淺析影視套拍現(xiàn)象

[摘 要]套拍是現(xiàn)代影視藝術(shù)里常用的一個(gè)術(shù)語，但是到目前為止還沒有一篇專門討論影視套拍現(xiàn)象的理論文章。人們包括影視專業(yè)領(lǐng)域也只是下意識(shí)的使用這個(gè)術(shù)語，對(duì)套拍都沒有下過明確的定義。然而這個(gè)詞被越來越廣泛的應(yīng)用甚至濫用，深入研究并明確它的含義顯得尤為緊迫。本文從當(dāng)今影視界使用套拍一詞的諸類現(xiàn)象出發(fā)，結(jié)合影視藝術(shù)規(guī)律，試圖明確套拍的內(nèi)涵并盡可能規(guī)范套拍一詞的應(yīng)用甚至發(fā)現(xiàn)套拍的一些藝術(shù)規(guī)則。

[關(guān)鍵詞]套拍 翻拍 重拍 改編

現(xiàn)代影視藝術(shù)領(lǐng)域特別是評(píng)論界經(jīng)常出現(xiàn)“兩生花”、“一雞兩吃”、“一箭雙雕”、“一舉兩得”、“雙黃蛋”或“一鴨三吃”、“一箭三雕”等詞，說的就是影視劇套拍現(xiàn)象。但是由于學(xué)術(shù)界對(duì)影視套拍并沒有下過特別明確的定義，因而出現(xiàn)了很多對(duì)套拍一詞理解上的錯(cuò)誤和運(yùn)用上的謬誤，也帶來很多影視界版權(quán)之爭的麻煩。一則題為《“影視套拍、一雞兩吃”，“周璇”涮不了王家衛(wèi)》的報(bào)道稱，電視劇《金嗓子周璇》是根據(jù)其塵封52年的病中日記構(gòu)思的。為了紀(jì)念中國電影100周年由上影廠又籌備、王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)電影《周璇傳》，因?yàn)槊窒嘟u(píng)論界流傳是影視套拍。上海媒體有消息稱，這部電影不是根據(jù)《周璇日記》這部書改編的，和《金嗓子周璇》不存在任何關(guān)系。對(duì)同一檔期出現(xiàn)的名字相近的影視劇人們最快想到的就是套拍這個(gè)詞。又有新聞報(bào)道“《七劍下天山》影視套拍，同一個(gè)角色兩組演員”，影視劇“《生活秀》同一個(gè)題材，影、視完全是兩組人馬，兩套班子分開做”，而“根據(jù)作家東西的長篇小說《耳光響亮》改編的電影《姐姐詞典》和電視劇《耳光響亮》是同班人馬套拍的”。這二者到底那個(gè)才是影視藝術(shù)里常說的套拍，還是兩者都是影視套拍的形式呢?可見，套拍一詞在影視新聞報(bào)道和影視評(píng)論中是多么含混，對(duì)套拍作出學(xué)術(shù)的界定顯得尤為重要。

一、“套拍”的含義

首先分析一下“套拍”這個(gè)詞。在中國漢語里單個(gè)“套”字是量詞，用于搭配成組的事物。有三種形式：a、用于器物。如一套衣服，一套家具；b、用于機(jī)構(gòu)、制度、方法、本領(lǐng)、語言等。如有一套，這套把戲：c、[這、那]＋一套。表示有某種本領(lǐng)、方法。多含褒義或貶義。如另搞一套，別來這一套。搭配后“套”字的意思更加豐富。如“套印”意思是在同一版面上用顏色不同的版分次印刷的方法。“套耕”耕地的方法，(1)用兩張犁同時(shí)耕地，第二張犁順著第一張犁犁出的溝進(jìn)行深耕。(2)機(jī)械耕作時(shí)，在兩個(gè)小區(qū)內(nèi)，以內(nèi)翻法和外翻法為基礎(chǔ)，交叉進(jìn)行耕翻的一種方法。用以減少壟溝，縮小地頭回轉(zhuǎn)地帶。這兩個(gè)詞語與“套拍”結(jié)構(gòu)相同，可以用相近的方法解釋套拍一詞。套拍就是用兩種或兩種以上的形式同時(shí)拍攝同一個(gè)題材的方法。這個(gè)解釋與現(xiàn)有相關(guān)研究學(xué)術(shù)文獻(xiàn)里能找到的定義基本一致。中國期刊網(wǎng)上有這樣定義的，“套拍是影視藝術(shù)中常用的一個(gè)術(shù)語，它通常是指在拍一部影視劇的同時(shí)，利用其材料同時(shí)制作出另一部影視劇。”

