湖北襄樊方言“Ｖ＋起個＋Ｎ”格式

襄樊方言存在大量“V+起個+N”格式的句子。如：

1)他靸起個拖鞋到處跑。

2)她披起個頭發在那兒瘋玩兒。

3)他馬起個臉好像別人欠他五十斗陳大麥。

“V+起個+N”結構似乎可以理解為“V起一量N”，比如例1）可以改換為：他靸起一雙拖鞋到處跑。數詞“一”常常省略，量詞可以換成個體量詞“個”。然而，對于例2）、3）就不能做此變換：

*4）她披起一頭頭發在那兒瘋。

*5）他馬起一張臉好像別人欠他五十斗陳大麥。

這并不是例外，即使有的能變換，意思也有變化，試比較：

6）他靸起個鞋子。

7）他靸起一雙鞋子。

比較后發現，兩個句子在表意上存在微妙的差異，更明顯的是風格色彩迥然有別，語用功能也很不相同。據調查，襄樊方言里，“V+起個+N”是個固定格式，具有獨特的語義特征和語用功能。下面分別從三個方面對這種格式給予描寫和解釋。

一、格式對動詞的選擇

進入“V+起個+N”格式的“V”具有選擇性，一般是單音節動詞，部分單音節的形容詞也可充當，大約可分兩類：

A類：披[p ei13] 靸 敞 抿 抱 揣 撅 挺 拜 睜 卷 條耷拉 別 拄[tsu44] 踮 支豎 打1 戴 背 翹

B類：歪 牚[tse n13] 低 空 腫 瞎 光 犟 餓 紅 厚 豁 聾

B類形容詞進入該格式，帶上了賓語，具有動詞的語法功能，所以我們也把B類劃歸為V。從以上所列舉的動詞V可以看出多數都是及物性的，而且在語義上都具有鮮明的特征，大都是靜態動詞，這類動詞實質上都兼有[動作]、[狀態]兩類情狀，表示動作實現以后就會形成某種狀態，在沒有外力的情況下該狀態將會持續存在。而單純表示動作的動態動詞則難以進入這個格式，例如“吃、走、打2”等。但它們可以進入“V+起個+N來”格式。如：

8）他爹打2起個人來嚇[x e52]死人。

9）這丫頭走起個路來噔噔響。

但這種格式完全不同于“V+起個+N”，“V+起個+N來”中的“起”是復合式趨向動詞的用法，不在本文討論之列。在日常的口語表達中“V”一般要重讀，起到突出強調的作用。

二、格式中的“起”

“起”在襄樊方言中的用法比較復雜，它的動詞用法與普通話相當，在此我們主要討論襄樊話中“起”的非動詞用法，有以下三種：（一）在動詞后表動作涉及的對象；（二）位于述語和補語之間，連接結果補語；（三1）用在動詞后表示動作已經開始；（三2）表動作完成；（三3）表示動作持續。分別記為起1、起2、起3。

(一)起1位于動詞后，表示動作涉及到某事物，動詞一般限于“說、念、談、問、想、記、提”等。如：

10）他還專門問起你。

11）我經常念起他的好處。

這個“起”在某種程度上也起到了補足音節節奏的作用，雙音節具有穩定性，也符合現代漢語詞匯雙音節化的趨勢。

（二）起2 可以看作補語的標志，功能上相當于“得”，起連接和加強語氣的作用。襄樊話中多用于連接結果補語，而且多用“走、跑”等來充當結果補語。如：

12）轎車兒開起走了。

13）氣球吹起跑了。

（三）起3

1.表示動作的開始，前面常有表示時地的狀語，如：

14）工齡從今年算起。

15）你從第三課講起。

2.當其位于有動作過程的行為動詞之后，常表示事情已經完成，起到標記完成體的作用。如：

16）電視機給你修起了。

17）衣服給你縫起了。

“起3”和動詞連用還可構成“V得起”、“V不起”、“V得起不”的形式，表示動作行為能否完成，是否具備某種能力。

3.“起”附著于動詞之后，表示動作行為的進行或動作狀態的持續，其分布、功能和意義與普通話的動態助詞“著”相近，大多數可以互相替換。襄樊話用來表示持續體意義的詞主要是“倒”，這種用法詳見羅自群（2002）。“起”也經常用作持續體的標記。如：

18）她洗腦殼后頭發披起。

19）腿拜起，走不快。

“起”有時可表示動作完成以后，動作造成的狀態仍在繼續。如：

20）門上巴起一幅對聯兒。

21）窗戶子開起。

當出現于表狀態的形容詞轉化而來的動詞后，也可表示動作狀態的持續。如：

22）這個娃子怕笑，見了人總是臉紅起，頭低起。

“V+起個+N”結構中的“起”的用法屬于（三3），表動作行為的進行或動作狀態的持續，這就構成了對進入此結構的“V”的語義條件的限制。這類結構中的“起”大多可以與襄樊話表示持續的“倒”替換。如：

23)她嘟起個嘴不高興。→ 她嘟倒個嘴不高興。

24)你咋睜起個眼睛說瞎話。 →你咋睜倒個眼睛說瞎話。

25)餓起個肚子往外走。→餓倒個肚子往外走。

以上各例句中的“起”一般都輕讀[.ti]，且不能省略，雖然“V+起個+N”的“V”本身語義上包含一定狀態的持續性，但若刪略“起”，語句顯得不太自由，且語氣減弱，“起”強調某種動作正在進行，描摹某種狀態的持續。

