影像旅館，隱喻人生

電影和旅館有著奇妙的關(guān)系。在旅館進(jìn)行謀殺案、籌劃搶劫、進(jìn)行不倫之戀，無論是正軌的人生、甜美的青春還是奇特的感情，在電影中的旅館里，一切都變得可能。

記憶的碎片

故事可以從很多地方開始：比如車站、酒吧、舞會(huì)……而許多導(dǎo)演選擇旅館作為故事人物上演悲歡離合的背景。旅館的封閉、隱匿、轉(zhuǎn)瞬即逝地倉促和錯(cuò)綜復(fù)雜地相逢，如此完美地提供了所有電影里試圖表達(dá)的情緒和需要營造的氛圍。王家衛(wèi)就是其中一位。不論是《花樣年華》里那狹長而擁擠的旅館走廊，還是《2046》那昏黃而曖昧的旅館燈光，都似乎凝聚著一團(tuán)濃得化不開的惆悵與憂傷。而《春光乍泄》里兩個(gè)男人在異國旅館中的爭吵和糾葛，《阿飛正傳》里女主角在陌生旅館里打聽愛人下落的執(zhí)著與無奈，都不過是交織著愛恨情仇的人生一角……當(dāng)時(shí)間逝去，他們能否重逢已經(jīng)不再重要，因?yàn)槁灭^本來就不是一個(gè)愛情的圣地，而不過是一塊記憶的碎片，一段時(shí)光的影子。

欲望的迷宮

對(duì)于一些電影來說，旅館的存在注定只是一種工具，一個(gè)場(chǎng)所，一份無言的見證。

《榴蓮飄飄》里面那個(gè)純美女孩眼神里閃動(dòng)著的茫然和無措，她不停地穿行于不同的旅館間，說同樣的話、做同樣的事，而所有的旅館在她一絲不掛的瞬間都變得如此齷齪。而《漂流欲室》是另一個(gè)經(jīng)典，愛、嫉妒、欲望、罪惡，在水上的旅館——那個(gè)如此狹小的空間里充斥著人性所有紛繁復(fù)雜的情感，兩個(gè)人在不斷地占有和自毀中越陷越深，就象兩只被困籠中的獸。