但是這樣定義仍然不是明確的，仍然有很多的現(xiàn)象混為一談。“1998年異彩紛呈的美國電視劇網(wǎng)上，連續(xù)劇X—檔案的迅速躥紅，令評(píng)者大跌眼鏡，20世紀(jì)福克斯公司更是大張旗鼓地套拍電影(Fight the Future-X檔案之征服未來)。目前該劇已經(jīng)出了九季，一季差不多25集左右，也就是說總共有200集以上。”“《一江春水》是于榮光“演而優(yōu)則導(dǎo)”的第一部電視劇，在開播之初造成了不小的轟動(dòng)，然而細(xì)看之后才發(fā)現(xiàn)，該劇不僅名字‘縮了水’，由半個(gè)多世紀(jì)前的《一江春水向東流》變成了《一江春水》，就連故事情節(jié)、演員演技都今非昔比，一部經(jīng)典作品沒能再現(xiàn)輝煌。雖然電視劇版也請(qǐng)來了人們十分熟悉的莫少聰、蕭薔以及于榮光等響當(dāng)當(dāng)?shù)难輪T，但怎么看都是在演港臺(tái)言情片。”這是一篇評(píng)論文章作為例證來說明“影視套拍是影視劇本特別是優(yōu)秀劇本奇缺的今天，開創(chuàng)的一條‘一人動(dòng)腦，十人不愁’的創(chuàng)作模式。”還有的評(píng)論稱某影視劇將實(shí)行電影、電視和紀(jì)錄片及小說多重套拍等。在這些評(píng)論中把套拍和翻拍、重拍及改編相混淆了。

現(xiàn)代漢語詞典對(duì)這三個(gè)詞的解釋如下，改編是根據(jù)原著重寫(體裁往往與原著不同)：這部電影是由同名小說—攝制的。翻拍是以圖片、文稿等為對(duì)象拍攝復(fù)制：～照片1～文件。重拍是對(duì)景或物的再次拍攝。改編就是不同體裁的相互轉(zhuǎn)化，比如小說改編成戲劇、電影，電影改編成電視劇。而重拍和翻拍傳統(tǒng)意義上都是攝影學(xué)的專業(yè)術(shù)語，是對(duì)攝影對(duì)象的技術(shù)處理。重拍是對(duì)攝影對(duì)象在不同時(shí)間的再次處理，是兩次重復(fù)活動(dòng)，但是對(duì)象本身可能發(fā)生變化。而翻拍是對(duì)上次攝影結(jié)果即現(xiàn)有圖像重新處理，與原來攝影對(duì)象不發(fā)生關(guān)系：或者對(duì)歷史文獻(xiàn)等文字稿進(jìn)行圖片化處理，與文字稿等記載的內(nèi)容也不發(fā)生關(guān)系。關(guān)于電影學(xué)和影視批評(píng)中的重拍和翻拍都是對(duì)攝影技術(shù)術(shù)語的借用，原來的意思發(fā)生一定的擴(kuò)展。有了這個(gè)概念就可以將它們與套拍區(qū)分開來了。上文中提到的電影《X檔案》是對(duì)以前同名電視劇改編后拍攝而成的，不是套拍。不僅體裁不同而且故事結(jié)構(gòu)和矛盾沖突都不完全一致。而電視劇《一江春水》只是對(duì)原電視劇《一江春水向東流》的再次拍攝，屬于重拍和翻拍的結(jié)合。因?yàn)閯≈腥宋锖颓楣?jié)都沒有發(fā)生大的改變，只是演員和情境發(fā)生變化沒有達(dá)到原著的表達(dá)效果。通常在影視技術(shù)里重拍和翻拍是結(jié)合使用的，二者很難完全劃分開來。再看幾個(gè)關(guān)于這幾個(gè)詞運(yùn)用不同場合的比較。“根據(jù)名著改編的電影不勝枚舉，而且常是一而再，再而三地被搬上銀幕。這類的重拍片力求突破、用新的眼光、新的角度重新詮釋理解原著，像列奧納多·迪卡普里歐和克萊爾·丹妮絲主演的《羅密歐與朱麗葉》等。”“比起原版，新版的《小城之春》雖然在結(jié)構(gòu)方式、表現(xiàn)手法等方面有所變化，但這些變化并不成功。不過，新版也有成功之處。最明顯一點(diǎn)是克服了原版的舞臺(tái)化表演痕跡。重拍不僅是要在藝術(shù)形式上做文章，更重要的是要有導(dǎo)演對(duì)影片思想內(nèi)容的獨(dú)特而深刻的闡釋。莎士比亞的《哈姆雷特》被人們反復(fù)的拍攝，但每一次拍攝都融入了導(dǎo)演對(duì)原著的理解。離開了導(dǎo)演的獨(dú)特闡釋，重拍也就成了復(fù)制。”在影視領(lǐng)域，重拍除了保留攝影術(shù)語的含義而且還允許融入創(chuàng)作人員的再思考。而翻拍則更強(qiáng)調(diào)技術(shù)上的進(jìn)步，比如電腦特效、圖像質(zhì)量等的改進(jìn)。這樣一分析套拍的含義就明晰多了，它可以是改編小說后同期進(jìn)行電影和電視劇等多個(gè)體裁的創(chuàng)作；也可以是對(duì)老電影重拍的過程同期進(jìn)行新電影和紀(jì)錄片、電視劇等多個(gè)體裁的創(chuàng)作，其中可以有對(duì)老電影技術(shù)和圖像質(zhì)量的提高即翻拍技術(shù)的運(yùn)用。影視領(lǐng)域純粹的翻拍電影也有，比如對(duì)過去經(jīng)典黑白電影、默片或者因保存不妥損壞的電影進(jìn)行翻拍，進(jìn)行上色、配音、修繕后重新記錄在膠片上。如果要給影視套拍下一個(gè)較準(zhǔn)確的定義，我認(rèn)為套拍應(yīng)該是某一影視制作單位在同一檔期，對(duì)同一題材進(jìn)行不同影視體裁(包括電影、電視劇、紀(jì)錄片、廣告短片、MTV等)的處理。

