晚清民國(guó)菊花在彩瓷中的藝術(shù)表現(xiàn)

摘要：菊花可以說(shuō)在陶瓷裝飾上是一個(gè)歷史悠久的傳統(tǒng)題材，風(fēng)格也不乏多樣化，晚清民國(guó)雖然社會(huì)動(dòng)蕩，但也出現(xiàn)很多佳作。本文主要從菊花藝術(shù)風(fēng)格的三個(gè)方面：傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)菊花、裝飾性菊花、西洋化菊花進(jìn)行闡述，分析形成此時(shí)風(fēng)格的原因。

關(guān)鍵詞：晚清民國(guó) 菊花 彩瓷

晚清民國(guó)的菊花裝飾由于元、明、清文人大寫(xiě)意畫(huà)的不斷完善，風(fēng)格手法的不斷多樣化，以及道光末年淺絳彩的出現(xiàn)，西方思想的引進(jìn)，菊花裝飾題材豐富多樣。其藝術(shù)風(fēng)格大致可分為以下幾種：傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)菊花、裝飾性菊花、西洋化菊花。

傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的菊花裝飾可謂風(fēng)格多樣。晚清民國(guó)時(shí)期，這一風(fēng)格表現(xiàn)內(nèi)容也最為豐富，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又有所創(chuàng)新，從技法上講有工筆菊花、寫(xiě)意菊花及兼工帶寫(xiě)的菊花。１．就工筆菊花而言。晚清民國(guó)，由于鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，人民生活動(dòng)蕩不安，思想不穩(wěn)定，不能像以前那樣平心靜氣地畫(huà)工筆畫(huà)，因此工筆畫(huà)在那時(shí)已為數(shù)較少，但總體講較寫(xiě)實(shí)，設(shè)色淡雅豐富，用筆堅(jiān)挺細(xì)膩，花瓣造型也與眾不同細(xì)而長(zhǎng)。如：王步的《粉彩花卉茶壺》，菊花勾線精細(xì)，花頭造型有些象獅子頭，花瓣細(xì)長(zhǎng)排列緊密、長(zhǎng)短參差不齊，瓣尖卷曲，不勾葉脈和葉筋，而是將葉脈留白填底，將葉片上色后刮出葉脈露出胎體的白色，畫(huà)面渾厚深沉，設(shè)色絢麗，線條剛勁有力，很有個(gè)性。

２．寫(xiě)意菊花裝飾是晚清民國(guó)時(shí)期的菊花裝飾的主要技法。大部分采用的是沒(méi)骨法。民國(guó)時(shí)期文人大寫(xiě)意畫(huà)家進(jìn)入到瓷畫(huà)領(lǐng)域作畫(huà)，將寫(xiě)意向前推進(jìn)了一步。寫(xiě)意菊花這一傳統(tǒng)的裝飾紋樣，既繼承了傳統(tǒng)又有新的突破。最明顯的是出現(xiàn)的淺絳風(fēng)格的菊花裝飾。如：金品卿的《彩繪爭(zhēng)鳴圖》，畫(huà)面兼工帶寫(xiě)，暖灰色調(diào)，秋菊、紅葉、小鳥(niǎo)搭配構(gòu)圖，形成了一幅秋天的豐收歡快的畫(huà)面，菊花用雙鉤法，花瓣重疊交錯(cuò)，繁而不亂，花頭的顏色為淺灰色，淺絳味濃。左上題款：“鶴舫氏選于珠山之環(huán)翠亭，品卿畫(huà)”印章為“金浩”。

３．兼工帶寫(xiě)菊花裝飾在晚清民國(guó)時(shí)期，風(fēng)格比較自由、多樣，手法不一，比較接近現(xiàn)代畫(huà)面的風(fēng)格。這種風(fēng)格畫(huà)面用色搭配洋氣、大膽，前后層次感強(qiáng)，明暗虛實(shí)處理得當(dāng)，用筆勾線流暢爽利。如：袁明華的《粉彩花鳥(niǎo)罐》，畫(huà)面以菊花為主體，紅、黃、蘭、綠、紫搭配協(xié)調(diào)，雅而不俗，線條粗細(xì)濃淡變化多樣，與其他菊花不同之處是，菊花花芯處的花瓣小而短，雙鉤線顏色較淡并用金粉描邊，外層花瓣長(zhǎng)短不一，錯(cuò)落有致，不點(diǎn)花芯，設(shè)色從里往外，顏色由深至淺，最外花瓣留玻璃白不上色，因內(nèi)層勾了金邊，整個(gè)花顯得光彩四射，耀眼奪目，畫(huà)面工整細(xì)致，線條細(xì)膩而流暢。

