論贛劇的歷史傳承與現代創新

胡菲

贛劇是我國非物質文化遺產和傳統文化的代表。隨著流行文化諸如街頭舞蹈、流行歌曲等的發展，贛劇一度受到沖擊。為此，贛劇相關從業者應順應時代發展，提出創新贛劇的方式。本文以贛劇《紅珠記》為例，從唱腔設計、文本創新、燈光設計創新三個方面探討贛劇的歷史傳承與現代創新，力求弘揚、發展贛劇文化。

一、贛劇的近現代發展概況

就近現代贛劇而言，它經歷了四個時期。第一個時期是長期動蕩的1842-1945年，這個時期，軍閥混戰、外國勢力侵略，造成了巨大的社會動蕩;第二個時期是短暫黃金期的1945-1967年，新中國成立，使贛劇發展有了一個穩定的社會環境，贛劇取得了快速發展。第三個時期是受到沖擊的1967-1977年，贛劇淡出人們的視野;第四個時期是改革開放后，1978年12月，十一屆三中全會召開，使文藝得到解放，贛劇重新煥發生機。

二、贛劇文化的創新發展思路

為滿足人們日益增長的文化需求，在傳統贛劇的基礎上，贛劇相關從業者應順應時代的發展，創新贛劇，結合現代元素創新贛劇，使之重新擁有活力。還可以將贛劇文化融入現代產業中，如參考故宮博物院的文創產品，將贛劇文化與現代流行美學相結合，設計出與時俱進贛劇人偶、贛劇服飾、贛劇海報等。一方面，贛劇產品的銷售可以帶來經濟利益;另一方面，贛劇文創產品本身也是一種對贛劇的宣傳，能引起人們對贛劇的好奇心，擴大影響力，為贛劇的發展創造一個良好的社會環境。

面對贛劇表演藝術后繼乏人的困境，贛劇相關從業者應擴大贛劇文化在年輕群體中的影響力，吸引年輕人學習贛劇，為贛劇注入年輕的血液。如上文提到的贛劇文創產品的開發不失為一個辦法。并且，贛劇的表演應并不僅限于傳統樂器的使用，可以有機結合現代樂器，在不破壞贛劇獨有韻味的前提下，創作更加豐富美妙的音樂，更好地展現贛劇的魅力，使觀眾獲得審美享受。

隨著現代科學技術的飛速發展，人們的工作、生活離不開電腦、手機和互聯網，贛劇的發展可以從這個方面出發進行創新，如制作一部以贛劇為主題的動畫電影，吸引孩子們的眼球，讓他們更好地了解贛劇文化。相關教育部門還應提高戲劇教育在學校教育中的比例，讓學生有機會了解贛劇。贛劇作為非物質文化遺產，贛劇的發展需將贛劇的傳承和新時代公眾的精神需求相結合。

三、《紅珠記》中體現的傳承與創新

（一）唱腔設計中的傳承

贛劇《紅珠記》的唱腔設計者為作曲家程烈清，因該劇本價值高，與古老的弋陽腔風格、氣質相匹配，他決定用弋陽腔來創作《紅珠記》。該劇融合了“四朝元”“紅衲襖”“香羅帶”等20多個曲牌。

戲劇中的唱腔設計主要繼承了贛劇的傳統弋陽腔，將情節發展與人物情感緊密結合，遵循了以下三種創作方法設計唱腔。第一，保持原始曲調的主要特征色調，如“紅衲襖”“香羅帶”等，保持長短句和弋陽口音。原則上，每個弋陽調的基調和個性化基調都得以保持。第二，必須有幫腔。第三，遵循曲調，保持聲音的主要部分。贛劇《紅珠記》中通過以上方法繼承弋陽腔。贛劇《紅珠記》，通過接近青衣的唱腔來表達情感，其唱腔柔美，用音樂和唱腔抒發真情，在歌聲中滲透情感。

（二）文本創新

贛劇《紅珠記》的最初文本是由中國戲曲學院戲文系主任謝柏樑和越南劇劇作家楊銳合作完成的，《紅珠記》脫胎于《紅樓夢》，以賈元妃和北靜王為原型。賈元妃和北靜王之間的愛情悲劇是贛劇《紅珠記》的創作來源，劇作家多次改編劇本，最后，劇目名稱《賈元妃與北靜王》與“紅樓”脫鉤，改為《紅珠記》，打破了賈元妃和北靜王的身份限制，延續了兩人的情感悲劇。基于《紅樓夢》創作的《紅珠記》講述了虞佳姝和李舜卿的愛情，充分發揮了想象力，發展了《紅樓夢》中原有的人物形象，突出了戲劇張力。

《紅樓夢》為后代提供了大量的創作素材，有很多關于《紅樓夢》中人物的戲劇，但很少有人描述賈元春，主要是因為難寫，這也是《紅珠記》面臨的寫作困境之一。《紅珠記》中的虞佳姝最開始在虞府過著最好的生活，故事中她見證了虞府的衰落并最終走向死亡，悲劇的命運扼殺了她對舜卿小王爺的愛。這一點從文本上來說非常難寫，但經過劇作家的不懈努力，修改了十幾稿之后的演出本，在國家藝術基金評審中獲得專家的一致認可。《紅珠記》悲劇沖突集中，唱詞優美，劇情感人。

（三）燈光設計創新

贛劇《紅珠記》的燈光設計由周正平主持，他被業內人士譽為“燈光詩人”。有學者曾經說過，傳統戲曲的創新，在于它發展到一個新階段時，燈光和舞蹈的美。由此可以看出，光對戲劇的重要性。結合了現實主義和寫意的《紅珠記》遵循了戲劇舞臺整體的虛擬原則，使得整個場景具有詩意般的意境，滿足了劇情效果。

燈光的映射，使虞府、宮殿這些場所逼真地呈現在觀眾面前，具有雕刻般的美感。在貴妃省親的情節中，整個舞臺上充滿了光輝，烘托了虞府的華麗。在鳳凰宮，虞佳姝獨自彈著琴，這里采用冷光照射，恰到好處地體現出冷宮的凄涼氣氛。在大夢去天堂的情節中，為了顯示虞府的衰落，使用了冷色調的光，虞佳姝與舜卿兩人在燈下都顯得小而無助。在贛劇《紅珠記》中，這種虛假和真實的光線轉換是傳遞演員情緒轉換和情節轉換的重要表現手法。

（江西科技師范大學音樂學院）

基金項目：本文系江西省文化廳一般項目“現代贛劇音樂傳承方式變遷研究”（項目編號：YG2017115）的階段性研究成果之一。