二、影視套拍產(chǎn)生的根源

套拍是影視藝術(shù)領(lǐng)域一個(gè)比較新穎的詞匯，也是近幾年才盛行的現(xiàn)象。較早的影視套拍作品《紅櫻桃》當(dāng)年電影非常火爆而電視劇卻遭冷遇。而如今套拍更加火爆。第六代導(dǎo)演出身的管虎要套拍民工題材，電視劇定名《民工》，電影定名《老白干》。吳宇森2006年的華語巨制《赤壁之戰(zhàn)地將同時(shí)套拍60集的電視劇版《火燒赤壁》。對(duì)影視套拍也有很多爭議。著名編劇海巖因?yàn)殡娨晞　队裼^音》而首度獲得最佳編劇獎(jiǎng)。他在接受記者采訪時(shí)流露出了自己對(duì)電影版《玉觀音》的不滿態(tài)度，認(rèn)為“這是別人的藝術(shù)風(fēng)格，而不是我的”。一次記者問答上，第五代導(dǎo)演霍建起被問道：您剛在重慶封鏡的電影《生活秀》是和電視劇套拍的，您覺得這是一種相互競爭還是共同繁榮? 霍建起回答：我想要是能共同繁榮是最好的。因?yàn)殡娪笆请娪埃娨晞∈请娨晞。@是兩個(gè)東西，完全不同的形式，沒什么必要競爭。其他人可能有一些想法，我個(gè)人沒有，我只是為了拍一個(gè)東西，至于別人拍得怎么樣，對(duì)我沒有一點(diǎn)影響。既然如此，影視制作組織為什么要鋌而走險(xiǎn)呢?

