甘灑血汗?jié)舶讋?/h1>
2006-01-01 00:00:00薛子言
大理文化 2006年2期
驚悉恩師楊明仙逝，心情萬分悲痛，徹夜難眠。回憶起楊老師對大理白劇事業(yè)的關(guān)懷扶持，對我的教育幫助，特別是對我在白劇創(chuàng)作上的指導(dǎo)、培養(yǎng)時，他那慈祥的笑容，就會清晰地浮現(xiàn)在我的眼前，他那親切的聲音更回蕩在我的心間。
楊明老師生前曾當(dāng)任云南省文化廳副廳長、云南省政協(xié)副主席、云南省人大副主任、省文聯(lián)主席、全國人大副秘書長，是一位政務(wù)繁忙的社會活動家，他兢兢業(yè)業(yè)、求真務(wù)實、開拓進取，為云南省的民主法制建設(shè)，統(tǒng)一戰(zhàn)線和教育、科學(xué)、文化、衛(wèi)生等社會和經(jīng)濟發(fā)展事業(yè)做出了積極的貢獻。楊老師是著名的白族文藝理論家、詩人、戲劇家。他孜孜不倦、勤奮耕耘、學(xué)識淵博，在文學(xué)和戲劇創(chuàng)作方面有很深的造詣，取得了豐碩的成果。他對本民族的白劇有著深厚的感情。對白劇進行了深入的全面的研究。他寫的論文《白族吹吹腔傳統(tǒng)與源流初探》從吹吹腔劇的劇目、音樂、表演、臉譜、流派等諸方面的風(fēng)格特點，以及民族化的發(fā)展過程進行了精辟的分析和論述。對吹吹腔戲的源流提出了自己獨到的見解。這篇論文可以說是白族吹吹腔戲研究的奠基之作，對白劇的研究，有著深遠的影響。為發(fā)展白劇，繁榮白劇，楊老師還親自創(chuàng)作白劇劇本。1980年他主筆創(chuàng)作的大型白劇《望夫云》由大理州白劇團排練，先后到北京、成都、昆明等地演出，受到熱烈歡迎和專家們高度的評價。劇本獲全國優(yōu)秀話劇、戲曲、歌劇劇本創(chuàng)作獎，全國第一屆少數(shù)民族題材劇本創(chuàng)作榮譽獎等多項獎。這個劇大大提高了白劇在全國戲劇界的知名度。“對歌定情”一場便成了大理州白劇團長演不衰的保留 “折子戲”。
楊老師為了發(fā)展白劇，曾把大量的心血和精力放在了培養(yǎng)白劇劇本創(chuàng)作人員身上。我就是在楊老師一手關(guān)懷、培養(yǎng)起來的白劇編劇之一，1964年我從大理一中調(diào)到州文衛(wèi)局從事文化工作，開始劇本創(chuàng)作。同年寫出白劇劇本《赤松贊》。這個劇本寫了一個村子因修水庫需要全村搬遷，全村人顧全大局在支部書記帶領(lǐng)下，來到茅草坪艱苦創(chuàng)業(yè)的故事。這是我寫的第一個大型劇本。當(dāng)時楊老師到大理出差，住在洱海賓館，在和州長歐根同志交談中，談到白劇創(chuàng)作情況。歐根州長提到州上正組織創(chuàng)作了一個劇本《赤松贊》，楊老師就叫送給他看看。后來我接到通知就將劇本送給了楊老師，約好第二天去聽意見。楊老師當(dāng)時是省文化局副局長，是很有名的劇作家、詩人。我在讀大學(xué)時就看過他創(chuàng)作的許多滇劇。而我是一個剛開始寫劇本的年輕人，這劇本我自己也感到很粗糙。這次見面不知會有怎么樣的結(jié)果。我懷著忐忑不安的心情來到楊老師住的房間。第一眼看見的，就是楊老師那慈祥的微笑。他讓我坐下，給我倒了杯茶，他也坐下。沒有客套，一開始就談劇本。