申江百年淮劇情

2006年是淮劇進上海100周年，隨著整整一百年的冬夏交替，淮劇在上海這座大都市里已擁有了深厚的根基。海納百川的上海賦予了這一江淮小戲以都市生活的現代氣息與恣意揮灑的人文氣質。上海養育了淮劇，上海培育了永不言敗的淮劇精神，淮劇也為上海文藝舞臺作出了應有的貢獻，為廣大群眾提供了豐富的精神食糧!

從1906年淮劇藝人因淮河洪水泛濫逃荒進入上海至今，淮劇人在上海打拼了一個世紀。站在今天，以平靜的心態回望上?；磩“倌隁v史，我們會感到，身后那或大或小的腳印，有意無意間構架起了這個劇種波瀾起伏的生命曲線。

淮劇，又稱江淮戲，發源于古楚國域內，即今江蘇省境內長江以北的鹽阜和清淮寶兩大地區，距今約有二百年的歷史?；磩≈饕餍杏谔K北、皖北、上海及滬寧沿線一些城市，幾經風雨，現已成為江蘇和上海的主要劇種之一。

據史料記載，光緒三十二年(公元1906年)淮河洪水泛濫，蘇北的淮戲藝人紛紛棄家逃難，沿京杭大運河南下涌入上海，為了生計，淮戲藝人們自由組合演唱淮戲賣藝，在街頭和露天簡陋的場地，以筷子擊打盤底，敲曲演唱，內容多是具有濃郁鄉土人文氣息的小唱段。

1916年開始，上海有了第一家演淮劇的場所——“群樂戲園”，淮劇邁出了由蘇北農村的民間藝術向城市劇場藝術過渡的第一步。上海，作為淮劇的發祥地，在淮劇的發展史上有著舉足輕重的地位。

20世紀二三十年代，是上?；磩“l展史上的第一個高潮。著名京劇演員高雪樵、趙松樵、戴綺霞等先后與淮戲班同臺演出。“京夾淮”的經常演出，使淮戲獲得了京劇劇目、表演藝術、音樂伴奏和舞臺美術的豐富養料，提高了藝術水平，從而趨向成熟?；磩≡谏虾Ｕ咀×四_，她的基本觀眾絕大部分是社會最底層的蘇北籍勞苦大眾。

一百年來，淮劇人自強不息，頑強拼搏，不斷求索，不斷奮進，在上海這樣特殊的文化氛圍和環境中，不斷學習，不斷吸收藝術營養，洗脫了鄉野的陋俗，而走向成熟，最終完成了從沿門賣唱的曲藝樣式到具有鮮明藝術個性的知名戲曲形態的成功轉變。

1939年，筱文艷、馬麟童與何叫天傳承前輩藝術成就，并取得突破，先后創造了自由調，馬派自由調和“連環句”等，豐富了淮劇唱腔表現力。在以后的歲月里，淮劇音樂形成了多聲腔體系，奠定了淮調、拉調、自由調三大基本聲腔，又輔以幾十種民間小調，使劇種在唱腔方面豐富多彩，贏得了藝術生存的空間。

40年代，被譽為“淮劇琴王”的潘鳳嶺和演員葉素娟創造了大悲調，傳唱大江南北。加上一批演唱上頗有造詣的著名演員勇于創新改革，博采眾長，不斷豐富發展淮劇唱腔和演唱技巧，創造出了具有獨特藝術風格的淮劇筱派、馬派、何派、徐派、楊派、周派等唱腔流派。

經過老一輩淮劇藝術家的實踐，淮劇積累了一批優秀劇目?；磩∷嚾司邆涞慕^活傳承了因其劇中女主人公秦香蓮、蔡金蓮、藍玉蓮、胡鳳蓮、蔡鳳英、王桂英而得名的淮劇傳統劇目“九蓮十三英”。還有以《牙痕記》、《合同記》、《琵琶記》等72個劇目名以“記”結尾的骨子老戲“七十二記”?；磻蛩嚾嗽谇蹇嗟睦鎴@里使這個劇種的吹打彈拉、唱念做打、生旦凈丑、手眼身法步等初成規格和程式。