晚清民國(guó)時(shí)的裝飾性菊花大致有兩種風(fēng)格。一種是具有現(xiàn)代感的裝飾畫(huà)的效果。一般以蝶戀花的畫(huà)面構(gòu)圖。這種裝飾風(fēng)格不是一種規(guī)范的、對(duì)稱(chēng)的、裝飾圖案，而是一種概括性的、夸張的裝飾。其圖案在表現(xiàn)手段上追求“刻”中有活，“結(jié)”中有放，“板”中有靈的規(guī)律，且有鮮明的個(gè)性，豐富的想象力，打破自然的約束，具有象征性、靈活性及突出主題的特征，這種裝飾既吸收了清乾隆線描技法的特點(diǎn)，又有所創(chuàng)新。如：同治年《獅形紐蓋罐》，畫(huà)面點(diǎn)、線、面結(jié)合，整體感強(qiáng)，上下左右相互協(xié)調(diào)對(duì)應(yīng)，如菊花的造型似蝴蝶，與畫(huà)面右邊起舞的蝴碟相呼應(yīng)；地面上隨意點(diǎn)上幾朵散落的花瓣與上面的花對(duì)應(yīng)，且地面上用點(diǎn)的技法并上苦綠，畫(huà)出了青草的感覺(jué)。菊花畫(huà)的是平頂正側(cè)的造型，并呈傘狀散開(kāi)，花芯勾雙圈填色，花瓣根部窄，尖部平滑圓潤(rùn)，花尖點(diǎn)一筆顏色。菊花瓣為一層，筆法簡(jiǎn)練極具裝飾味，葉片變形簡(jiǎn)化，似桃花花瓣形狀，勾葉筋不勾葉脈，勾線細(xì)膩。畫(huà)面用色豐富華美，紅、黃、藍(lán)、綠、紫用的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。整體給人春天般的氣息，具有新鮮的活力與和諧的韻味。另一種風(fēng)格是晚清、民國(guó)時(shí)的墨彩。民國(guó)墨彩用艷黑勾線，有民間剪紙的效果，其裝飾味也較濃。如：民國(guó)《墨彩綠點(diǎn)花卉紋帽筒》，畫(huà)面大面積的黑色，只有底部點(diǎn)些綠色小點(diǎn)映襯，菊花鉤雙線，瓣呈長(zhǎng)條形尖而細(xì)，花頭呈等邊三角形布置，有向上盛開(kāi)發(fā)展的趨勢(shì)，菊花葉片采用涂底后刮出葉筋和葉脈，另一邊的蝴碟也是采用此法，故形成了畫(huà)的整體感，使畫(huà)面不顯得碎，菊花的雙鉤線、葉片和蝴碟的面、及花后的綠點(diǎn)使整個(gè)畫(huà)面點(diǎn)、線、面結(jié)合協(xié)調(diào)統(tǒng)一，極具裝飾味。

西洋化菊花，指的是追求西洋風(fēng)格的效果，畫(huà)面厚重，有油畫(huà)效果，立體感強(qiáng)，色彩豐富，過(guò)渡自然，善用那些情感的色調(diào)賦予花鳥(niǎo)以生命和活力，讓人從中感到畫(huà)家胸中的寧?kù)o、和諧的自然美感。這種風(fēng)格是隨著各大瓷業(yè)公司的成立以及西方新思想的引進(jìn)而出現(xiàn)的一種新風(fēng)格。此時(shí)的風(fēng)格受到西洋畫(huà)的影響與郎世寧是分不開(kāi)的，郎世寧來(lái)中國(guó)學(xué)畫(huà)被中國(guó)畫(huà)同化的同時(shí)也影響了中國(guó)畫(huà)的風(fēng)格變化。而此時(shí)，許多藝術(shù)家來(lái)景德鎮(zhèn)作畫(huà)更是改變了陶瓷的裝飾風(fēng)格。如：畢伯濤的《粉彩八百千秋圖》，畫(huà)面構(gòu)圖采用中國(guó)畫(huà)的斜插法，鳥(niǎo)和枝干為中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意法，菊花的造型較寫(xiě)實(shí)，花瓣中間密、外層疏，菊花分部有聚有散、大小不一、形態(tài)各異。用筆工細(xì)，設(shè)色雅靜艷麗，菊花與楓葉，營(yíng)造秋天氣息，菊花枝繁葉茂，秀麗出眾，抒寫(xiě)極為自然，枝干線條用筆細(xì)挺富有彈性，菊花的造型立體感強(qiáng)，神態(tài)逼真，似乎花朵正冉冉盛開(kāi)，動(dòng)態(tài)感強(qiáng)、極富生命力，菊葉技法雖為沒(méi)骨法但有油畫(huà)效果，用筆肯定，上色似用油畫(huà)筆掃出之后將冷暖不同顏色混合，有油畫(huà)的厚重感，較寫(xiě)實(shí)。畫(huà)面用色受西畫(huà)影響很大，色彩斑斕，似自然光從林中照射下來(lái)的斑駁陸離、豐富多彩，極富生氣自然，表現(xiàn)出了一種歡快的生活氣息