他翻著劇本，一開頭就說 ：“你這個劇本一開頭寫村黨支部書記在去縣城開會途中，接到通知，整個村子因修水庫要搬到屙屎不生蛆的茅草坪去。他二話沒說就回去動員群眾搬家，而且很快全村人就統(tǒng)一了思想，搬到茅草坪去艱苦創(chuàng)業(yè)。這不像是要丟掉住慣了的老瓦房去住茅草棚，倒像是人們要從老平房搬進新樓房那么容易，這不合情理。你不了解農(nóng)民。不了解你劇中所寫的農(nóng)民”。楊老師接著對每場戲進行了詳細的點評、分析。這次談話楊老師一直圍繞一個中心在開導(dǎo)我：深入生活，重點要去了解人，了解具體的人在特定的環(huán)境中，他心里在想什么。劇本主要是要寫出有血有肉的真實的人。這次談話楊老師一開頭就單刀直入，直刺要害，毫不留情。但態(tài)度是那樣的誠懇，語氣是那樣的平和，不盛氣凌人，充滿一個長者對晚輩的關(guān)愛和期望。作為一個初學(xué)寫作者，我沒有感到委屈和失望。我從內(nèi)心里覺得這是一個不做作，不虛假，能以誠待人之人。是一個值得信賴之人。這次談話給我留下了極深刻的印象，對我今后的創(chuàng)作起到了引路的作用。
1964年我們創(chuàng)作了白劇《紅色三弦》，大理州白劇團排練后到大理農(nóng)村，特別是白族農(nóng)村演出很受歡迎。年底參加全省現(xiàn)代戲劇會演也受到好評。會演結(jié)束后，為了參加西南區(qū)現(xiàn)代戲會演，我們幾個編劇留下集中到園通山下邊的省戲劇工作室修改劇本。楊老師親自掛帥，帶領(lǐng)戲工室的幾個專家從確定修改方案，擬訂劇本提綱，到分場寫出劇本，楊老師都全程參加討論指導(dǎo)。這一年冬天昆明下起了大雪。氣候特別寒冷，楊老師來我們住的小平房里參加討論，實在太冷了，就隨便拿一件衣服，毯子之類蓋在腳上御寒。我們幾個作者都很過意不去，很受感動，可楊老師卻毫不在意，總是和我們有說有笑。1965年修改后的白劇《紅色三弦》參加西南區(qū)現(xiàn)代戲會演，受到熱烈歡迎和專家、觀眾一致的好評。接著到北京匯演，反映都很熱烈，《紅色三弦》還進入中南海為中央領(lǐng)導(dǎo)演出，受到陳毅等領(lǐng)導(dǎo)同志的接見和夸獎。1970年我們創(chuàng)作了白劇《蒼山紅梅》，1974年大理州白劇團帶《蒼山紅梅》參加了全省文藝會演，接著，為了參加全國會演，我和張繼成兩個編劇及大理州白劇團主創(chuàng)人員集中云南飯店修改劇本，楊老師又親自幫助我們修改。楊老師要求非常嚴格，一場戲往往要反復(fù)修改許多遍，就是一段唱詞要求改了又改，直到楊老師滿意了才通過。修改兩個多月，沒有休息一天。而且經(jīng)常寫到深夜，由于我身體較單薄，改本子太緊張，夜里睡不好，最后到兩眼看東西都模糊的程度。但為了趕時間，也只能咬緊牙關(guān)，繼續(xù)工作。最后，我們寫好一場，就交給楊老師，由楊老師親自修改定稿，1975年白劇《蒼山紅梅》到北京參加全國現(xiàn)代戲調(diào)演，并到北京市的工廠及京郊懷柔、昌平、延慶等縣演出兩個多月。受到廣泛歡迎。哈爾濱歌劇院、甘肅省京劇團、宜昌京劇團、四川的川劇團等單位分別將《蒼山紅梅》移植成歌劇、京劇、川劇演出。1976年12月人民文學(xué)出版社出版《蒼山紅梅》劇本單行本，向全國發(fā)行。1984年我們寫出了白劇《蒼山會盟》劇本，并寄了劇本給楊老師征求意見。