源于實踐 與時俱進

穆青離去已經快３年了，當一代新聞巨擘的身影漸行漸遠，留給人們的不應是淡忘，也不應僅僅是懷念，而應是充分地挖掘他所留給后人的巨大的精神財富。這應該既包括他崇高的人品、優秀的作品，也包括他的新聞理論。然而，縱觀今天眾多有關穆青的文章，我們發現，人們對其人品和作品給予了充分的熱情，而對其新聞理論的關注和挖掘依然十分有限，這對于在新聞實踐與理論領域都頗有建樹的穆青而言，不能說不是一種遺憾。正是出于對這種遺憾的彌補，筆者不拙淺陋，管中窺豹，對穆青的新聞采寫理論進行了粗略的梳理，不僅作為一種紀念，也希望有助于人們對穆青的全面認識。

需要指出的是，穆青一直強調自己是一名記者，“一個用筆作戰的戰士”，因此，在一定程度上，他更多地關注著與實踐緊密相關的新聞采寫理論，他思想的開放性也集中地體現在其新聞采寫理論上。這部分內容涉及非常廣泛，在較短的篇幅中對這些理論詳加論述是不太容易的，本文著重從兩個方面進行闡述。

一、以實踐為基礎、以哲學為指導的人物通訊采寫理論

穆青對人物通訊的系統論述，集中體現在其《談談人物通訊采寫中的幾個問題》一文中。該文雖以“談談”命名，實際卻是穆青關于人物通訊的一篇專論，在我國新聞史的有關理論方面具有代表意義。筆者認為，這篇專論首先是穆青對自身實踐和當時報道實際的理論總結。早在２０世紀６０年代初，穆青就曾組織了雷鋒的系列報道，南京路上好八連、硬骨頭六連的報道，產生了較大反響；而后（６０年代中后期到７０年代末）他親自參與采寫的《榜樣》、《囑托》、《報道》更是當時宣傳先進人物的扛鼎之作；這期間（７０年代初），報刊上也出現了《人民的好醫生李月華》等優秀人物通訊。這些優秀作品在六七十年代形成了一個宣傳報道先進人物的高潮。革命戰爭年代，雖然也報道過大批先進人物，發揮過巨大作用，但是沒有六七十年代這么集中，全國上下形成合力。而且，此時的人物通訊比起革命戰爭年代的人物通訊已有了很大的不同，然而此時關于人物通訊報道的理論仍然很貧乏。實踐呼喚理論，穆青組織及撰寫人物通訊的成功經驗引起了人們的注意。應廣大讀者和新聞界人士的要求，穆青撰寫了這篇文章，回答了實踐提出的理論問題。實際上，報道先進人物一向是我黨新聞工作的優良傳統之一，而穆青把這一傳統上升到理論，并敏銳地注意到了此時人物通訊與戰爭年代人物通訊的不同之處，從性質作用到方法技巧進行了系統的理論總結，尤其是提出了人物通訊“更深入地揭示先進人物的精神世界，更鮮明、更深刻地體現具有時代特征的主題，加上適當運用文學的、政論的表現手法”等令人耳目一新的觀點，在當時可謂發先人之未發。

穆青關于人物通訊的論述，不僅在內容上非常系統，而且由于是站在哲學的高度和黨性的立場上進行探討，因此又具有相當的深度。他清醒地認識到，人民群眾是歷史的創造者，于是號召無產階級的新聞戰士，必須“始終不渝地去體察和反映人民群眾那種不可遏制的歷史主動性和創造精神”，他認為，“他們的精神境界、思想風貌，就是他們作為國家、社會主人翁那種歷史主動性的最本質的表現。這種精神和思想，應該成為人物通訊的基本的主題”。這些從唯物史觀出發得出的結論，給人物通訊的主題找到了哲學根源。又如，關于新聞作品的真實性問題，許多新聞界人士和學者都有自己的見解，但我認為，穆青對這一問題的看法和觀點更加高屋建瓴，他不僅像大多數人一樣把真實視為新聞的首要要求和生命，而且敏銳地洞察到新聞真實與黨和人民的根本利益之間的利害關系，指出“無產階級新聞的真實性原則和它的黨性原則是一致的，黨的新聞工作者向黨的利益負責和向人民的利益負責是一致的”，認識不到這一點，就可能造成報道失實，使讀者產生信任危機。因此，他提出無產階級新聞工作者一定要敢于實事求是，“敢于觸及現實生活中的重大矛盾。即使這種矛盾一時還是人們噤若寒蟬、莫敢問津的‘禁區’，也要敢于去闖”，體現了他高度的黨性意識和人民意識。《談談人物通訊采寫中的幾個問題》是１９７９年發表的，經過近３０年的實踐證明，它無論從涉及的廣度還是論述的深度，都仍然是有關理論的典范。翻閱大量有關人物通訊寫作的教材、論著，雖然在角度、說法上不盡相同，或者又有補充，但并沒有太大的突破，而且穆青的觀點還依然為他們所引用。

