新聞之道，在于求真

在第二屆中國國際新聞攝影比賽“華賽”評選結束后僅10余天的時間，經濟與科技類金獎獲獎作品《中國農村城市化改革第一爆》就被質疑為合成照，最終被取消了參賽和金獎獲獎資格。其原因是，該獲獎結果公布后引起網友的強烈質疑，認為獲獎者用電腦軟件對照片上的內容進行了結構性剪貼，并在網上登出了當時《深圳特區報》、《晶報》、《南方日報》和作者在《深圳商報》上發表的照片，以及與獲獎照片所作的比較。這個消息立即引起了同行熱議。“華賽”組委會在核實情況之后，根據本屆“華賽”比賽規程第二項“參賽作品要求”中第11條的規定：“比賽不接受合成照片、多次曝光照片和用電腦技術人工修改制作的照片”，認為《中國農村城市化改革第一爆》不符合本屆“華賽”的參賽條件，為維護中國國際新聞攝影比賽的嚴肅性和公平競爭原則，決定取消該作品的參賽資格和金獎榮譽。

新聞之道，在于求真。新聞攝影是圖文結合的信息傳播方式，是用攝影結合文字的手段對新聞事實進行瞬間形象紀實，傳遞新聞信息。新聞攝影以攝影的紀實特長來報道新聞，在事件發生現場拍攝，具有真實的現場環境氣氛，具有形象直觀的可視性和現場紀實的可信性，其第一生命要素就是真實性。新聞攝影照片表現的對象客觀真實，新聞真實才可信，才能贏得公眾的信任。優秀的新聞照片具有強烈的視覺沖擊力和感染力，讓人有身臨其境之感，能起到文字新聞不能替代的作用。著名的新聞照片《共和國戰士之死》，令人過目不忘。戰場上的士兵，在被子彈擊中一剎那的壯烈神情被照相機凝固下來。對讀者而言，這一傳神的瞬間勝過千言萬語，比任何文字都具有感染力。

捍衛新聞攝影的真實性，是圖片新聞的客觀要求，也是新聞工作者職業道德的基本要素。做到這一點，除了要有自覺的意識、嚴格的操守，還應當對新聞攝影真實性的內涵有準確而清晰的認識。

首先，新聞攝影要求報道的具體事實要真實無誤，是正在發生和發展中的真人真事。

與文字新聞報道一樣，報道中的時間、地點、人物、事件、原因、過程及引用材料等，都必須完全符合客觀實際、準確無誤，不能“合理想象”，更不能憑空臆造。在20世紀50年代，特別是“文化大革命”時期，隨著社會浮夸風的泛濫，“虛鏡頭”成為新聞攝影的一種普遍現象。如1958年9月《人民畫報》刊登的《歡躍在早稻“衛星”上》照片，說明是這樣寫的：湖北麻城縣建國第一農業社的1．016畝早稻，創造了畝產36956斤的高產記錄。看，稻子長得多么稠密，孩子們站在稻穗上，就像站在軟綿綿的沙發上似的。^①在20世紀50年代，這種造假照片利用攝影的紀實性，造成眼見為實的假象，放出一個個的“衛星”，這些虛假的照片，已成為中國特定歷史時期的真實寫照。然而，在今天這種現象仍未杜絕，仍有類似的虛假新聞照片出現。2005年，黑龍江寧安市沙蘭鎮特大洪災出了一張著名照片：洪水退后教室斑駁龜裂的白墻上，有四只烏黑、細長的手印并列排開。該照片的圖片說明是：遇難小學生求生時在墻上留下的最后手印。然而在這張照片被廣泛采用的第3天，《新文化報》刊登了題為《獨家報料：洪災黑手印不是孩子留下的》獨家報道，質疑各大媒體所發遇難小學生最后手印照片的真實性。

其次，新聞攝影要堅持現場拍攝。

新聞攝影的拍攝是通過相機和感光材料對新聞事實現場的形象記錄，它受到拍攝現場的光線、拍攝的事件、人物、地點和事件發生發展的過程的限制。不能為了某種目的而改變拍攝場地、人物，變換新聞事件發生的空間。即使新聞事件發生時攝影記者不在現場，事后也不能補拍，補拍的照片同樣不具有真實性。如1982年某報報道的，四川省榮昌縣人民武裝部助理員彭正鮮，在被洪水沖倒的房屋中搶救出多名遇險群眾的照片——《彭正鮮奮勇搶救遇險群眾》，就是補拍的。當時作者得到這個消息后趕到榮昌縣時洪水已退，他便從縣敬老院里找來一位年逾古稀的老太太，由彭正鮮背上，以敬老院被淹塌的房子為背景拍了照片。新聞攝影僅有事實是不夠的，還必須用真實的形象告訴人們所發生的事，攝影記者必須絕對尊重眼前所發生事實的自身發展規律，按照事物的本來面目進行客觀的、忠實的記錄，而不能以任何方式去打斷或加以干涉，改變事實的發展進程，任何補拍、擺拍都是有違事實真相的。