楊老師在百忙中看了劇本，給我寫了長長的一封回信詳細分析了劇本的得失，并提出了修改意見，對我們進一步改好劇本給予了很大的幫助，白劇《蒼山會盟》于1984年參加了云南省第二屆少數(shù)民族戲劇會演及全國少數(shù)民族戲劇錄相觀摩演出，劇本參國“全國第一屆少數(shù)民族題材劇本評獎”獲“銀獎”。1986年楊老師到下關(guān)參加大理白族自治州成立三十周年慶祝活動。迎賓晚會上看了由大理州白劇團演出的由我們編劇的白劇《白潔夫人》，非常高興，約我第二天到他下榻的洱海賓館聽意見。第二天我一到賓館大院內(nèi)，就見不少的人在院內(nèi)聚在一起議論什么。楊老師一見我就指著院心內(nèi)的人說：“你看，大家昨晚看了《白潔夫人》都很興奮，今天都自發(fā)聚在一起討論你們的《白潔夫人》呢。走，我們找?guī)讉€人一起討論一下，聽聽大家的意見。”楊老師找了楊蘇等幾位白族專家、學(xué)者到會議室座談、聽取他們的意見。那種對白劇關(guān)懷、熱愛之情真是溢于言表。
回想我白劇創(chuàng)作之路，楊老師就是我的引路人。在楊老師幫助我修改劇本過程中，我學(xué)到的知識，許多都是過去我在書本中無法學(xué)到的知識。我每前進一步、每獲得一點成績，都傾注了楊老師的辛勞與汗水。楊老師付出很多，但從來不圖回報，他執(zhí)筆修改的劇本，從來不署他的名，他的一顆心，全是為了發(fā)展繁榮白劇事業(yè)，白劇發(fā)展了，他就高興了，他就滿足了。楊老師不但教我如何寫劇本，實際上也在教我如何做人。
楊老師離我們而去了，但他為發(fā)展繁榮白劇事業(yè)付出的心血，取得的豐碩成果，做出的卓越貢獻，將永遠留在白族人民心中。他那光明磊落、誠懇待人、謙虛樸實、滿腔熱忱無私扶持幫助年輕作者的高尚品德永遠留在我的心中。
驚悉恩師楊明仙逝，心情萬分悲痛，徹夜難眠。回憶起楊老師對大理白劇事業(yè)的關(guān)懷扶持，對我的教育幫助，特別是對我在白劇創(chuàng)作上的指導(dǎo)、培養(yǎng)時，他那慈祥的笑容，就會清晰地浮現(xiàn)在我的眼前，他那親切的聲音更回蕩在我的心間。
楊明老師生前曾當(dāng)任云南省文化廳副廳長、云南省政協(xié)副主席、云南省人大副主任、省文聯(lián)主席、全國人大副秘書長，是一位政務(wù)繁忙的社會活動家，他兢兢業(yè)業(yè)、求真務(wù)實、開拓進取，為云南省的民主法制建設(shè)，統(tǒng)一戰(zhàn)線和教育、科學(xué)、文化、衛(wèi)生等社會和經(jīng)濟發(fā)展事業(yè)做出了積極的貢獻。楊老師是著名的白族文藝理論家、詩人、戲劇家。他孜孜不倦、勤奮耕耘、學(xué)識淵博，在文學(xué)和戲劇創(chuàng)作方面有很深的造詣，取得了豐碩的成果。他對本民族的白劇有著深厚的感情。對白劇進行了深入的全面的研究。他寫的論文《白族吹吹腔傳統(tǒng)與源流初探》從吹吹腔劇的劇目、音樂、表演、臉譜、流派等諸方面的風(fēng)格特點，以及民族化的發(fā)展過程進行了精辟的分析和論述。對吹吹腔戲的源流提出了自己獨到的見解。這篇論文可以說是白族吹吹腔戲研究的奠基之作，對白劇的研究，有著深遠的影響。為發(fā)展白劇，繁榮白劇，楊老師還親自創(chuàng)作白劇劇本。1980年他主筆創(chuàng)作的大型白劇《望夫云》由大理州白劇團排練，先后到北京、成都、昆明等地演出，受到熱烈歡迎和專家們高度的評價。劇本獲全國優(yōu)秀話劇、戲曲、歌劇劇本創(chuàng)作獎，全國第一屆少數(shù)民族題材劇本創(chuàng)作榮譽獎等多項獎。這個劇大大提高了白劇在全國戲劇界的知名度。“對歌定情”一場便成了大理州白劇團長演不衰的保留 “折子戲”。
