２００５年中國商業(yè)影片

[摘要]2005年，中國電影誕生百年，這一年的中國影壇精彩紛呈，尤其是商業(yè)電影創(chuàng)造了良好的票房成績(jī)，但在欣喜之余，這些影片也流露出難以掩飾的單薄。

[關(guān)鍵詞] 中國電影商業(yè)片影像單薄

在中國電影的第100年，上演了一場(chǎng)導(dǎo)演總動(dòng)員，他們共同將2005年的影壇裝扮得婀娜多姿-這一年，中國電影的產(chǎn)量高達(dá)260部，比2004年的212部多出48部-眾多的作品確實(shí)讓人眼前一亮，有些卻留下了一聲嘆息，本文以熱鬧非凡的全球化商業(yè)片為例，回顧2005年的中國電影。

《情癲大圣》和2004年末上映的《功夫》一樣，上演了無厘頭式的搞笑鬧劇，影片中大量用特技做出來的畫面給觀眾帶來極大的視覺刺激，導(dǎo)演劉鎮(zhèn)偉別出新意，將外星人、太空站搬到了西天取經(jīng)的路上，讓本來就是圖個(gè)熱鬧的觀眾看得眼花繚亂、眉飛色舞，在嘻嘻哈哈、天馬行空的情節(jié)中得到了超越現(xiàn)實(shí)的快感。

為廠爭(zhēng)取更好的市場(chǎng)回報(bào)，很多影片以國際化合作的陣容拍攝，他們或有海外資本參與，或有海外明星加盟，或有跨國班底的制作，正如蘇七七所說，這些在全球化背景中產(chǎn)生的商業(yè)片“使電影趨向于敘事上的簡(jiǎn)單，主題上的明朗，通過敘事組合段中的視覺效果來刺激感官，在感官得到愉悅時(shí)，真實(shí)的生存狀態(tài)通常被忘卻了?！?/p>

香港歷來是商業(yè)電影的天堂，資金、明星及多年來形成的市場(chǎng)化、國際化運(yùn)作使得香港影壇一直保持著勃勃生機(jī)-年初上映的《韓城攻略》和《頭文字D》，一個(gè)有影帝梁朝偉挑梁，一個(gè)有人氣偶像周杰倫主演；一個(gè)將陣地拉到韓國，一個(gè)斥巨資從日本購買版權(quán)，雖票房成績(jī)尚可，但都帶有商業(yè)片的明顯毛?。阂曈X效果炫目，而劇情與人物單薄、《韓城攻略》中我們看到了精彩的打斗場(chǎng)面和美女的穿梭往來，《頭文字D》里有驚險(xiǎn)的飛車特技和酷哥們的交替亮相，但走出影院，頭腦中記得的也只有這些了?

《神話》將上述兩部影片的問題繼續(xù)擴(kuò)大化，許多影像上的出色安排可以和《無極》中的場(chǎng)景相媲美，主人公在現(xiàn)代社會(huì)與古代時(shí)空中游走，上演一出奇異探險(xiǎn)與英雄救美的故事。與《無極》不同的是，《神話》并不想要表達(dá)什么引人深思的問題，只想要認(rèn)認(rèn)真真地拍成一部好看的商業(yè)電影，贏得市場(chǎng)就是它的目的，所以，成龍的招牌武打，秦始皇陵的宏偉壯觀，韓國美女金喜善的飄然若仙，加上用凄美動(dòng)聽的主題歌大做宣傳，使這部好萊塢模式的影片以9600萬元票房順利登上國產(chǎn)電影票房排行榜的亞軍位置。