二、與時俱進、辯證發展的新聞采寫改革理論

在改革開放的新形勢下，隨著社會的不斷發展變化，新聞戰線尤其是采寫實踐中也出現了許多新情況、新事物和新問題，等待人們去探索。穆青在這一時期眼界更加開闊，思想更加開放，提出了一系列新聞改革的設想和建議。其中，他對用散文筆法寫新聞和多寫視覺新聞、實錄性新聞的倡導與論述，典型地體現了他理論思考的開放性和前瞻性。

早在２０世紀６０年代初，就有人嘗試用散文筆法來寫新聞，但在當時，這一寫法尚屬新生事物，缺乏理論上的依據，因此并沒有得到普遍的肯定與認可。而穆青敏銳地注意到，這一新情況將有可能給枯燥的新聞帶來生機，大膽提出“嘗試用散文筆法寫新聞”的主張。他認為，從廣義上說，新聞是散文的一種，“我國有很好的散文傳統，我們應該繼承這種好的傳統，充分吸取散文寫作中那種自由、活潑、生動、優美、精練的表現手法”，對這一寫法給予了理論上的支持。同時，出于客觀和慎重，這一次，穆青是站在個人的立場，作為一種學術觀點提出的，并坦白地說“能不能成功還很難說，但不妨試試看”。隨著新情況、新觀念等的不斷出現，新聞報道實踐中內容與形式的矛盾也日益顯露出來，單調、呆板的新聞格式、新聞語言已適應不了新形勢下的報道需求，新聞寫作有待創新。１９８２年，穆青再次提出：“我們的新聞報道的形式和結構也可以增加自由活潑的散文形式，改變那種沉重的死板的形式，而代之以清新明快的寫法?！背珜侣剤蟮酪形牟?，不僅內容要健康、積極、向上，而且語言文字、表現形式也要美而新穎。這一次，穆青是把散文筆法作為對新聞改革的一個突破來提倡的，認為只有這樣，“才能真正對八股式的新聞作點改革”。從２０世紀６０年代嘗試性的提出到８０年代的明確倡導，可以看出，穆青對這一寫法的思考是經過長期醞釀的，在近２０年的實踐檢驗中，他的這一理論更趨定型和成熟。

筆者認為，從新聞發展史看，各種體裁的產生，均是隨著社會的發展，受眾的需要，傳播媒介的多樣化、現代化逐漸形成的，只要把事實交代清楚，主題揭示深刻，受眾喜歡，采用什么形式都可以；從寫作規律看，文無定法，對各種文體的寫法只能做大體的區分，而不能規定得過窄、限制得過死，更不能只用單一的寫法，而應該從各種文體中吸取營養；從內容與形式的關系看，形式是服務于內容的，內容的發展變化必然要帶來形式的變化，形式也只有不斷變化才能適應內容的要求，而不是成為對內容的束縛。穆青對用散文筆法寫新聞的倡導，可以說既順應了新聞的發展，又符合寫作的規律，體現了他思想的開放性、敏銳性和辯證性。穆青還在其他文章或場合里多次強調，他所提倡的只是形式、結構、語言、寫法上可以借鑒散文的長處，并不是要“新聞散文化”，“化”表示事物向某種性質轉變，而新聞是絕不等同于散文的。這些補充論述顯示了他思維的嚴謹性。

１９８３年和１９８９年，穆青又先后提出視覺新聞和實錄性新聞的概念，并且在《學會寫視覺新聞》和《多寫實錄性新聞》兩文中，分別對這兩個概念進行了詳細闡釋。他認為，所謂視覺新聞，它的特點就是“形象化、立體化，有典型的細節、生動的畫面，讀來有聲有色，使人能夠具體地形象地看到你所報道的事實的真面貌”。實錄性新聞是指記者深入基層、深入生活采寫的反映人民群眾心態、愿望、意見、呼聲的各種報道。它的特點是“寫進大量生動活潑的事實”，“運用群眾的、富有表現力的語言”，盡量少加工概括。由于這兩個概念都是新鮮事物，穆青在提出時還對它們的意義、適用范圍及寫作中應注意的問題作了明確說明。例如，他指出不是所有的新聞都要加上視覺因素，寫視覺新聞并不等于語言文字上的修飾等，這些多方面的考慮，顯示了他雖思維開放但又不失客觀的科學態度。

