淺析“藝術陶瓷”與“藝術玻璃”的關系

２０世紀中葉以來，各學科日趨多元化、整體化、綜合化，產生了學科之間的滲透與融合，擴大了學科領域，形成了多種新的邊緣學科。原有的學科得到改造，新型的學科得以發展，舊的觀念不斷更新，新的認識日益深化。就如“藝術陶瓷”與“藝術玻璃”，它們本來就屬于同一個學科，不同的領域，在一些工藝創作手法和市場潛力中都能看到彼此的影子。兩個姐妹行業互相取其精華，去其糟粕，使得陶瓷學者們更好的探索和創新。

一、“藝術陶瓷”與“藝術玻璃”的含義

何謂藝術陶瓷，藝術陶瓷是以滿足人的審美、需求為主的技法上，我們要談到的是“綜合裝飾”。綜合裝飾更是在一件整體構思和綜合思考的陶瓷作品中，運用了兩種以上不同屬性的裝飾，工藝和技巧。作為現代陶瓷藝術中被廣泛運用的裝飾藝術形成。

而藝術玻璃是以玻璃為主體，藝術為內涵，利用各種加工技法與玻璃結合后，制作出來的，形狀獨特而美觀的玻璃產品或玻璃作品，均可稱之為“藝術玻璃”。

二、“藝術陶瓷”與“藝術玻璃”之間的競爭

在藝術陶瓷的綜合裝飾手法中，分為坯、釉、彩、雕四大構成要素，可表達和傳遞多種多樣的藝術語言，根據釉上彩、釉下彩類及坯釉的不同處理，運用工藝技法和處理手段形成歷史上一種較早，而它歷時較長的綜合裝飾形式。

藝術玻璃涵蓋了玻璃藝術產品以及與企業生產活動有關的服務活動，同時涉及到第二產業和第三產業的內容。我國藝術玻璃的工種，可分為綜合制作、冷加工和熱加工三大類，其中冷加工又可分為１０小類，熱加工又可分為９小類，所以多元集中綜合式，是多種綜合基礎。指多層次、多形式，多手段地融合于一體，也即是綜合中的綜合，一件作品既彩又繪、既刻又填，既雕又塑，毫無框架制約，任憑陶藝家施展手段，去自由地表現自己的理念，去盡情地創造獨到的效果，“藝術陶瓷”和“藝術玻璃”，雖然在制作工藝上是不同的，但是在裝飾手法和表達美的效果上是相同的。

三、從設計技術與藝術欣賞角度來分析

“藝術陶瓷”與“藝術玻璃”的現代設計理念。它們的信息來源和溝通的方式都是大同大異，并且在現代設計方法上也相似的。何謂“現代設計法”，就是從設計的領域出發，綜合與融合多種學科現代設計與思維的方法，對設計的規律途徑，方法與法則的科學探索，以求得現代設計與實踐的科學性、系統性、時代性。現代設計法包括模擬設計法、聯想設計法、反常設計法、邏輯設計法、信息分析法、系統分析法、構成設計法等各種方法，“藝術陶瓷”與“玻璃陶瓷”作品的創作也同樣離不開這些基本的設計方法。它們充分發揮制作工藝條件長處和材料特性，應用形式美的規律法則和現代藝術創作觀念及其規律，高度概括和抽象地表求作者的個性，意念、情感、氣質及材質、工藝、形式美于一體，使之具有適合某些層次現代人的審美意識和審美心態的一種藝術品類。藝術是人們由感覺引發的種種精神效應的綜合，“藝術”有相應的物質載體和其他具體表現形式，在于通過這些載體及其有限的、表面的、機械的、具體表現形式把人們的直觀感覺引入精神世界，使人感受到無窮的、內在的生動的以至不曾直接表現的勢態神韻。“藝術”的魅力，在對人們精神情趣的感染、滲透、擴展與吸引派用，如同人們看山側看見峰，橫看見嶺妙。“藝術陶瓷”與“藝術玻璃”也是這樣，兩者同樣強調的是“藝術”精神，相應地則重于產品的觀賞性和藝術品位，著眼于藝術表現為感染力與震撼力，講究用材優良，技術精湛，突出絕無僅有，天下無雙的個性，具有收藏價值。

