電視電影的傳播形態與審美特征分析

電視電影起源于20世紀60年代的美國，是專門為了電視播放而拍攝的電影。作為電影藝術和電視傳媒結合的一種特殊的藝術樣式，它既充分利用了電視的媒介特性，同時又探索和發展了電影的鏡頭語言和美學特征，追求一種有別于電影和電視劇的敘事結構和審美體驗。

一、電視電影的傳播形態

電視電影的最終呈現媒介是電視，觀眾身處開放的家庭收視環境中，完全不同于影院的那種暫時遺忘自我的狀態，而是具有切實的自我意識和現實感。基于此種傳播環境和觀賞方式，電視電影的傳播形態需要符合電視的媒介特性和表現方式。

1、傳播環境：開放的家庭收視環境

和影院封閉的環境相比，電視的觀賞環境是開放和自然的。如果說觀眾觀看電影的方式是儀式性的，那么觀看電視的心理狀況就是隨意性的。這種收視的隨意性使觀眾無法像在影院觀看電影那樣集中精力，完全融入到“夢境”中，這就需要電視電影以其緊湊的敘事結構和風格化的鏡頭語言來吸引觀眾的目光。而且，它的片長也不宜過長，通過插播廣告讓觀眾得到休息的時間。此外，由于電視電影的收視環境一般較明亮，這就需要畫面多采用亮光來清晰地表現事物的輪廓和結構，滿足家庭收視環境的需要。

2、傳播媒介：作為大眾媒體的電視

(1)大眾性和時效性

電視是一種大眾傳播媒介，它與電影追求“奇觀”的審美體驗、有意與人們的日常生活體驗拉開距離是截然不同的。電視電影的觀眾是大量的、具有不同需求層次的群體，因此在題材內容和表達方式上它必須要有一定的生活化和通俗化傾向，貼近生活，適合大眾。另外，由于電視電影沒有拷貝、發行等過程，制作周期短，因此它可以對社會熱點、焦點問題做出及時地反映，這是電視電影優越于電影和電視劇的一個地方。

(2)固定性

當電視電影在電視上播出時，它已不是一個獨立的存在形式，而是一個頻道節目的有機組成部分。它需要符合電視的播出規律，在目標觀眾比較集中的時段(一般是黃金時間)，在90分鐘左右的時間里講述一個完整的故事。這種播出時間和時長的穩定性是電視電影作為電視節目最起碼的要求，可以培養觀眾的收視習慣和提高他們的忠誠度。

3、接收終端：低強度的電視屏幕

電視屏幕無論從大小、亮度、對比度，還是從信息的密集程度、屏幕與環境的分離感上都難以與電影屏幕相比，這就是麥克盧漢所稱的“冷媒介”。因此，電視電影要選擇適合小屏幕表現的敘事結構和鏡頭語言，更加注重故事、情節和動作等元素，多采用人物為主的中景、近景、特寫等，符合電視的敘事規律和適應低強度的電視屏幕播出。

二、電視電影的審美特征

電視電影作為電影和電視結合的產物，決定了它要遵循兩者藝術創作的共性規律。同時，由于它的傳播形態的特點，又決定了它獨特的審美特征。

首先，電視電影具有高強度的敘事節奏。電視電影與影院電影的觀賞方式不同，影院空間是一個黑暗封閉的、人與人之間相互隔離的公共空間，畫面視角不同于人們日常的視覺習慣，在影院中看電影，提供給受眾的經驗是一種超日常性的“奇觀”似的審美體驗。因而電影追求的是視聽的“奇觀化”和敘事的“復雜化”。

而電視電影的觀賞是在開放的家庭環境下，因此，它不可能像影院電影那樣憑借隔離的空間和超常規的造型元素為觀眾營造一個完全超越現實的想象空間。它要在90分鐘左右的時間里把一個故事講述得精彩，因此它又不能像電視連續劇那樣通過時間跨度的延長和累積，通過與觀眾建立慣性的心理聯系來贏得觀眾。它必須依賴故事、情節和節奏的非常性來創造高強度的敘事張力，盡可能地減小環境的影響和遙控器的誘惑，使觀眾進入敘事體驗的過程中。因此，電視電影的敘事節奏要嚴格控制，合理搭配它的谷底和谷峰，既不拖沓，也不匆忙，提高鏡頭語言本身的敘事功能和畫面造型元素的清晰度，從而讓觀眾在日常化的收視環境中獲得一種新鮮的視覺和心理享受。

其次，在視聽語言和表現形態上，電視電影表現出一種風格化的傾向。一方面，電視電影通過畫面構圖、鏡頭語言和剪接節奏等方面努力營造一種電影感。但是，它畢竟是通過電視播出的，為了適應電視小屏幕播出的特點和觀眾的觀看習慣，它形成了一套風格化的視聽語言和表現形態。

在視聽語言的運用上，電視電影的精致程度要遠遠高于一般的電視劇，因為它沒有電視劇的時間連續的認同感，它需要具有較強的空間沖擊性，必須依靠每一個畫面、每一個鏡頭和場面的精心營造來控制觀眾。它追求情節、人物的精巧和新鮮，追求敘事空間和畫面空間的張力，更注重追求視聽語言本身的表現力和內容的文化品味。而對于年輕的電視電影導演來說，他們希望通過電視電影這個舞臺把自己的藝術風格表現出來。《王勃之死》是鄭大圣的一部頗具風格化的作品，寫意化的視聽語言是本片最突出的特點。自始至終，影像風格都呈現出了一種華美精致、富麗堂皇的格調。而在構圖上多注重于不規則、不平衡的方式，或傾斜或動蕩，而且低角度仰拍的鏡頭比較多。

在景別的處理上，由于電視屏幕尺寸小、清晰度低，觀眾很難辨認畫面的細節之處，所以電視電影多傾向于使用中景、近景、特寫等景別，較少使用場面宏大的大全景。而在電影中慎重使用的特寫、大特寫等頗具視覺；中擊力的景別在電視電影中則使用較多，這樣可以更能凝聚觀眾的視線去關注畫面的細節，引導觀眾到影片的敘事體驗的過程中。

在剪接節奏上，電視電影的節奏要比影院電影慢一些，單位時間內的鏡頭數量一般明顯少于影院影片，但要比電視劇快。這既是為了適應家庭收視環境中觀眾觀賞的心理節奏，同時也是因為在大屏幕與小屏幕上觀眾所感受到的影片敘事速度有所不同。“當你以正常的速度拍攝一場戲，然后在一幅小屏幕上放映時，屏幕上再現的速度是同拍攝這場戲時的速度是相符的。但同樣是這部片子，放映在供大量觀眾觀看的大屏幕上時，那場戲的速度就慢下來了。”正是由于電視電影的這種獨特的剪接節奏，使觀眾可以通過電視屏幕得到不同于電視劇的視聽享受和審美體驗。