三、格式中的“個”和名詞N

“個”作為典型個體量詞，用于沒有專用量詞的事物，起計量的作用，有時為了淡化莊重的情感色彩，有時為了語體的方便，如在口語中，人們習慣于用“個”，隨著“個”由量詞向助詞的逐漸虛化，語義中表示量的意義逐漸弱化，而表示某種語法的意義卻在不斷地加強，同時，一些原來受典型量詞語義制約而無法產生的色彩意義也伴隨著量詞的虛化而產生了，這就是“個”的非典型用法。“V+起個+N”中的“個”并不用以計量，不是強調數量的多少，而是體現的“個”的非典型用法。它在結構中的作用可以概括為：（一）強調事物的整體性；（二）體現“隨意”的口語色彩；（三）起到完句的作用；（四）話題的標記作用。

（一）如果說“個”在結構中還兼有一定的計量作用的話，那就體現在數量短語“一個”的省略用法上，“個（一個）”可用以強調事物的整體性。如：

26）我空起個手，不好意思上門。

27）他聾起個耳朵聽不見。

28）紅起個臉跟個關公樣。

以上例句中的“個”如果分析為“一個”的省略，那么只是用以表示事物的無定性，且側重描繪事物的整體情況。

（二）“個”的隨意色彩是由其自身的詞匯意義決定的，是人們約定俗成的，口語色彩比較濃厚，如：“想跟他說個話，打個招呼，可不知該說啥子。”表示“隨意”的色彩與人的認知也有關系，所謂隨便，也是人的認知上的隨便，為了使這種意義凸現，在語言中常采用兩個大致相同的結構并提對舉實現，比較下面兩個句子，“她”慵懶、隨便的形象躍然紙上：

29）她披起個頭發，靸起個鞋，在街上逛。 →？她披起頭發，靸起鞋，在街上逛。

由于“個”可表隨意之意，所以它自然可以表示輕視、不滿、不如意等消極意義。如：

30）當年他穿起個中山裝來接娶我。 → 當年他穿起中山裝來接娶我。

比較兩個句子，后者去掉“個”就失去了隨意、不滿、不如意的情感色彩了，相反帶上了莊重的色彩。

（三）“V+起”后可以直接帶賓語，構成“V+起+N”，表示動作行為或狀態的持續，但這種形式在語言中單獨出現較為少見，一般是不自足的，且沒有“隨便”的色彩。若單獨出現，則須在“起”后加“個”，功能上近似一個語氣詞，具有完句的作用。如：

？31）她打起赤腳。 →她打起個赤腳。

？32）他老是馬起臉。 →他老是馬起個臉。

？33）他總是條起頭。 →他總是條起個頭。

（四）“個”的話題標記功能與“V+起個+N”結構中的名詞N有關。該格式里的N通常由表具體事物的光桿名詞充當，從語義上分析，N一般充當V所關涉的對象、工具、受事、與事等角色，N與“V起個”之間的直接聯系比較松散，口語表達上，語音停頓在“V起個”與N之間。實際上，“V+起個+N”的句式大多可以變換為：“N+V+起”。如：

34）躬起個腰→腰躬起

35）牚起個肚子→肚子牚起

N在結構中承擔的語義角色多數是動作行為或性狀所關涉的對象，而V在語義上具有[動作]、[狀態]的特征，“V+起”就恰當地描述了V所關涉的對象N的狀態情貌，是整個結構的語義重心。所以，在語音上一般重讀，是信息的焦點，是新信息，比較而言，N的語義在結構中是舊信息。因此，從這個角度上說，N充當了該結構的話題，“V起”充當述題。

四、格式對功能的限制

這里的功能包括入句功能和語用功能，襄樊話“V+起個+N”在功能上表現出鮮明的特征。

它體現出較強的描述性，具有陳述性，不僅具有一般動賓結構的句法功能，還有自己習慣性的入句選擇，它往往作為連動結構的前一部分出現，表示后一動作行為的方式或狀態。如：

36）我只有厚起個臉問你借錢。

37）嘶起個嗓子在那兒唱，像個公鴨腔。

38）紅起個臉不開腔。

襄樊話的“V+起個+N”具有較強的評判色彩，常用來表示說話人的某種特殊情緒和情感，突出強調說話者鮮明的主觀評價態度，且多用以表達某種消極的意義，帶有明顯的隨便、不滿、責備的色彩，甚至是責怪的口氣。如：

39）敞起個衣裳在那兒轟瘋玩兒，招呼注意感冒了。

40）犟起個脾氣不聽話。

如果說例40）的形容詞“犟”含有褒貶之意，那么例39）的動詞“敞”應該不含主觀的情感色彩，但仍具有明顯的責怪不滿之意。再如例1）：“他靸起個拖鞋到處跑。”動詞“靸”還可換為“拖”、“穿”：

41）他拖起個拖鞋到處跑。

42）他穿起個拖鞋到處跑。

仍然流露出說話者鮮明的主觀評價的態度。由此我們可以認為這種語用功能是“V+起個+N”句式本身所具有的。正是由于具有這種獨特的語用價值和濃郁的口語色彩，在襄樊話中被廣泛使用。

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（賈君芳，湖北省鄖陽師范高等專科學校中文系）

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