楊老師為了發(fā)展白劇，曾把大量的心血和精力放在了培養(yǎng)白劇劇本創(chuàng)作人員身上。我就是在楊老師一手關(guān)懷、培養(yǎng)起來的白劇編劇之一，1964年我從大理一中調(diào)到州文衛(wèi)局從事文化工作，開始劇本創(chuàng)作。同年寫出白劇劇本《赤松贊》。這個劇本寫了一個村子因修水庫需要全村搬遷，全村人顧全大局在支部書記帶領(lǐng)下，來到茅草坪艱苦創(chuàng)業(yè)的故事。這是我寫的第一個大型劇本。當(dāng)時楊老師到大理出差，住在洱海賓館，在和州長歐根同志交談中，談到白劇創(chuàng)作情況。歐根州長提到州上正組織創(chuàng)作了一個劇本《赤松贊》，楊老師就叫送給他看看。后來我接到通知就將劇本送給了楊老師，約好第二天去聽意見。楊老師當(dāng)時是省文化局副局長，是很有名的劇作家、詩人。我在讀大學(xué)時就看過他創(chuàng)作的許多滇劇。而我是一個剛開始寫劇本的年輕人，這劇本我自己也感到很粗糙。這次見面不知會有怎么樣的結(jié)果。我懷著忐忑不安的心情來到楊老師住的房間。第一眼看見的，就是楊老師那慈祥的微笑。他讓我坐下，給我倒了杯茶，他也坐下。沒有客套，一開始就談劇本。他翻著劇本，一開頭就說 ：“你這個劇本一開頭寫村黨支部書記在去縣城開會途中，接到通知，整個村子因修水庫要搬到屙屎不生蛆的茅草坪去。他二話沒說就回去動員群眾搬家，而且很快全村人就統(tǒng)一了思想，搬到茅草坪去艱苦創(chuàng)業(yè)。這不像是要丟掉住慣了的老瓦房去住茅草棚，倒像是人們要從老平房搬進新樓房那么容易，這不合情理。你不了解農(nóng)民。不了解你劇中所寫的農(nóng)民”。楊老師接著對每場戲進行了詳細的點評、分析。這次談話楊老師一直圍繞一個中心在開導(dǎo)我：深入生活，重點要去了解人，了解具體的人在特定的環(huán)境中，他心里在想什么。劇本主要是要寫出有血有肉的真實的人。這次談話楊老師一開頭就單刀直入，直刺要害，毫不留情。但態(tài)度是那樣的誠懇，語氣是那樣的平和，不盛氣凌人，充滿一個長者對晚輩的關(guān)愛和期望。作為一個初學(xué)寫作者，我沒有感到委屈和失望。我從內(nèi)心里覺得這是一個不做作，不虛假，能以誠待人之人。是一個值得信賴之人。這次談話給我留下了極深刻的印象，對我今后的創(chuàng)作起到了引路的作用。
1964年我們創(chuàng)作了白劇《紅色三弦》，大理州白劇團排練后到大理農(nóng)村，特別是白族農(nóng)村演出很受歡迎。年底參加全省現(xiàn)代戲劇會演也受到好評。會演結(jié)束后，為了參加西南區(qū)現(xiàn)代戲會演，我們幾個編劇留下集中到園通山下邊的省戲劇工作室修改劇本。楊老師親自掛帥，帶領(lǐng)戲工室的幾個專家從確定修改方案，擬訂劇本提綱，到分場寫出劇本，楊老師都全程參加討論指導(dǎo)。這一年冬天昆明下起了大雪。氣候特別寒冷，楊老師來我們住的小平房里參加討論，實在太冷了，就隨便拿一件衣服，毯子之類蓋在腳上御寒。