淺談顏色釉裝飾和陶瓷捏雕的融合

顏色釉的產生及發展，一定程度說是陶瓷釉料的發展。釉的產生經過了漫長的時間，釉的產生使陶瓷賦予了更多的表現形式，有了釉人們才可以隨心所欲地利用釉來表現和體現各種各樣的其它文化。最早的釉是白釉，隨著社會的發展與工業技術的發展，人們不斷認識了金屬氧化物的著色作用和著色機會才慢慢有了顏色釉，同時隨著人們審美和文化藝術發展就有了各種各樣的顏色釉產品。顏色釉在社會文化和藝術的發展中不斷完善和充實。直至今天，顏色釉已經是名目眾多風格各異，就溫度來說就有高中低溫顏色釉，就顏色名稱有祭紅，瑯窯紅、豆青、影青等。顏色釉發展到今天已經是一個非常高的水準了，它是一定社會陶瓷文化和藝術水平的象征。

景德鎮的顏色釉是聞名于全世界的，景德鎮的陶瓷業始于漢代，東晉以后景德鎮漸有名氣。唐代景德鎮著名的“陶窯”和“霍窯”生產的瓷器名聞天下，宋代有影青，粉青，紅定，紫鈞，黑釉等，明清兩代景德鎮的顏色釉承前啟后，造詣很高，創造了鈞紅，郎窯紅、祭紅等名貴色釉，色彩豐富色澤經久不變。創造了火焰紅，燈芯紅、桃紅、粉紅、李子紅、玉青、鴨蛋青，梅青等，使顏色釉得到新的發展和提高，并且被廣泛地用于陳設瓷，日用瓷，衛生瓷，建筑瓷等方面。顏色釉色彩鮮艷動人，眉目閃耀。顏色釉產品神奇新穎，藝術感染力耐人尋味，令人喜愛，可生產顏色釉產品卻不是很容易的事。燒成的不穩定性和氣氛的難以控制以及高溫下的變幻莫測令顏色釉生產十分困難，要制作一件好的顏色釉產品要經過認真細心的考慮，要了解釉性及燒成特性，充分考慮方方面面的因素才有可能得到一件好的產品。而眾多考慮因素中，色彩特性是最重要的。顏色釉的色彩特性是顏色釉最本質的性能，也是顏色釉具有裝飾特性的前提。不同的色釉在視覺上會產生不同的感受。因此，顏色釉的質地和色彩特性是利用顏色釉進行綜合裝飾時必須首先考慮的前提因素，要充分利用顏色釉的質地和色彩視感，結合顏色的文化色彩和特點，才能做好顏色釉的裝飾工作。也才能出好的顏色釉產品。

顏色釉裝飾藝術是一個極廣泛的領域，凡是從屬于環境、器物、制作的以及某些注意形成裝飾表現的繪畫、雕塑、建筑等造型藝術都算是裝飾藝術。世界藝術史的發展從裝飾藝術角度上講可以說是一部裝飾風格形式表現的發展史和演變史。顏色釉的裝飾，根據處理方法的不同大致分三大類。一類是單色的顏色釉產品，如祭紅、瑯窯紅、影青等：第二類是利用顏色釉的質地不同及在不同溫度和氣氛下變化得到效果不同的產品；第三類是第二類的基礎上輔以繪畫、美術的處理來進行綜合裝飾的處理。顏色釉由于色彩豐富，光艷悅目，因此經過設計者的精心構思，即可生產出不同的產品，如可以繪成高掛的壁畫、壁掛，也可以用不同種顏色釉綜合處理在高溫下得到各種窯變產品，也可以裝飾成現代感極強的色釉花瓶，瓷板畫以及各種器形的陳設瓷，從中體現出現代人的文化和審美情趣以及現代裝飾的藝術的價值。

捏雕是陶瓷雕塑的一種，從工藝角度來分陶瓷雕塑分為圓雕、捏雕、鏤雕、堆雕、雕刻，圓雕習稱雕塑，它是用瓷土(或陶土)塑成立體形象后施釉或不施釉燒成。捏雕是指用手工將柔軟的泥料捏成各種形象，然后粘于器皿適當部位的一種裝飾方法，帶有極強的手捏痕跡，極好地保持和發揮了材質自身的審美物征，顯示了一種生動、逼真和巧奪天工的美，達到了自然美與人工技巧美高度融合，顯示出一種精致、優雅和逼真的審美風度。捏雕和鏤雕并稱為景德鎮陶瓷雕塑的兩大絕活，在國內外享有盛譽，歷代都有名家。鏤雕，又稱鏤花、鏤空、通花或者透雕，按設計好的花紋，將瓷胎鏤成浮雕狀或將花紋外面的空間鏤通，雕透，以產生一種玲瓏剔透的裝飾效果，稱作鏤雕。堆雕是在坯體表面上，用工具蘸取和坯體同性質的泥漿或用高白泥料填堆出各種紋樣，燒成后，花紋凸出器面，具有浮雕裝飾效果的一種陶瓷裝飾技法，又稱浮雕。它屬于平面雕塑，從運用線條透視和空間透視的藝術手段來看，接近于繪畫，依表面凸出的厚度不同，又有高、低浮雕之分。一般凹凸在圓雕二分之一以上的，稱為高浮雕；不到二分之一的稱低浮雕。雕刻這種技法起源很早，也較普遍，是一種很見藝術功底和藝術素養、有著獨立審美價值的一種陶瓷雕塑技法。陶瓷雕刻，分陶刻和瓷刻兩種，又名刻畫、刻花或刻劃花。它是一種用刀在坯體上刻掉一部分泥土而顯現紋樣的裝飾技法。

