電影和旅館有著奇妙的關(guān)系。在旅館進(jìn)行謀殺案、籌劃搶劫、進(jìn)行不倫之戀,無論是正軌的人生、甜美的青春還是奇特的感情,在電影中的旅館里,一切都變得可能。
記憶的碎片
故事可以從很多地方開始:比如車站、酒吧、舞會(huì)……而許多導(dǎo)演選擇旅館作為故事人物上演悲歡離合的背景。旅館的封閉、隱匿、轉(zhuǎn)瞬即逝地倉促和錯(cuò)綜復(fù)雜地相逢,如此完美地提供了所有電影里試圖表達(dá)的情緒和需要營造的氛圍。王家衛(wèi)就是其中一位。不論是《花樣年華》里那狹長而擁擠的旅館走廊,還是《2046》那昏黃而曖昧的旅館燈光,都似乎凝聚著一團(tuán)濃得化不開的惆悵與憂傷。而《春光乍泄》里兩個(gè)男人在異國旅館中的爭吵和糾葛,《阿飛正傳》里女主角在陌生旅館里打聽愛人下落的執(zhí)著與無奈,都不過是交織著愛恨情仇的人生一角……當(dāng)時(shí)間逝去,他們能否重逢已經(jīng)不再重要,因?yàn)槁灭^本來就不是一個(gè)愛情的圣地,而不過是一塊記憶的碎片,一段時(shí)光的影子。
欲望的迷宮
對(duì)于一些電影來說,旅館的存在注定只是一種工具,一個(gè)場(chǎng)所,一份無言的見證。
《榴蓮飄飄》里面那個(gè)純美女孩眼神里閃動(dòng)著的茫然和無措,她不停地穿行于不同的旅館間,說同樣的話、做同樣的事,而所有的旅館在她一絲不掛的瞬間都變得如此齷齪。而《漂流欲室》是另一個(gè)經(jīng)典,愛、嫉妒、欲望、罪惡,在水上的旅館——那個(gè)如此狹小的空間里充斥著人性所有紛繁復(fù)雜的情感,兩個(gè)人在不斷地占有和自毀中越陷越深,就象兩只被困籠中的獸。