我們幾個作者都很過意不去，很受感動，可楊老師卻毫不在意，總是和我們有說有笑。1965年修改后的白劇《紅色三弦》參加西南區(qū)現(xiàn)代戲會演，受到熱烈歡迎和專家、觀眾一致的好評。接著到北京匯演，反映都很熱烈，《紅色三弦》還進入中南海為中央領(lǐng)導(dǎo)演出，受到陳毅等領(lǐng)導(dǎo)同志的接見和夸獎。1970年我們創(chuàng)作了白劇《蒼山紅梅》，1974年大理州白劇團帶《蒼山紅梅》參加了全省文藝會演，接著，為了參加全國會演，我和張繼成兩個編劇及大理州白劇團主創(chuàng)人員集中云南飯店修改劇本，楊老師又親自幫助我們修改。楊老師要求非常嚴格，一場戲往往要反復(fù)修改許多遍，就是一段唱詞要求改了又改，直到楊老師滿意了才通過。修改兩個多月，沒有休息一天。而且經(jīng)常寫到深夜，由于我身體較單薄，改本子太緊張，夜里睡不好，最后到兩眼看東西都模糊的程度。但為了趕時間，也只能咬緊牙關(guān)，繼續(xù)工作。最后，我們寫好一場，就交給楊老師，由楊老師親自修改定稿，1975年白劇《蒼山紅梅》到北京參加全國現(xiàn)代戲調(diào)演，并到北京市的工廠及京郊懷柔、昌平、延慶等縣演出兩個多月。受到廣泛歡迎。哈爾濱歌劇院、甘肅省京劇團、宜昌京劇團、四川的川劇團等單位分別將《蒼山紅梅》移植成歌劇、京劇、川劇演出。1976年12月人民文學(xué)出版社出版《蒼山紅梅》劇本單行本，向全國發(fā)行。1984年我們寫出了白劇《蒼山會盟》劇本，并寄了劇本給楊老師征求意見。楊老師在百忙中看了劇本，給我寫了長長的一封回信詳細分析了劇本的得失，并提出了修改意見，對我們進一步改好劇本給予了很大的幫助，白劇《蒼山會盟》于1984年參加了云南省第二屆少數(shù)民族戲劇會演及全國少數(shù)民族戲劇錄相觀摩演出，劇本參國“全國第一屆少數(shù)民族題材劇本評獎”獲“銀獎”。1986年楊老師到下關(guān)參加大理白族自治州成立三十周年慶祝活動。迎賓晚會上看了由大理州白劇團演出的由我們編劇的白劇《白潔夫人》，非常高興，約我第二天到他下榻的洱海賓館聽意見。第二天我一到賓館大院內(nèi)，就見不少的人在院內(nèi)聚在一起議論什么。楊老師一見我就指著院心內(nèi)的人說：“你看，大家昨晚看了《白潔夫人》都很興奮，今天都自發(fā)聚在一起討論你們的《白潔夫人》呢。走，我們找?guī)讉€人一起討論一下，聽聽大家的意見。”楊老師找了楊蘇等幾位白族專家、學(xué)者到會議室座談、聽取他們的意見。那種對白劇關(guān)懷、熱愛之情真是溢于言表。
回想我白劇創(chuàng)作之路，楊老師就是我的引路人。在楊老師幫助我修改劇本過程中，我學(xué)到的知識，許多都是過去我在書本中無法學(xué)到的知識。我每前進一步、每獲得一點成績，都傾注了楊老師的辛勞與汗水。楊老師付出很多，但從來不圖回報，他執(zhí)筆修改的劇本，從來不署他的名，他的一顆心，全是為了發(fā)展繁榮白劇事業(yè)，白劇發(fā)展了，他就高興了，他就滿足了。楊老師不但教我如何寫劇本，實際上也在教我如何做人。
楊老師離我們而去了，但他為發(fā)展繁榮白劇事業(yè)付出的心血，取得的豐碩成果，做出的卓越貢獻，將永遠留在白族人民心中。他那光明磊落、誠懇待人、謙虛樸實、滿腔熱忱無私扶持幫助年輕作者的高尚品德永遠留在我的心中。
