讓小小說飛起來

2005歲末，在鄭州舉辦的“小小說理論高端論壇”上，針對我國當代小小說創作現狀，中國小說學會副會長、評論家湯吉夫先生有感而發，說一種文體、一個文學流派或思潮，如果沒有優秀的作家來支撐，都將行之不遠。他同時認為，經過20多年的風雨洗禮，大浪淘沙，當下的小小說作家隊伍中，有數十人應該具備了“經典作家”的潛質。小小說的謝志強，理所當然也成為湯先生專門提及的其中一個。

謝志強的與眾不同，在于他從事小小說寫作的數十年間，清晰地趟出一條“傳統寫作-先鋒寫作-傳統筋骨+先鋒手段寫作”的三級跳路子。他的寫作，在小小說發展史上，顯得不可或缺。《半支蠟燭》、《精神》、《呼喚》等，是志強早期的代表作品。在初入道的傳統寫實階段，志強倚重的是寫作者、小說人物的視角———它后來成為作者操練小小說的一種技術性極強的絕活兒。寫作者的觀念，往往體現著作者的精神向度、藝術品位等，屬于內涵范疇的東西。而小說人物的站位，是觀察事物的基準點，在言談舉止中，直接表述著細節的準確性，傳導給閱讀者感知的可信度。這類作品，志強稱其為“會走的小小說”。它關注現實生活中的矛盾焦點，推崇人際關系中的善美力量。在敘述中講究語言的洗練，并尋找結尾的出奇制勝。我總覺得志強早期的語言，多有生澀之嫌，有些倒裝的“歐化語言”，也不太適合常人的閱讀習慣。但作者后來轉入魔幻小小說寫作，此種句式經錘煉改造后，反而與內容顯得珠聯璧合，由拗口變成別致。……