一部男人的電影？

《無窮動》原本是奧地利作曲家約翰·施特勞斯作于1861年的管弦樂曲。

本曲的情緒幽默而輕快。由于演奏時曲尾和曲首可以銜接起來，因此，可以無休止地一直演奏下去。有些唱片在結(jié)束前，可以聽到指揮家說：“可以一直演奏下去”的聲音。實際上，這是一首快速的波爾卡舞曲。這一體裁，是指自始至終幾乎沒有休止和幾乎不用長時值音符而快速地不斷地反復(fù)同一節(jié)奏的樂曲。這種樂曲可以認(rèn)為是歐洲大陸產(chǎn)業(yè)革命時期廣泛使用機械的反映。

在麻將臺上說著男歡女愛，在餐桌前津津有味地啃著雞爪，在精心策劃的聚會中偵察第三者的蹤跡……電影《無窮動》講述了洪晃扮演的妻子懷疑丈夫與另外三個女人有染，便在大年初一將她們約到家中聊天。在這些人成功自信的外表下，是過去遺留下來的情感歉疚與內(nèi)心深處無窮涌動的欲望體驗。

這四個女人的故事本可以被炒成什么中國版的《欲望都市》或《絕望主婦》，或者干脆專奔著上流階層的愛恨情仇而去，來一部《紅墻麗人》什么的。然而《無窮動》恰恰是對《欲望都市》，《絕望主婦》、《紅墻麗人》這類女權(quán)主義影視作品的解構(gòu)、反諷和顛覆。《無窮動》借用了一個“誰動了我丈夫”的故事之殼，設(shè)置了一個貌似好萊塢的悲劇結(jié)局，假如觀眾嫌這個故事太悶，可以把最后妞妞丈夫之死想成是妞妞的謊言，當(dāng)成一個絕望主婦誘捉奸情的陰謀。

看似五個女人撐起來的一部《無窮動》，本質(zhì)上卻是一部關(guān)于男人的電影，即使男人表面在影片中是“缺失”的，但其實卻是無處不在，就像《蝴蝶夢》里神秘古堡的女主人一樣，雖然從未在銀幕上出現(xiàn)過一秒鐘，但充斥著這部電影的每一個角落。在片中所有女人圍繞著表達自己獨立尖銳的觀點的同時，實際上片中每個女人，都在被這個從未在銀幕上出現(xiàn)的男人所牽制。

女人的可悲也在這里：她們可以在言語上犀利地剖盡男人，但是一到實戰(zhàn)中，卻又為感情所累，潰不成軍。就如片中的四個女人，明明都知道那個“精英主流”男人假模假式，可是，為了愛他，不惜毀掉友誼，甚至背著奪人之夫的惡名。這也詮釋了張愛玲的名言“天下女人都是敵人’。女人的友誼靠不住。如果你嫉妒兩個女人好得像一個人似的，只要在她們中間塞一個男人，她們的友誼多半會變色。不過，如果兩個女人經(jīng)歷過同一個男人的波折以后還能重新坐在一起，那她們的友誼便超越時空，牢不可破了。

影片導(dǎo)演在看似著重刻畫女性形象、女性心理的同時，無法回避男性對女性的重大影響，兩性本來就是不能分開談的。《無窮動》只是更傾向于女性視角而已，男性本身的話題其實是無法回避的。所以如果說導(dǎo)演是女權(quán)主義者，《無窮動》是一部女權(quán)電影，則多帶有諷刺意味。筆者更愿意認(rèn)為《無窮動》是一部關(guān)于’女性視點的女性電影”。

影片《無窮動》國內(nèi)口碑

洪晃母親章含之：

“我持保留意見，不可能欣賞，也無法茍同，洪晃本人對此也不滿意。但是在這個多元時代，我們允許來自各方面的爭議。”

男觀眾；接受不了

未婚的王先生表示：“這部電影太像一部恐怖片了，里面把已婚婦女拍得太丑了。真的嚇了我一大跳。”

女觀眾：非常喜歡

一些有個性的女性非常喜歡，她們說，“總算有人說出了自己想要表達的欲望和感受，這在以前的電影里很少見。”

影片《無窮動》國外影評

Toronto International FilmFestival(Giovanna Fulvi)

大膽而且有說服力，寧瀛的新片《無窮動》注定要顛覆觀眾對中國女性的看法。這部影片是一部迷人的、輕快的，混合了壓抑的欲望，過去的創(chuàng)傷和緊扣當(dāng)今大陸上層社會時政力量的影片……自信并且老練，她片中難以抑制的女主人公大聲地講述著她們的性和她們記憶中的革命史。影片令人興奮并且感到不安。《無窮動》是新中國電影中女性的里程碑。

Cinefestival(Gianluca Capaldo)

令人想起熱門的電視連續(xù)劇《欲望都市》和《絕望主婦》，有趣的對話直指政治事件、家庭悲劇和情感糾葛，反映出在革命神話中成長起來的一代的理想和被壓抑的欲望。

Alias(Cristina Piccino)

寧瀛電影的定義是關(guān)注當(dāng)代。她的電影超越了常規(guī)電影的邊界，充滿詩意和政治激情，有著羅西里尼式的摻雜現(xiàn)實和虛構(gòu)的熱情。鋒利雄辯但沒有絲毫花言巧語，殘酷無情但又痛恨冷漠，在一個強有力的場面調(diào)度下強調(diào)影像及其富有洞察力的美，但又忠實于生活。

《無窮動》講述了四個代表當(dāng)今中國上層社會的女人的故事，在表面的客套和微笑下，四個人物之間充滿敵意。通過在妞妞家過春節(jié)，她們之間展開了一場隱私對話，從而構(gòu)成了一代人的集體講述……