古琴新韻

2004年12月，《道觀情緣》在第四屆中國京劇藝術節(jié)首次亮相，雖只有短短37分鐘，但卻以其別致的風味讓人眼前一亮，就連梅葆玖和杜近芳看后都覺得很有新意。于是到了第二年，一折變成了全本。

雖然潘必正不改瀟灑，陳妙常癡情依舊，但劇情走向和舞臺演繹卻大不一樣。經(jīng)過三年摔打的上海燕萍文化藝術工作室，戲劇創(chuàng)作更多了份從容和自由，翁思再、童薇薇、于萬增、周燕萍、趙潤等一批戲劇人，憑著對民族文化的摯愛，作了一次有意義的嘗試。

看點一：儒雅小生添神韻

描寫潘陳愛情的傳統(tǒng)京劇《玉簪記》是一出難度頗大的戲，對小生演員有著很高的要求。出身梨園世家的于萬增扮相儒雅，唱做細膩，他飾演的潘必正，可謂形神兼?zhèn)洌畹胶翈p。

于萬增曾與杜近芳合作，錄制了全本《玉簪記》，他對這出人物較少、劇情單純的戲情有獨鐘。在看完翁思再改編的劇本、聽了趙潤獨特的編曲后，他立即覺得其中有“戲”可挖：“原劇中的潘必正，書卷氣較濃。《道觀情緣》處理得活潑些，通過生活化的表演和念白，讓觀眾感受到這是一個年輕人而非老學究在談戀愛。”于是，于萬增特地請作曲把潘必正的唱腔設計成老生，自己則用假嗓老生來演繹小生，以更突顯新劇人物的神韻。

看點二：一曲琴終人團圓

根據(jù)昆曲《玉簪記》改編的京劇《道觀情緣》既保留了“琴挑”、“偷詩”和“花園定情”等經(jīng)典段落，又在唱腔、音樂和故事結局上作了大膽突破，顯得更為豐富而多元。尤其是將“秋江”一折改為大團圓結局，不但增強了情節(jié)性，且也符合觀眾偏愛輕喜劇的欣賞習慣。

京昆本一家。京劇《道觀情緣》將京昆兩種藝術手法進行了有機結合，力求做到雅俗共賞。昆曲教育家周雪雯此次應邀為該劇進行形體設計和指導，她根據(jù)多年經(jīng)驗，借鑒昆曲載歌載舞的優(yōu)勢，在“過門”時為陳妙常加了不少細膩身段，表現(xiàn)少女的嬌羞和對愛情的向往。

看點三：改雅為花走時尚

Midi（電腦音樂）和時尚這兩個詞，向來與京劇沾不上邊。然而聽完京劇《道觀情緣》的音樂后，人們會有理由相信京劇既是經(jīng)典的，又是流行的。這位集作曲、配器、制作、指揮于一身的幕后“操盤手”，便是國內(nèi)戲曲界的先鋒音樂人之一——趙潤。

趙潤對于時尚京劇的嘗試，是從《駱駝祥子》開始的。該劇曾以濃郁的京味一舉獲得全國文華大獎，廣受歡迎。這次，為配合《道觀情緣》的輕喜劇色彩和較強的舞蹈性，趙潤選用了不失京昆韻味的電子音樂，以一首主題曲來貫穿情節(jié)和人物，并由此幻化出不同的間奏、氣氛和場景音樂。現(xiàn)場演出時，電子音樂與傳統(tǒng)樂器同步演奏，并根據(jù)演員情況進行調(diào)整，不時給觀眾帶來新鮮感。

當金榜題名、終成眷屬時，戲里戲外都實現(xiàn)了一種圓滿。于萬增的一席話，說出了劇組所有人的心聲：“我們對戲的成功很有信心。這種成功，不僅指它的社會影響，而且指我們主創(chuàng)人員心里都感到很滿足。我們這群年齡相仿、志趣相投的朋友，在上海首家個人京劇工作室的平臺上實現(xiàn)了自己的藝術理想，這是非常難得的機緣。”