新聞攝影界一度出現的“擺中有抓”、“抓中有擺”、“導演、制造富有視覺效果的場面”等采訪拍攝手段，至今仍被一些人視為法寶。如2005年，《一個新記者的困惑》講述了為采訪中國公民在阿富汗被襲死亡后其家屬的反應，一群記者向一個88歲高齡的老人殘酷地“挖”新聞的場面。記者到死者的家中發現并沒有想象中呼天搶地的情景，而是大門緊閉。原來家里有88歲的老人，身體特別不好，家人根本就不敢讓她知道。遺憾的是：記者們的眼睛都發亮了，“88歲的老人?好素材!她的大哭可就有震撼力了!”記者們議論紛紛，村主任也來勁了，擺出非要把這門敲開不可的架勢。而那些上級領導們站在院子里，各自尋找好角度，拉住一個村民就“噓寒問暖”，任由攝影、攝像機拍攝。

很快地，那位88歲的老人明白了一切，也很“配合”地釋放了失去愛子的悲痛。

很快地，所有記者沖了進去，抓拍那張老淚縱橫的臉。包括我在內。

很快地，屋子里成了“農貿市場”，人聲鼎沸。

很快地，閃光燈閃動之下，記者們清楚地看到了屋里那一雙雙含著熱淚憤怒地看著這一切的眼睛。

很快地，所有的記者得到了自己滿意的照片或錄像，離開了。

很快地，領導們在呼天搶地的哭聲中完成了自己的“親切慰問”。

很快地，小院子空了，只剩下滿地被踏得橫七豎八的小麥。

院子里，男人們蹲在地上；房間里，女人們圍在老人身邊。他們個個淚流滿面。^②

在媒體擴容競爭激烈的今天，為了追求“視覺沖擊力”的效果，在采訪中，“擺中有抓”、“抓中有擺”地挖新聞的現象仍然存在。新聞照片之所以能成為歷史文獻，成為現場的見證和科學研究的依據，正因為它是事實真實的記錄。新聞攝影必須堅持現場拍攝有實體的、具體的形象事實，既不能追溯過去，也不能恣意改變形象。

第三，新聞攝影瞬間性的真實。

瞬間記錄是攝影記錄事物形象的特點，利用感光器材將流動的時間和立體空間轉化為靜態的、平面的圖片，具有可視性和可信性，然而在數字技術發達的今天，新聞攝影瞬間真實性受到了空前的挑戰。過去也有把攝影特技運用到新聞攝影中而造成新聞照片失真的事例，但其操作方法復雜，需要具有一定專業水準的人才能完成，并且經過處理后的照片效果也差，容易發現加工的痕跡。而當今的電腦技術不僅能夠對照片進行改頭換面，甚至可以無中生有，使用類似photoshop的軟件，在一臺普通的電腦上就可以隨心所欲地將新聞照片修改得面目全非，而且天衣無縫。2003年，《洛杉磯時報》的一位資深攝影記者布萊思·沃斯基發自伊拉克前線的照片：一名伊拉克男子懷抱著孩子從人群中試圖前行，被一名持槍的英軍士兵抬起手來制止住。這張照片構圖嚴謹，現場感強，富有強烈的視覺沖擊力，被普遍認為具有角逐普利策最佳新聞圖片大獎的實力。然而第二天，《洛杉磯時報》就刊登聲明，稱這幅照片是用電腦合成的，并解雇了這位從事新聞攝影25年的資深記者。

利用電腦技術可以快速地制作各種類型的假新聞照片，拼接、修改、合成等，易如反掌，頃刻即成。一些人為了某種利益，肆意扭曲新聞形象，使新聞攝影的真實性大打折扣。2005年，《今日美國》在互聯網上發布的一張美國國務卿賴斯的照片，編輯對賴斯的臉部進行了亮化，使她的眼睛出現了異化，雙目透著寒光，受到了公眾的批評。批評者稱圖片是編輯用photoshop軟件處理過的，他們還找到了原始圖片。《今日美國》很快就更換了圖片，并在說明中稱：“編輯對原圖進行了改動，這不符合《今日美國》的編輯標準，我們已更換了這一配圖。網上發布的圖片經常要進行編輯，調整圖片的亮度和清晰度以達到最好的效果。編輯對這張照片在加大清晰度后對賴斯臉部進行了亮化，使其眼睛透著寒光。此做法歪曲了原圖，也不符合我們的編輯標準。”數字技術的發展使得新聞攝影的真實性在數字時代變得十分脆弱，以往新聞照片的“眼見為實”、“以圖為證”的權威性和見證性受到了強烈的沖擊。如果放任這種電腦技術的濫用，將會使新聞攝影失去存在的意義。

總之，面對媒體的競爭和數字化技術給新聞攝影帶來的沖擊，作為一名攝影記者，應有良好的職業道德、倫理品格和更加強烈的社會責任感，必須遵循新聞攝影規律，以完全真實的圖像去反映新聞事實，不能主觀地對圖像進行修改加工，甚至制造新聞圖像。

注 釋：

①宋曉剛：《虛鏡頭——探尋歷史瞬間的真實性》。

②李寧源：《一個新記者的困惑》。

(作者單位：重慶工商大學文學新聞學院)

編校：張紅玲