上海剛解放時，共有聯誼、麟童、日升、精誠、志成、兄弟、同盛、合義、聯義等14家淮劇專業團體，演職人員千余人。

淮劇正式定名是在1949年11月。上海江淮戲公會更名為上?；磩「倪M協會。自此，淮戲、江北戲、江淮戲等被統一稱為淮劇。

新中國成立后，淮劇藝術獲得了全面的發展。在政府的倡導與支持下，一批從事新文藝工作的編劇、導演、作曲、舞美設計人員陸續加入淮劇團體。他們的加盟，使淮劇藝術在劇目建設、表導演、音樂、舞美等方面有了顯著提高。幾代國家領導人都曾觀看過上?；磩F的演出，體現了黨和人民政府對中國傳統戲曲文化的殷切期望。

一百年來，淮劇人始終高揚與時俱進，改革創新的風帆，勇于求新，繼承了上海文化“敢為天下先”的精神，演繹出了一出出讓觀眾心靈震顫的經典劇目，造就了一批成就卓著的藝術家和著名演員，為觀眾留下了眾多令人難忘的藝術形象。

上世紀50年代至80年代，上海淮劇舞臺十分活躍，《白蛇傳》、《岳飛》、《虎符》、《白虎堂》、《趙五娘》、《三女搶板》、《王貴與李香香》、《藍橋會》、《女審》、《探寒窯》、《啞女告狀》、《水漫泗洲》、《吳漢三殺》、《牙痕記》、《海港的早晨》、《愛情的審判》、《母與子》等一批經典佳作廣為演出傳唱，深入人心，鑄就了淮劇藝術的輝煌。其中，《藍橋會》和《女審》還被搬上銀幕，攝制成戲曲影片。京劇《海港》就是改編自淮劇的優秀現代戲《海港的早晨》。

淮劇造就了一批唱功卓著、表演上乘的表演藝術家和著名演員，出現了老中青優秀淮劇藝術人才濟濟一堂的景象。老一輩演員如韓太和、馬麟童、筱文艷、何叫天、楊占魁、徐桂芳、何益山、筱惠春等，50年代嶄露頭角的周筱芳、武筱鳳、馬秀英、李神童、程少楠、陸少林、筱海紅、韓曉友、武麗娟等，都創造了眾多令人難忘的舞臺形象。而后淮劇又培養了“三代”演員，涌現出了一批中堅力量，發揮了承上啟下的作用，活躍在淮劇舞臺上。

一百年來，淮劇植根于大眾之中，與百姓休戚與共?；磩∥乃嚬ぷ髡呋钴S在工廠、碼頭、車間，從熱火朝天的現實生活中汲取營養，不斷以全新反映新時期新時代日新月異偉大變革的新劇目，肩負著淮劇人對國家的責任和使命，被周總理稱為“勞動人民的劇種”。

90年代初，戲曲步入低谷，淮劇面臨生死抉擇，編劇羅懷臻等提出的“都市新淮劇”這一藝術主張，為新時期的淮劇發展作了有益的探索和實踐。尤其是都市新淮劇《金龍與蜉蝣》的問世，轟動劇壇，被譽為“新世紀戲曲的曙光”，成為淮劇發展史上新的里程碑?；磩∥枧_呈現出的時尚、大氣，詩情畫意贏得了全新的藝術活力，在戲劇界獨樹一幟，成為當代戲劇的一次復興式的變革。在這條求索路上，淮劇不斷創新，又推出了一批力作。如《半邊月》、《大動遷》、《馬陵道》、《夫差與西施》、《八女投江》、《大路朝天》等。特別是在繼轟動全國戲劇界的《金龍與蜉蝣》之后，又創排了《西楚霸王》和《千古韓非》，構成了“都市新淮劇”的三部曲。

百年風雨百年情，淮劇踏著上海的文脈前行，海派文化熏陶、滋潤著淮劇成長，使它在戲曲的百花園里依然散發著迷人的清香。

展示過去百年，是淮劇創新發展的輝煌歷史展望未來，淮劇任重道遠。淮劇還須永不言敗，還須養精蓄銳，去面對艱難，去創造新的生存天地!