我和老舍有份緣

二十年前，斯琴高娃在銀幕上塑造的蟲兒媽一角；至今讓人記憶猶新。如今，她再度挑戰(zhàn)老舍名著《月牙兒》，不僅首度登上話劇舞臺，還身兼導(dǎo)演和主演兩大要職。這份氣魄和膽量，倒頗有些《大宅門》中二奶奶的作風(fēng)。

要的就是那種京味

作為一部描寫舊時北京題材的話劇，斯琴高娃力求把它做成原汁原味的老北京戲，因此在舞美、服裝設(shè)計與臺詞的把握中，著重體現(xiàn)了上世紀(jì)老北京的特色。斯琴高娃表示：“《月牙兒》通過上世紀(jì)三四十年代生活在社會底層的母女倆為生活所迫、淪落風(fēng)塵的經(jīng)歷來反映整個時代，所以那種強烈鮮明的時代色彩一定要表現(xiàn)出來。”由于劇中臺詞都帶有濃濃的京味，所以在挑選演員時也以“北京話說得溜”為首要標(biāo)準(zhǔn)。據(jù)說，為了尋找劇中“小蟲兒”一角，劇組人員甚至動用私人關(guān)系，找來了一個剛從北京轉(zhuǎn)到上海念書的孩子。

談起劇情，斯琴高娃表示“不能自力更生，處處要靠男人，是那個時代女性最大的不幸。在一個男女不平等的年代，女人即使有手有腳有頭腦，也不一定能夠謀得生路，只有求命好、找個好男人，才有可能平平安安過一輩子，哪像現(xiàn)在女人那么幸福，命運都掌握在自己手里。”

從虎妞到蟲兒媽

斯琴高娃主演老舍的作品已不是第一回了。人們最初的記憶就是《駱駝祥子》中那個性格蠻悍的虎妞，灑脫自如、充滿生活情趣的表演為斯琴高娃贏得了第六屆百花獎最佳女演員獎、第三屆金雞獎最佳女主角獎，而在電影《月牙兒》中的出色表現(xiàn)也讓斯琴高娃的電影表演藝術(shù)又上了一個臺階。她無限感慨地說：“冥冥中我和老舍先生確有一份緣。當(dāng)然，二十年前的狀態(tài)和現(xiàn)在自不能等同，經(jīng)過了二十年的生活沉淀和表演積累，總會從老舍作品中讀出不一樣的東西，但我不會試圖在如今的表演中彌補之前的遺憾。對我來說，這是嶄新的開始。”

如今，影視明星加盟舞臺劇已不是什么稀罕事了，就連以往被人們看作極為嚴(yán)肅的話劇作品也頻頻啟用明星大腕以博人眼球。對此，斯琴高娃的回答很實惠“影視明星出演舞臺劇，那是一件互惠互利、皆大歡喜的好事，如果能憑借大腕們的知名度拉動票房，何樂不為。更何況，如今的觀眾又都不是傻子，他們看過的戲興許比我們還多，他們在文藝上的消費也是理智的。”

“垂簾聽政”指江山

幾乎每次前往劇組探班，都能在排練廳靠后一溜長桌的最末一個座位，看到一個頭發(fā)花白卻氣度非凡的老者，他總是聚精會神地看著排練，并適時給出一些意見。相比一旁有時顯得“氣急敗壞”的斯琴高娃，他看來倒更像是隱在幕后的總指揮，原來這就是高娃的“內(nèi)參”——端士籍華人音樂家陳亮聲，他被劇組所有人尊稱為“姐夫”，也是這個戲的幕后支柱。

在整個創(chuàng)排過程中，陳亮聲始終無怨無悔地陪伴在高娃左右，不到關(guān)鍵時刻不輕易開口，一旦開口，必是讓人茅塞頓開的金玉良言。執(zhí)行導(dǎo)演灤景泉說“陳亮聲先生經(jīng)歷豐富，他對于藝術(shù)，人生的獨到見解讓人望塵莫及。記得劇中有個場景，說到‘母親’為讓女兒繼續(xù)讀書而四處舉債，終于走投無路淪為暗門子娼妓。按通常做法，導(dǎo)演在這里總會把場面處理成一片凄風(fēng)苦雨，以凸現(xiàn)主人公的悲劇命運，但陳亮聲先生卻偏偏建議我們用悠悠的簫聲配合木魚敲擊聲來表現(xiàn)‘母親’的高尚，寓意盡管‘母親’人是淪落了，但靈魂卻超脫了，這真讓人拍案叫絕。”

斯琴高娃從小就迷戀話劇，在她看來；話劇和話劇人有著一種難以言喻的魅力。但真要主演話劇，這還是頭一遭，用她的話來說“我是中了他們的圈套。”對此，“罪魁禍?zhǔn)住备吡恋故呛敛缓﹄爻姓J(rèn)，這場“陰謀”的確是自己一手促成。原來，高亮的太太胡彥是斯琴高娃的“御用化妝”，兩人早在20年前就結(jié)下了深厚友誼。狗年伊始，高亮熱情邀請50年沒有歸國的“姐夫”陳亮聲“回來看看”，目的就是為了不讓斯琴高娃回瑞士過年，而早一點進入籌備工作。可陳亮聲到上海沒兩天，妻子就被劇組“征用”，愛妻心切的他也只得跟在身旁出謀劃策。高亮無不得意地說：“從姐夫下手，征來這對實力超強的夫妻助陣，為我們的戲奠定了很好的基礎(chǔ)。”