四、從產業發展與藝術陶瓷現狀的分析

從“藝術陶瓷”與“藝術玻璃”的產業發展勢態來審視，“藝術玻璃”產業根據市場的需求運用目前已經開發的成果，沿著大規模、大生產、大效益的道路發展。然而“藝術陶瓷”產業，由于產品往往是“藝術”，“精神”與相應的新技術新工藝，對人員的藝術水平和技術水平要求較高，市場范圍較窄等。這就限制了它的發展、規模與速度。“藝術陶瓷”的發展與“藝術玻璃”的發展一前一后好比姐妹，“藝術陶瓷”帶給“藝術玻璃”產品創新與科技創新的資料源泉。而“藝術玻璃”產業的發展，為“藝術陶瓷”拓展了應用的發展方向，從裝飾手法、設計技法、藝術欣賞角度以及產業發展勢態四個方面來分析“藝術陶瓷”與“藝術玻璃”之間猶如稱和砣，人和影，“你中有我，我中有你”。彼此不但可以相互借鑒和學習而且還能夠彼此促進各自領域的創新和發展。

隨著上世紀７０年代末中國開始由計劃經濟逐漸向市場經濟轉軌，藝術陶瓷發展遭受到來自四面八方的挑戰和沖擊“精品意識強，商品意識淡”。此外藝術陶瓷的傳統陳舊造型單一的設計理念，單一層面上的用途以及沒有統一完整的現代化研發機構和生產基地。同時小作坊“一統天下”而對的市場競爭，景德鎮的陶瓷產品不僅陷入了惡性的價格戰，而且“景德鎮”這個品牌逐漸被濫用，有些企業雖然有一時的產品領先和初期的營銷手段，曾以驚人的速度增長，但是業主的小農思想嚴重，對企業形象、品牌意識質量意識和現代企業管理機制沒有理論基礎，滿足于現狀，不愿投入時間參加培訓學習，最終會因為缺乏素質能力，缺少清晰的長期發展戰略，難以取得持久性發展，不能有效地預防和處理企業增長過程中的各種危機。

五、“藝術玻璃”的發展經驗對今后“藝術陶瓷”的啟示

從歷史發展來看“藝術陶瓷”在前“藝術玻璃”在后。但是就當今而言，“藝術玻璃”的發展比“藝術陶瓷”發展速度快得多，由于“藝術玻璃”的工藝材料和“藝術陶瓷”的不同，“藝術玻璃”的玻璃作為材料有無機玻璃與有機玻璃之分，他們有著特異的光學、力學、熱學與化學、性能，玻璃的分子結構完全無序的，具有非晶體特有的各種屬性，這些獨特的光學性能，晶瑩透光，璀璨玲瓏，可進行本體著色，表層著色，態勢神韻，變化無窮，表現力強。玻璃及其以上種種性能，都是物質世界的客觀行為，不因人的感覺與否而有異，但人們可以運用其自然屬性，與科學規律采取技術手段，進行加工處理，使其對人們引起各種視覺效應，產生藝術效果，同樣對于“藝術陶瓷”來說我們可以借鑒這種玻璃利用自身的物理特性，以及玻璃的質感與光源相互融合，充分探索“藝術陶瓷”的純審美形式創造的各種可能性最大限度地挖掘這種藝術形式和語言媒介的表現潛力，比如說一批陶藝家滿懷熱情地把陶瓷的物理特性轉換為一種獨具魅力的形式語言。以力度的追求，以神奇結構和顥異空間的速構尋求物化審美，主體經驗和情感的新方式，他們在材料選擇和工藝制作上往往不拘成規，自由灑脫。唯希望在泥土的隨意傳塑和釉色的隨機變化中，充分體味人在審美情境下的自然狀態和心靈的自由感，“藝術玻璃”完全突破藝術的另一個價值，漂亮的隔斷，新穎的門窗，個性的玻璃墻面帶給一種現代的氣息，“藝術陶瓷”也可以走出藝術觀賞性的，把它帶到實用生活中去，做成門、窗、天花墻壁、隔斷以及衛生潔具等，在原有的基礎上，借鑒“藝術陶瓷”走到實用的位置，與“藝術玻璃”相比感覺更有一番韻味，實用“藝術陶瓷”保留了傳統，創新了實用，是傳統和現代的結合，它既是能看的也是能用的，大大滿足人們的生活需求。