排名第三的是徐克執(zhí)導(dǎo)的《七劍》。這同樣是一部承載著影迷太多期望的影片，如果說吳宇森是在用現(xiàn)代警匪片訴說心中的豪情萬丈，那么徐克就是用古代武俠片彰顯自己江湖情結(jié)的香港導(dǎo)演，他的電影《黃飛鴻》系列、《笑傲江湖》系列、《青蛇》、《新龍門客?！返?，如同《英雄本色》一樣成為無數(shù)影迷心中不可逾越的經(jīng)典。2001年，徐克曾耗資上億拍攝了科幻武夫大片《蜀山傳》，因?yàn)檫^分依賴技術(shù)而導(dǎo)致票房失秈這次他刻意避開虛幻的場(chǎng)景，盡量真打?qū)嵟模m然影片還有不少毛病，但我們依然可以聽到徐克“劍要有劍格”的豪邁聲音，他借“七劍下天山”的傳奇故事抒發(fā)著自己在現(xiàn)代江湖中的俠義情懷，效七劍滅為這類商業(yè)片中的佼佼者。

香港影壇歷年都少不了警匪黑幫片，址<<警察故事》、《英雄本色》到《無間道》系列等，創(chuàng)下了此類影片的一座座高峰，2005年，又有《黑社會(huì)》、《殺破狼》、《三岔口》等多部警匪片上市。其中葉偉信執(zhí)導(dǎo)的《殺破狼》被稱作“繼《無間道》后最強(qiáng)的‘救市之作’”。影片講述了香港電影中司空見慣的警匪爭(zhēng)斗故事，然而卻拍出了新意，將陳督察與小組成員間的兄弟情誼和法律程序有時(shí)無法顧及到的公正裁決融合在一起。當(dāng)法律不能主持正義的時(shí)候，是否只剩下“以其人之道還治其人之身”的辦法?在陳督察及其小組成員的身上，我們看到了追求正義的決心、生死與共的真情和不擇手段的無奈選擇．正義最終得到伸張，卻是以極端的方式，在這個(gè)高度文明的社會(huì)里，善與惡、對(duì)與錯(cuò)這樣簡(jiǎn)單的問題成為終日困擾我們的難題，影片把正義、法律和人性間的復(fù)雜關(guān)系呈現(xiàn)在觀眾面前，卻給不了圓滿的解決方案，所以結(jié)尾只能是主人公們一個(gè)個(gè)死去，只有海浪還在不停地沖擊海岸。

陳凱歌的《無極》毫無懸念地成為2005年的最大贏家，這部耗時(shí)3年，耗資3億元打造的“中國首部魔幻電影”力挫其他國內(nèi)外大片，僅2005年在中國就獲得了7．7億元的票房成績(jī)，穩(wěn)坐第一、然而與《英雄》一樣，在引來無數(shù)爭(zhēng)議的同時(shí)都在金球獎(jiǎng)上空手而歸、本屆(第63屆)金球獎(jiǎng)參賽華人的身影雖然不少，但終成大器的只有華裔導(dǎo)演李安，《斷背山》勝利的背后卻是中國電影的失敗。有人說《無極》是被自己打敗的，它有著復(fù)雜的人物關(guān)系、宏大的場(chǎng)面制作、紛繁的敘事系統(tǒng)、眾多的知名影星，卻沒有換回電影院中蕩氣回腸的感覺。陳凱歌既要構(gòu)建絢麗畫面，又要彰顯哲理反思，他拿得起卻放不下，期望飛到時(shí)間源頭，卻掙脫不掉自己那雙扯著風(fēng)箏的手，《無極》終究因?yàn)榇蠖辗海瑹o力成全陳凱歌的雄心壯志。

《千里走單騎》是張藝謀在《英雄》、《十面埋伏》兩部大片后的樸素轉(zhuǎn)身，在濃郁的地方風(fēng)情中講述著一個(gè)簡(jiǎn)單的父子情深故事-馬不停蹄的商業(yè)化宣傳，再加上張藝謀和高倉健的傾情合作，票房自然有所保證。它或許不會(huì)效《無極》一樣遭人詬病，但也不會(huì)給我們帶來驚喜連連。

這些影片在熱熱鬧鬧之中，也流露出難以掩飾的單薄。正如《嗽無極》中的一句臺(tái)詞“就像四季變換，就像日升月落”，時(shí)間真的可以改變一切，我們只能慨嘆多少年前陳凱歌、張藝謀合作的那部純樸厚重的《黃土地》真是一去不復(fù)返了。