總的看來，穆青這三個觀點都是深刻洞察了當時的社會背景和新聞實際而提出的，有著客觀的依據和明確的針對性。倡導用散文筆法寫新聞，就是因為，當時的新聞報道受２０世紀六七十年代一些不良報道風氣的影響，幫腔幫調嚴重，公式化、概念化的東西太多；視覺新聞和實錄性新聞的提出也有深刻的社會背景：隨著廣播電視的激烈競爭以及生活節奏的加快，人們希望在有限的時間內獲取更多的信息，看到電視新聞中無法見到的場面，那些冗長呆板的報道則令人不忍卒讀。不僅如此，多年來，新聞寫作還養成了一些不良習慣，抽象概念和枯燥數字太多太濫；記者動輒自己站出來說話，還有些記者喜歡花哨和故弄玄虛。這些毛病在一定程度上使新聞報道脫離了群眾。穆青提出的視覺新聞因為強調視覺因素，有助于克服文字報道中把“立體的東西平面化”、“形象的東西概念化”的毛??；實錄性新聞也因為強調客觀，從而有助于“使我們的新聞報道更加貼近實際生活，使記者的思想感情更加貼近群眾”。

這三個觀點也是穆青在改革開放的新形勢下，批判吸收西方新聞理論與實踐經驗的理論體現。穆青出訪過許多國家，與西方新聞界有過廣泛接觸，對西方新聞界的發展變化非常熟悉，既能敏銳地發現其局限和弊端，又能客觀吸取其長處。他看到，“在資產階級世界，新聞報道的形式正在發生很大的變化，在向散文式的方向、向不那么規格化的方向發展”，“長期以來當作新聞規范的‘倒金字塔’的形式，正在被突破”。受此啟發，他倡導我們的新聞也可以用散文筆法來寫；提倡視覺新聞，也是因為他覺得外國的新聞用形象使概念大大充實了、立體化了；倡導寫實錄性新聞更是直接受美國特克爾《大分裂》一書的影響。這本書是作者花了幾年時間深入社會各階層，采訪各行各業的人，用錄音機錄下他們的談話，然后整理成書的。書中大多是被采訪者的原話，作者的話只起穿針引線的作用，真實生動地反映了美國老百姓所關心的問題及他們的意見、愿望和追求。穆青認為“這位美國作者的寫作方法和采訪方法有許多可取之處，值得我們借鑒”。這些對西方新聞理論與實踐經驗的批判借鑒，對于我國新聞工作在改革開放的新形勢下，與國際新聞形勢接軌，在激烈的競爭中站穩腳跟都有一定的積極意義。

善于使用人民群眾喜聞樂見的形式，是體現社會主義新聞工作群眾性的重要方面。實際上，穆青這三個觀點雖視角不同，但卻都是為了使新聞報道更生動活潑、客觀真實地謳歌人民群眾、貼近生活，充分體現了他的歷史唯物主義信念和人民意識；都是為了匡正時弊，從新聞采寫的角度提出的新聞改革的突破口；都是穆青觀察分析世界新聞變化，結合我國新聞實際闡發的獨特創見，對我國新聞理論更新觀念、新聞報道從平面走向立體產生了積極影響。

縱觀穆青的新聞作品和新聞理論，二者之間貫穿著一條思想主線，即為人民服務的意識。穆青獨特的成長經歷培養了他的堅強黨性和對人民群眾的階級深情，這種黨性和情感的升華就是為人民服務的自覺意識。正是在這種意識的內在作用下，穆青在報道實踐中，真正做到了從黨和人民的根本利益出發選擇題材，挖掘主題，為國家的興盛發達鼓與呼，他的作品因此遠遠走出一般新聞作品的層面，成為無產階級革命建設事業的號角。正是出于這種自覺意識，穆青在進行理論思考時，時刻注意從中國特色出發，正確把握了傳統與改革、中國與外國的關系，積極探討人民群眾喜聞樂見的報道形式并有所成就。從這種意義上說，穆青的新聞作品、新聞理論與實踐為無產階級新聞學注入了新的活力，這種歷史性的貢獻，奠定了穆青在我國新聞史上特殊的承前啟后的地位。

參考文獻：

１．張嚴平：《穆青傳》，北京，新華出版社，２００５年。

２．穆青：《新聞散論》，北京，新華出版社，１９９６年。

３．穆青：《新聞工作散論》，北京，新華出版社，１９８３年。

（作者單位：鄭州航空工業管理學院）

編校：張紅玲