從眾多影視制作人員和組織的表述和總結(jié)中我得出了影視套拍盛行的一些原因：

1、針對(duì)不同受眾趣味需求。如影視套拍劇《生活秀》投資方北京金英馬影視文化公司制片人黃誠堅(jiān)告訴記者：“霍建起導(dǎo)演的電影版主要用來打開海外市場，傅靖生導(dǎo)演的電視劇會(huì)更多地面對(duì)國內(nèi)觀眾。”導(dǎo)演丁蔭楠著手影視劇《梅蘭芳》池要同時(shí)完成電影版和電視劇版，全面占領(lǐng)市場。丁導(dǎo)透露：由于電影和電視劇的觀眾群不同，所以將電影版和電視劇版的《梅蘭芳》同時(shí)推出，才能最大限度地讓觀眾看到梅蘭芳光輝的藝術(shù)形象。采用影視套拍可以抓住電影和電視兩個(gè)媒體的觀眾，最大限度提高收視率。

2、在文化工業(yè)的侵襲下異常缺乏優(yōu)秀的劇本，一旦有名作出現(xiàn)就最大限度地挖掘其在影視領(lǐng)域的文化和經(jīng)濟(jì)潛能。香港漫畫家馬榮成創(chuàng)作的漫畫集《風(fēng)云》名聲在外，拍成電影和電視劇后票房和收視率上都有不俗表現(xiàn)。

3、充分利用資源，節(jié)約成本。北京天與地國際文化發(fā)展有限公司購得《三重門》版權(quán)。據(jù)介紹，制作方早在今年四月即買下《三重門》的拍攝權(quán)，并打算將這一資源充分利用，先是于本月中旬開機(jī)拍攝一部名為《三重門導(dǎo)演手記》的紀(jì)錄片，意在真實(shí)展現(xiàn)韓寒的生活：緊接著在韓寒親自改編劇本的基礎(chǔ)之上把《三重門》拍成一部8集電視連續(xù)劇。制作方還表示，考慮到原作的情緒性很強(qiáng)，比起電視劇來更適合拍成電影，因此還將套拍一部電影。這三個(gè)環(huán)節(jié)的制作將全部由一套陣容完成。崔凱昨天透露，《街舞少年》該劇共20集，平均每集將有10分鐘的歌舞表演，同期套拍的電影以歌舞為主。崔凱直言，采用同期套拍的形式是為了降低成本，套拍的電視劇和電影將用不同的故事來表現(xiàn)相同的主題。

4、追求藝術(shù)效果。央視攝制組副導(dǎo)演王芙英稱“宋祖英的《苗山明月》、《家鄉(xiāng)有條猛洞河》、《龍船調(diào)》三部MTV同時(shí)在湘西套拍，大家一致認(rèn)為，這樣情景交融，效果會(huì)更好一些。”《姐姐詞典》尚未公映，電視劇《耳光響亮》就在一些電視臺(tái)播出，得到很好的反響。對(duì)于影視套拍，蔣勤勤表示很過癮，電影拍得藝術(shù)，電視劇拍得細(xì)膩，讓她把牛紅梅這個(gè)人物吃了個(gè)透，痛快地演繹了她的人生。有趣的是，演員在拍一個(gè)鏡頭的時(shí)候，往往要換兩套衣服，為的就是供電視、電影兩套剪輯需要。

5、還有一個(gè)特別的原因，就是電視電影的蓬勃發(fā)展。電影以電視為載體能更加廣泛的傳播。有人把套拍的電影說成是電視劇的精華。很多電視劇在播放的過程中，電影起到提綱挈領(lǐng)并宣傳電視劇的作用，而電視劇又是電影的延伸，擴(kuò)大該題材的信息量和對(duì)觀眾產(chǎn)生影響的時(shí)間。影視套拍同時(shí)滿足一個(gè)題材兩方面的要求。

6、平衡投資風(fēng)險(xiǎn)。影視套拍在成本不過分增大的同時(shí)，增加了回收利潤的機(jī)會(huì)。要么電影獲得成功，要么電視劇有瘋狂的收視率。很明顯的是大多數(shù)影視套拍都是有所側(cè)重的。

綜上所述影視套拍是經(jīng)濟(jì)利潤、藝術(shù)追求和技術(shù)發(fā)展所促生的藝術(shù)現(xiàn)象。它對(duì)影視藝術(shù)發(fā)展的利弊仍是批評(píng)界爭論的焦點(diǎn)。

三、影視套拍的形式和應(yīng)遵循的原則

影視套拍的形式多種多樣。

從體裁上看，最常見的就是電影和電視劇套拍。如上文提到的《生活秀》。還有《三重門》是電影、電視劇和紀(jì)錄片三重套拍。也有廣告片和MTV套拍。這都是不同影視體裁的套拍。也可以是相同體裁的套拍，如上文中宋祖英的三個(gè)MTV的套拍等。