晚清民國(guó)菊花在彩瓷中裝飾如此豐富多彩，風(fēng)格多樣。其形成原因主要如下：

１、受當(dāng)時(shí)國(guó)家政治經(jīng)濟(jì)的影響。雖然隨著１８４０年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始，中國(guó)的經(jīng)濟(jì)日漸蕭條，但一些能工巧匠流入民間，參與了瓷器的生產(chǎn)和繪畫(huà)；加之清康熙、雍正、乾隆三朝的瓷器繁榮，其優(yōu)良的瓷質(zhì)和繪畫(huà)工藝仍為晚清民國(guó)所繼承，尤其是粉彩，繼續(xù)被發(fā)揚(yáng)光大，出現(xiàn)了一種新粉彩，從菊花的裝飾中就可見(jiàn)其技法日臻完美；另外，一系列改良運(yùn)動(dòng)帶來(lái)了西方先進(jìn)思想，民眾與藝人百無(wú)禁忌，掀起了一場(chǎng)觀念更新的思潮，民國(guó)早期是２０世紀(jì)的第一次思想解放運(yùn)動(dòng)，反映在瓷器藝術(shù)上出現(xiàn)了西洋化風(fēng)格的裝飾。

２、受淺絳畫(huà)影響。晚清道光年間出現(xiàn)了淺絳畫(huà)法，他將以前的文人大寫(xiě)意畫(huà)從紙絹上移到了瓷器上，使之又向前推進(jìn)了一步。淺絳彩將詩(shī)、書(shū)、畫(huà)融于一體，他的線條、用筆與紙絹畫(huà)毫無(wú)兩樣，這種風(fēng)格雖然只風(fēng)行了很短時(shí)間，但無(wú)論是人物畫(huà)、山水畫(huà)、還是花鳥(niǎo)畫(huà)都受其影響，就菊花裝飾而言，當(dāng)時(shí)的很多淺絳畫(huà)家就以菊花為題材。

３、受同時(shí)期海派的影響。晚清民國(guó)的國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)，由于海派畫(huà)家的興起而發(fā)展為文人水墨的寫(xiě)意風(fēng)格，他們的藝術(shù)創(chuàng)作與審美追求，代表著中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)向近現(xiàn)代繪畫(huà)的演變。海派風(fēng)格在很大程度上影響了這一時(shí)期的瓷畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展。如：珠山八友中的程意亭呈拜海上派程瑤笙習(xí)花鳥(niǎo)，并結(jié)合了惲南田、任伯年的畫(huà)法，沒(méi)骨中加以墨線勾筋；劉雨岑晚年見(jiàn)任伯年、新羅山人原作而技法大增。王琦也臨過(guò)錢(qián)慧安的畫(huà)；王大凡晚年得海派馬濤畫(huà)冊(cè)并受影響改變畫(huà)風(fēng)。

４、珠山八友對(duì)菊花創(chuàng)作的影響。景德鎮(zhèn)一些著名的陶瓷藝人為了促進(jìn)當(dāng)時(shí)瓷畫(huà)技藝的發(fā)展，成立了珠山八友這樣一個(gè)組織。他們的共同特征是應(yīng)用傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)技法啟用粉彩的工藝手段，進(jìn)一步促進(jìn)了新粉彩的產(chǎn)生，使之逐漸代替了淺絳彩，尤其是花鳥(niǎo)畫(huà)中新粉彩的特征更加明顯，追求的是一種清新自然的風(fēng)格。其用筆細(xì)膩、設(shè)色淡雅清麗。

總之，菊花作為中國(guó)瓷畫(huà)藝術(shù)的傳統(tǒng)題材，其風(fēng)格一直以來(lái)豐富多樣，在晚清民國(guó)這一時(shí)期更是空前繁榮。由于前朝瓷畫(huà)技藝的成熟，文人畫(huà)和西方畫(huà)的興起，以及新技術(shù)、新材料的引進(jìn)等，一起促進(jìn)了瓷畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展。尤其是民國(guó)瓷又得到先進(jìn)生產(chǎn)力的支持，一批絹畫(huà)藝術(shù)家也投入到瓷畫(huà)藝術(shù)，這就使得這一時(shí)期瓷畫(huà)裝飾風(fēng)格異彩紛呈，當(dāng)然菊花裝飾也不例外，完全以一種嶄新的面貌出現(xiàn)，為以后的陶瓷裝飾作下了鋪墊。

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