故事化——新聞專題制作的捷徑

新聞專題是一個電視臺不可或缺的節目。我在電視臺專題部工作了將近４年的時間，通過對廣大觀眾的收視調查以及采編體會，我發現故事化的新聞專題節目最受觀眾歡迎。我想，這應該是因為單純講故事的方式符合觀眾輕松欣賞的要求，而且觀眾對故事的喜愛是永恒的。所以許多專題節目我都是以講故事的形式來制作的，效果非常好。我認為，講好一個故事——這是新聞專題節目制作的有效方法之一。

我們平常所說的故事，其實就是“一系列按時間順序排列的事件”。把一個客觀事實“加工”成故事，是新聞專題節目制作的一條捷徑。這里所說的“加工”，絕不是憑空編造，而是一種“修辭”，是記者和編輯把原來零散的事實按照觀眾的需要像“串珠子”一樣“串”起來，使其更美觀，更有看頭。那么，當一個客觀事實出現，怎樣把它“串”成一個好看的故事呢？我認為應該注意以下四個方面：“好”的人物、“好”的結構、“好”的懸念、“好”的細節。

“‘好’的人物”，在新聞專題節目中就是新聞當事人、相關的人。在新聞專題的制作過程中，有時候是先有立意，然后選擇人物和事件來傳達，有時是先有事件，再來立意。無論如何，電視的形象化要求，總是要選擇個別來代表一般，所以在事件中所選定的人物要有承載力、有代表性、有“戲”，這樣才能更好地傳達節目的意圖。２００５年助殘日的時候，臺里要做一檔關于殘疾人的節目，在人物的選擇上，筆者和同事們經過反復推敲，最終選擇了一個雙下肢癱瘓的正在創業的男青年。因為，憑著對他的了解，這個青年比較有思想、能講，而且他從修鐘表起家，一路拼搏，到２００４年底擁有７家家電連鎖超市，而且正在準備投資板材加工業。我們認為，這個人物很有代表性，他身上不僅有著自強不息、勇于進取的拼搏精神，而且他的創業之路也與當前倡導的全民創業的號召非常一致。后來這期題為《輪椅下的路》的節目播出后，許多觀眾紛紛致電本臺，暢談看過片子的感受，表達對殘疾青年的敬意，后來這個節目還獲得徐州市市級政府獎。節目之所以取得這么好的效果，人物的選擇有著舉足輕重的作用。

“‘好’的結構”。一個成功的劇作一開始總有一段說明性的片斷，交代故事發生的背景，然后經復雜情節的曲折變化進入高潮，最后在劇情最緊張處落入尾聲，尾聲敘述危機得到解決，新的情況產生。我認為，一個成功的新聞專題也應把新聞事件組織成相似的結構。具體的結構方式應該根據內容的簡單與否、思想性的強弱等因素來具體安排，大致以下四種最容易運用。比如說直敘型的結構適合故事完整、情節清晰的內容；辮子型的結構適合矛盾性、論爭性的節目；組合型的結構適合內容較散、幾個故事疊加的節目；主題型的結構適合思想性很強、層次很多的節目。我曾多次看過中央電視臺《東方時空》播出的專題節目《梁祝》，就是典型的直敘型的結構。片子一開頭就是典型的講故事：

期末的時候，禮堂是同學們的考場。４０年前，就在這個地方，兩名青年學生，就站在這個舞臺上，向全校師生獻出了他們剛剛寫完的年輕的樂曲。

然后，作者借用《梁祝》創作者之口，點明了節目的主題。整片通過當事人的講述追憶了《梁祝》創作的過程。值得注意的是，雖然《梁祝》布局是傳統的線性的講故事，但寫作手法并不陳舊，片中大量的節目人物自白和對白，加上字幕和優美的旋律，使整個節目十分流暢動人。

“‘好’的懸念”。懸念猶如瀑布，必須在材料方面準備落差，才能吊起觀眾的胃口。以一檔１５分鐘的專題來說，至少要設置３處懸念，才能吸引住觀眾的眼球，使他們迫切地想知道這件事最終是否得到解決、人物的命運究竟如何，從而吸引他們始終停留在節目里，不按手中的遙控器。還以上面提到的專題《輪椅下的路》為例，筆者在寫作過程中，在片中設置了３處懸念：一是男青年兩歲時得了小兒麻痹癥，到了上學的時候，鄰家的孩子都上學了，而他卻與學校無緣，一句“難道這孩子以后的路就毀了嗎”將觀眾的心提到了嗓子眼；二是他學修鐘表時，正當生意很好的時候，又一個懸念出現——“這次，他以為困難真的離他而去了，然而……”為下面的困難作鋪墊；三是其初次創業，進軍家電業的時候，解說詞：“可是，創業的路并不是一帆風順的。”隨后就交代他找廠商談代理家電的時候，遭遇廠家冷眼的事。整片在男青年人生的３個關鍵時期設置了３處懸念，將男青年愈挫愈奮的性格刻畫得入木三分，既吊起了觀眾的胃口，也增強了節目的藝術性和觀賞性。這里要說的是，懸念的設置不是故弄玄虛，而是基于大量的采訪，根據情節發展、矛盾沖突而巧設的“坎”。這“坎”，可能是矛盾得到解決的前奏，可能是新矛盾出現的伏筆，也可能是事情向別處發展的信號。總之，有懸念，專題節目才會一波三折，引人入勝。

“‘好’的細節”。許多新聞學方面的專家，都談到細節在深化主題、塑造人物性格、增強真實性和藝術感染力方面的作用。的確如此，如果說結構是專題片的骨骼，那么細節便是專題片的血肉。在新聞專題節目中，事實細節和形象細節如果運用得當，整檔節目就會顯得生動、感性、逼真，為節目增色不少。筆者曾看過專題片《中華之劍》，片中一個細節牢牢地刻在了腦海中：一位緝毒戰士在抓捕販毒分子的搏斗中犧牲了。入殮的時候，他的老母親聞訊趕來，老人撥開人群，擠到跟前，看到棺材里的兒子，她沒有哭訴，而是出人意料地伸出顫抖的手朝兒子的臉上打了一巴掌。老母親這超乎尋常的反應，蘊含著極其復雜的情感，她愛自己的兒子，因為兒子是她生命的希望和支撐；她怨自己的兒子，因為兒子沒有實現為她養老送終的承諾，撇下了白發親娘。烈士母親這種有別常理的舉動，正是她痛苦的自然伸張。從母親特有的典型動作，從長鏡頭的敘述，使人感到現實生活真摯、感人的力量，領悟到烈士義無反顧地赴死的崇高和輝煌。在專題片制作中，細節可以通過畫面、解說、敘述、畫面與解說結合、畫面與音樂結合、字幕等多種形式來表現。只要運用得當，都會收到良好的效果。

（作者單位：江蘇省邳州市廣播電視臺）

編校：楊彩霞