美，令人怦然心動

根據(jù)白先勇同名小說改編的越劇《玉卿嫂》于2005年11月在上海上演。極具江南小鎮(zhèn)風情的寫意舞臺，瞬息變幻的場景，詩意的氛圍，還有玉卿嫂與慶生間銘心刻骨的悲劇愛情，撥動著觀眾的心弦。當方亞芬以長達102句的內(nèi)心唱詞把全劇推向高潮時，觀眾心中從此多了一個越劇“玉卿嫂”。

導演徐俊的三句話

站在巨人的肩膀上 越劇《玉卿嫂》對年輕導演徐俊而言意義非凡，這是他繼《第一次親密接觸》后首次嘗試獨立制作的一部大戲。之所以選擇改編名著，徐俊表示“作為導演和制作人的雙重身份，我除了考慮戲本身，還要考慮市場等諸多因素。改編名著是現(xiàn)在戲劇舞臺的熱門做法，名著有一個很高的文化起點，而且已經(jīng)被廣為流傳，站在巨人的肩膀上，讓我們更容易接近成功。”他又補充說：“如今我們的生活節(jié)奏那么快，信息量又大，發(fā)現(xiàn)問題并把它濃縮入作品，需要大智慧。而名著本身就包涵了這種大智慧，使得前期的文本介入非常快，這也是我們?yōu)槭裁醇词古R陣換角也能在半個月內(nèi)將戲拿下的原因。”

平實之美 作為中國現(xiàn)代最著名的小說家之一，白先勇的多產(chǎn)是有目共睹的，由于他的作品極具畫面感，因此常常被搬上銀幕或熒屏。然而，要將《玉卿嫂》這部風格獨特的作品改編成舞臺劇，難度著實不小。對此，徐俊說：“是‘玉卿嫂’那種平實的美讓我怦然心動”，“之前也不止一次接觸過《玉卿嫂》這個作品，但一次偶然的機會，我們作家協(xié)會在影城舉辦了白先勇作品電影回顧展，其中就有《玉卿嫂》，她那一瞬間的回眸給予我很大震撼，也堅定了我的想法。在中國的作品中很少看見這么直觀的人性挖掘，她的美就在于她的平實。”

水墨舞臺創(chuàng)意 全新亮相的《玉卿嫂》，除了唱腔優(yōu)美、情節(jié)跌宕、表演絲絲入扣外，它那黑白水墨畫般的意境舞臺也給戲迷們留下深刻印象。如此具有印象派風格的舞臺，其創(chuàng)意竟來自徐俊的“采風之旅”。

“紹興、嵊州，新昌給了我很大的啟迪。浙江的確山清水秀，有著朦朧的詩意，古建筑一進二進三進。采風伊始，我就覺得舞臺要有縱深感，由一個點慢慢放大，層層遞進。我和舞美設計商量，全劇通過三道門打開的方式來流動每一場景，通過12塊景片組成流動的舞臺布景，而這種流動恰恰是和浙江的地域性有關(guān)，非常飄逸和流暢。我們這次創(chuàng)作宗旨很明確，要充分發(fā)揮和體現(xiàn)戲劇的本體，而且能夠達到舞臺的寫意和檢驗。我不喜歡下筆很重的感覺，舞臺只是烘托氣氛，演員的表演才更重要。”

主演方亞芬的三句話

救場如救火 越劇《玉卿嫂》的成型過程一波三折，其中最引人矚目的就是臨演前半個月的換角風波。正如白先勇最早透露的那樣，方亞芬是該劇的最初候選人，至于為何會選中何賽飛，方亞芬說：“選角是劇組的事，我不清楚，只是在最初接戲時我很猶豫，而且袁老師似乎也不很主張我接，所以就沒有堅持。”在何賽飛退出劇組的當晚，徐俊就聯(lián)系到了方亞芬。當時她正在杭州演出《祥林嫂》，臨危受命后，她于凌晨三點驅(qū)車趕回上海。次日，著名越劇表演藝術(shù)家、方亞芬的恩師袁雪芬得知此事后，當即讓她放棄國慶假日，即刻進入排練場。“老師當時就說了一句話‘戲比天大，救場如救火’。”為了恩師一句話，方亞芬甚至沒能回家鄉(xiāng)祭奠去世三周年的母親。“衰老師一再囑咐我，什么事都不能影響排戲，如果母親知道我是為了救戲而耽擱掃墓的話，她在天之靈也會原諒我的。”用十天時間接受一個半成品的戲是需要莫大勇氣的，尤其是對一位已經(jīng)頗具舞臺知名度的演員。方亞芬說“很多朋友都勸我說這是吃力不討好的事，演好了似乎是應該的，演砸了會影響我的聲譽。畢竟只有10天的時間，何必趟這混水。但后來老師一句話‘戲比天大，救場如救火’讓我感觸很深，于是當即下定了決心。”

瘋狂的三天 作為優(yōu)秀的袁派演員，方亞芬有著自己成熟的表演風格，她刻畫人物細膩入微，唱腔韻味醇厚。盡管排練時間短促，且《玉卿嫂》的人物唱段又特別繁重，但方亞芬在舞臺上的表現(xiàn)讓所有人驚詫，尤其是那102句詞的唱段，幾乎讓人忍不住要站起來為她拍手鼓勁。談起首輪演出的精彩表現(xiàn)，直率的方亞芬按著胸口說“你們只看到我臺前的鎮(zhèn)定，而沒有看到我臺后的惶恐。”回想起那段天昏地暗搶戲的日子，方亞芬至今心有余悸“拿到劇本的頭三天，我發(fā)瘋一樣地背臺詞、背唱腔，然而只要一放下本子，我的腦海中就是一片空白，剛剛才講定的唱腔，我轉(zhuǎn)頭就忘記了。也許三天對于一部普通的大戲來說算不了什么，然而這個戲從排到演只有10天時間，這三天的空白對我來說何其恐怖。”

無心插柳柳成蔭 在白先勇的作品中，“玉卿嫂”一直是備受爭議的人物，規(guī)矩的舉止，極端的愛戀，讓人們對這個矛盾的女子充滿好奇。在方亞芬眼中，這是個“為愛而生”的女人：“‘玉卿嫂’是個傳統(tǒng)和現(xiàn)代的結(jié)合體，她有傳統(tǒng)女人的保守和矜持，但她對于愛的追求又很現(xiàn)代。坦白說，我覺得這個女人活得很辛苦，因為對于一個男人太過投入。她一直在自我壓抑和折磨，內(nèi)心充滿矛盾又惶惶不安，正是過于小心地害怕失去，才會在最終失去后如此失控。”談起這部《玉卿嫂》對于自己藝術(shù)生涯的意義，方亞芬說：這又是一段“無心插柳柳成蔭”的故事。就像那天楊惠珊來看戲時所說的：其實在幾十年的演藝生涯里，我演過不下百部電影，但最終還是電影《玉卿嫂》讓大家記住了我。或許等我老了以后，回過頭來看這部作品，也會發(fā)出和她一樣的感嘆。