《五哥放羊》，河北民歌《紅彩妹妹》等等。

2、在二段式A B 結(jié)構(gòu)歌曲中，兩個(gè)樂(lè)段的速度常要相互對(duì)比、變化。如歌曲《Batti Batti》（《鞭打我吧》，選至歌劇《唐·璜》，莫扎特曲），它的B段的速度就比A段快。在歌曲《祖國(guó)！永在我心中》（趙蘭詞、尚德義曲）中，情況也是如此。一般來(lái)講，在AB結(jié)構(gòu)的歌曲中，其B段的速度要比A段的速度快。

3、在三段體ABA式結(jié)構(gòu)的歌曲中，從A段至B段，或B段轉(zhuǎn)回A段時(shí)，常在前段結(jié)束前顯出漸慢，但次段一開(kāi)始且不可受前段結(jié)束時(shí)的速度影響，而且在整首歌曲中，速度應(yīng)和曲式結(jié)構(gòu)一樣，形成首尾響應(yīng)，即前A段與后A段速度要一致。如法國(guó)歌曲《Villanelle》（《燕子》），阿古阿曲），在A段進(jìn)入B段以及B段返回A段的最后一句時(shí)，都明顯地變慢，并且后A段在速度上也回歸到了前A段。又如中國(guó)歌曲《那就是我》（谷建芬曲）也可用同樣的方法來(lái)進(jìn)行處理。

總之，我們要記住：凡有曲體改變或是和聲、節(jié)奏、節(jié)拍的形式有變動(dòng)，以及在情緒緊張或高潮處或歌曲結(jié)束時(shí)，其速度都應(yīng)有所改變，但這一切的變動(dòng)都應(yīng)自然、流暢，并且要注意好整體與局部的關(guān)系，使其不至于對(duì)歌曲的進(jìn)行有所破壞。當(dāng)然，那些違反音樂(lè)原理的改變，或純粹為了玩弄技巧和自作聰明地去制造效果的變動(dòng)，都是不可取的。

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Discussion on the Determination and Handling of the Tempo of Singing

Jiang Xiaomeng

Abstract:Green once said : “while listening to a great song ， we enjoy its creative music confiding rather than its mechanical integration .”The author holds the viewpoint that， the performance of vocal music is not simple conveyance and reproduction of music but an art-creation. This article revolves around the creation of singing in terms of analyzing and handling the tempo.

Key word;Tempo; the determination of tempo ; stability of tempo