來了位嵊縣玉卿嫂

新編現(xiàn)代越劇《玉卿嫂》將白先勇同名經(jīng)典小說首次搬上了越劇舞臺(tái)。這是上海越劇界繼成功改編魯迅的《祥林嫂》和柔石的《早春二月》后，又一次成功改編的實(shí)踐。同時(shí)，這也是小說《玉卿嫂》在1984年由臺(tái)灣天下影業(yè)公司搬上銀幕后，再次改編成戲劇作品演出，意義深遠(yuǎn)。

白先勇在他上臺(tái)灣大學(xué)外文系二年級(jí)時(shí)，創(chuàng)作了小說《玉卿嫂》。作品的創(chuàng)作起因，源自他與“智姐”的一次談話。智姐提及她的保姆長(zhǎng)得很俏，愛戴白耳環(huán)，后來從她家出去，和干弟弟同居了。白先勇將聽到的這句話融入了自己童年時(shí)期在桂林的生活經(jīng)歷，創(chuàng)作了這篇膾炙人口的三萬(wàn)余字小說。

編劇曹路生在改編時(shí)，首先將故事發(fā)生地從廣西桂林移至浙江的越劇之鄉(xiāng)嵊縣。這一神來之筆，讓劇情和表演有了施展越劇藝術(shù)魅力的用武之地。在小說中，事件發(fā)生的時(shí)序不很明顯。改編時(shí)，編劇依照戲曲創(chuàng)作規(guī)律，按時(shí)序分為元宵、清明、端午、七夕、中秋、除夕、春節(jié)，恰好一年，也使戲劇矛盾沖突更為集中強(qiáng)烈。此外，改編時(shí)使原先唱桂劇《拾玉鐲》的慶生戀人金燕飛改唱越劇原來慶生和小少爺房?jī)?nèi)下棋游玩改為屋外放風(fēng)箏，也使劇情張力和藝術(shù)魅力大大拓展了。

全戲的高潮——玉卿嫂殺慶生的場(chǎng)面，在小說中是暗寫的——小少爺趕去慶生家中，才發(fā)現(xiàn)了悲慘的現(xiàn)場(chǎng)。在舞臺(tái)上則是明寫，突出了金燕飛即將于農(nóng)歷年初三坐小火輪赴上海舞臺(tái)首演，慶生執(zhí)意隨行，于是引發(fā)出玉卿嫂勸阻不成，怒而殺之，更突出了這段三角戀情的悲劇色彩。原著中玉卿嫂箍著慶塵頸脖咬他臂膀的描寫，被編劇轉(zhuǎn)化為兩人感情強(qiáng)烈；中突的大段對(duì)唱，也完全符合從小說到舞臺(tái)的改編規(guī)律。

導(dǎo)演徐俊在編劇成功的一度創(chuàng)作基礎(chǔ)上，匠心獨(dú)運(yùn)地進(jìn)行了二度創(chuàng)作，使演出十分精彩緊湊。導(dǎo)演的舞臺(tái)調(diào)度、節(jié)奏處理張弛有致，結(jié)尾時(shí)遠(yuǎn)處傳來的過年爆竹聲和小火輪催命似的汽笛聲，強(qiáng)烈地反襯了這場(chǎng)發(fā)生在春節(jié)的悲劇的氛圍，也突出了玉卿嫂一念之差的行為依據(jù)，加強(qiáng)了戲劇沖突的力度。

在舞美方面，整個(gè)舞臺(tái)以黑色為基調(diào)，背景中出現(xiàn)的山水寫意中國(guó)畫的背景，襯托了故事發(fā)生地是在浙江。無論是江南民居大戶人家的粉墻黛瓦，還是蜿蜒伸展在湖中央的青石板、小拱橋，連同遠(yuǎn)處的蒼翠山巒，營(yíng)造出風(fēng)景秀麗的生活環(huán)境，更為整臺(tái)演出增添了委婉凄美的氛圍。

劇中主要演員方亞芬、齊春雷等的表演相當(dāng)稱職，雖然他們是在平和幸福的環(huán)境中長(zhǎng)大的，但在演繹上世紀(jì)三十年代的青年男女的情感糾葛時(shí)，相當(dāng)投入。尤其是“越劇第一嫂”方亞芬，繼塑造祥林嫂和文嫂之后，駕輕就熟地演活了與上“兩嫂”時(shí)代相近、命運(yùn)不同的玉卿嫂。她在三度創(chuàng)作中，牢牢地把握住了玉卿嫂對(duì)干弟弟慶生從強(qiáng)烈到無以復(fù)加的愛，轉(zhuǎn)化為濃密得無法化開的恨的情感基調(diào)和歷程。她以其獨(dú)特的唱功、豐富的肢體語(yǔ)言、靈動(dòng)的眼神，塑造出了越劇舞臺(tái)上又一個(gè)新的典型人物——玉卿嫂。