從制作過程看，制片方可以用原班導(dǎo)演和演員在同一檔期來完成，也可以兩班人馬在同一檔期來完成不同體裁的制作等。

影視套拍除了可能滿足制作方追求的藝術(shù)效果和經(jīng)濟(jì)利潤還會(huì)給影視藝術(shù)本身帶來一些問題。首先是帶來影視批評(píng)界對(duì)影視套拍概念的混淆。比如某制片方因?yàn)樗破街谱鞯碾娪盎鸨蛘呒悍揭郧爸谱鞯碾娪靶Ч诲e(cuò)，時(shí)隔很久有組織原班人馬或另組織[人馬來投入電視劇的制作，雖然題材是相同的，但不在同一檔期。這樣很容易引起版權(quán)之爭，而且引起套拍和改編、重拍和翻拍的概念混淆。其次，平均用力，制作粗糙。由于多種體裁同時(shí)要顧及到，電視和電影很多元素是有嚴(yán)格區(qū)別的，比如語言、情緒、節(jié)奏和色彩、服裝等。一旦顧此失彼很容易導(dǎo)致電影不像電影，電視不像電視。但是無論如何電視和電影二者要同時(shí)引起觀眾的厚愛總是很難的，在現(xiàn)代影視評(píng)論里總是厚此薄彼、是非兩分的。再次就是上映先后的問題。先視后影還是先影后視，先上映的必定對(duì)后上映的產(chǎn)生決定生死的作用。另外影視套拍投資無論如何比單獨(dú)電影或電視劇制作肯定要多一些，雖然增大了回收利潤的機(jī)會(huì)，但是大資金投入肯定會(huì)有大一點(diǎn)的風(fēng)險(xiǎn)。還有就是影視制作單位鉆影視套拍的空子。在拍攝完電視劇后用拍攝好的素材剪輯成一個(gè)所謂的“電影”。盡管現(xiàn)代剪輯技術(shù)很發(fā)達(dá)但電影的語感就一無是處。這種違背影視藝術(shù)規(guī)律的做法注定是要失敗的。

這些問題有些是投資學(xué)方面的，但更大量的是影視套拍現(xiàn)象作為影視藝術(shù)領(lǐng)域特定時(shí)代的產(chǎn)物所帶來的。要妥善解決這些問題，就要熟悉以上對(duì)有關(guān)影視套拍現(xiàn)象的理解和規(guī)律的認(rèn)識(shí)，要遵循影視藝術(shù)的共同原則和社會(huì)規(guī)范。特別要總結(jié)和遵循套拍自身的原則。首先是要有所側(cè)重，不能平均用力。對(duì)應(yīng)影視套拍作品也許兩個(gè)體裁的作品都會(huì)有很好的收視效果，但是在制作時(shí)一定要有所側(cè)重。比如把重心放在電影上，可以把電影的宣傳做大和用最強(qiáng)眼的制作班底。而電視劇則可以以電影的班底為輔助大力使用新人，這樣就可以降低成本。其次要追求藝術(shù)效果第一，經(jīng)濟(jì)利潤其次。通常人們感覺到，對(duì)于制片人來說好像除了賺錢拍影視劇就沒有什么意義。其實(shí)任何影視制作組織都不會(huì)用一個(gè)完全不，隆影視藝術(shù)的人來做制片的。不追求藝術(shù)效果就不可能有經(jīng)濟(jì)利潤。第三要鄭重選擇題材，不要濫用套拍。影視套拍幾經(jīng)周折越來越有可能帶來豐厚的經(jīng)濟(jì)效益，因此套拍現(xiàn)象日益盛行，這并不能證明影視文化的豐富發(fā)展，相反證實(shí)了文化的缺乏。制片方要鄭重選擇題材，不能濫用套拍，否則必然導(dǎo)致投資風(fēng)險(xiǎn)。第四要精心投入，切勿急功近利。影視套拍雖然能節(jié)約一定的資源，但并不能節(jié)約時(shí)間。相反，影視套拍的制作時(shí)間遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過單獨(dú)一部影片或電視劇，有時(shí)甚至超過兩部單獨(dú)影片或兩部電視劇的制作時(shí)間。因?yàn)樘着倪^程中很多交叉的戲份，但并不是相同的，需要不同的化妝和布景，而后面的戲份不得不推遲。因此更需要細(xì)心和耐力去打磨。