在當代景德鎮，捏雕名家很多，而且后繼有人。以顏色釉運用上，楊海生老先生的代表作品：郎紅釉捏雕瓷盤，作者以其捏制菊花的裝飾手法創造此類捏塑的新樣式。深紅色盤體烘托出純潔清幽的白菊，色彩對比強烈。盈盈的白菊靜中寓動，融技巧美，裝飾美，意境美為一體。在捏雕的老前輩中還有徐順元以捏雕花草蟲魚、浮雕人物山水、鏤雕亭閣見長，為世人所公認。楊蘇明師承捏雕名師楊海生，又在繼承傳統的基礎上銳意創新，以花、草、樹、月、貝殼、蜻蜓、竹、蜂、蟬、雞等自然事物為題材，以捏雕為主，綜合運用捏雕、堆雕、鏤雕、圓雕等技法，借助于色釉、色泥等陶瓷材質和釉下彩、青花、影青藍釉等為色彩，在瓶、盤、花架、花藍、花插、瓷板、文具、眾多象生造型等器型上，塑造了眾多美麗優雅、樸實的藝術形象，表現了融陶瓷材質美、陶瓷色釉美與精巧細膩的技巧美、濃釅的詩意美于一體的審美氣度。其代表作品祭蘭釉捏雕梅瓶，以藍釉為底色，以梅瓶為依托，利用瓶體的曲線和弧度，使菊花取得懸崖之勢，展現了菊花的千姿百態，表現了不似春天、勝似春天的意境。楊蘇明的捏雕瓷藝，既有絲發之細、蟬翼之薄、花蕊之美、蝶翅之艷的精工細雕之特技，又有概括、提煉、古樸、豪拙的手筆，在國內外享有盛譽。

縱觀現代裝飾畫壁畫、壁掛來說，市場上大部分都是無框畫，木雕、塑料、布藝壁掛件。在2005年去全國產瓷區的考察過程中，我對墻上壁畫壁掛，現代家居高檔裝飾這塊，景德鎮陶瓷畫還是比較單一的傳統的色彩，沒有跳出傳統框框，不能適應家裝對色彩的需求。由此想設計一系列能適應現代家居裝飾的顏色釉瓷板畫，要線條優美，畫面又不能太傳統，《生活之音》系列瓷板畫因此完成創作思考，基于以上理念，再加之景德鎮的高溫顏色釉豐富變化，會使每一件作品都不相同，使內涵豐富，更富有商業價值和審美情趣，適應現代人與眾不同的心理需求，以高溫釉色的千變萬化做為基礎，利用施釉方法的不同，釉色的疊加和溶合，會產生意想不到的效果，再加上手工捏雕花卉的細膩多變，薄薄的花瓣，瓷花用純白色，花面構圖的簡潔明快，線條流暢，沒有一絲多余的繁雜，荷花的清香，廉潔秀雅，看似美麗仙子，玫瑰的芬芳，她是愛的天使，是愛的象征，馬蹄蓮那高高花竿，潔白的花朵上又有一點點淡淡黃綠色，金黃花心使花更顯雅致高貴，扶郎花的多變色澤，直直的花竿顯挺拔，平面畫有立體感，這些來自于生活的每個細節，一點滴間有無限美好的景致。瓷花用純白色和色釉窯變和諧相容映襯，再通過對畫框的選擇，力求達到外框和瓷板畫是一個多方協調的一個整體。讓整幅畫有一種清心秀美賞心悅目。顏色釉的色彩特性賦予了色釉瓷板畫晶瑩純潔、色彩厚樸、鮮美純正、質感豐富從而給人以沉著舒適的美感，利用顏色釉的質地和色彩美的特性，不僅總結出利用不同色彩質地和色彩差異進行處理得出不同的效果的顏色產品外，還利用一定的工藝處理結合在高溫環境下不同色釉的相互作用及其不同氣氛的影響生產出巧奪天工的藝術產品，使得顏色釉的裝飾方法、裝飾題材形式多樣，變化無窮。

總之，運用現代藝術審美，顏色釉裝飾和陶瓷捏雕的融合，創造出現代藝術特色的顏色釉產品，讓傳統手工又有一片新的空間，是一次工藝與材料，傳統與現代很完美的融合。