由《推銷員之死》與《飛蛾之死》看小角色對生命的態度

摘 要：小人物的命運也能像大人物那樣給人帶來心靈的震撼。《推銷員之死》中的威利·洛曼是為了謀生和尋找自我價值而面臨無盡瑣事的許許多多普通人中的一個，因此他命運的悲劇性讓人深思。《飛蛾之死》中那個為了能將弱小的生命再多維持一刻作最后掙扎，但最終無法與死神的力量抗衡的飛蛾給讀者帶來的震撼也同樣發人深省。兩者雖不為同類，可是他們最終的命運卻極為相似，都在百般掙扎中走向生命的終點。但是，顯然兩個小角色對于生命和死亡的詮釋卻是截然不同的。

關鍵詞：《推銷員之死》；《飛蛾之死》；小角色

中圖分類號：G805文獻標識碼：A文章編號；1009—2234(2006)02—0060—02

一、引言

縱觀文學作品中有關死亡主題的發展與演變，我們看到：它或表現英雄主義，或讓人體會悲劇意味，有時顯示愛的價值和意義，有時又向社會提出責難和控訴，它能體現超現實、超感官體驗，也可以反映當代心靈景象(陳平輝，熊進萍1997)。與多數作家對典型的死亡主題或悲劇中的主人公的描寫有所不同，《推銷員之死》和《飛蛾之死》刻畫的都是如何一步步走向死亡的小角色，但二者對于生命和死亡又有著截然不同的態度，由此給讀者帶來的感悟也不盡相同。

二、關于《推銷員之死》

《推銷員之死》以僅有五個人參加的威利·洛曼的葬禮中簡短的悼詞道出了威利·洛曼的一生，并點出了戲劇的主題——在夢想和現實的沖突中認識自我的重要性(張祥和2001)。“小人物也能像大人物一樣累垮。”(英若誠，1999：135)同樣的，小人物的悲劇命運也能像大人物那樣給人帶來心靈的震撼。威利正是為了謀生和尋找自我價值而面臨無盡瑣事的許許多多普通人中的一個，因此他的悲劇在觀眾中造成了共鳴，發人深思。《推銷員之死》是美國著名劇作家阿瑟·米勒創作的最成功的一部話劇，轟動了美國劇壇，米勒也因此獲得了紐約戲劇家評論獎和普利策獎。評論家普遍認為該劇不僅有著高超的藝術價值，而且包含深刻的社會意義，是戲劇史上難得的一部佳作(張耘1994)《推銷員之死》的主人公叫威利·洛曼(Willy Loman)。Loman是英語low man的諧音，意思是“下層人”、“小人物”。可見米勒在給主人公取名時絕不是偶然的，已經考慮到對傳統悲劇主人公的規定的突破(張祥和2001)，而不是像亞里斯多得在《詩學》第六章里對悲劇及悲劇主人公定義的那樣：“悲劇是對于一個嚴肅、完整、有一定長度的動作的模仿；用的是由各種雕飾來提高的語言，不同的雕飾用在不同的部分；方式是通過動作而不是通過敘述；引起憐憫和恐懼，從而導致這些情感的凈化。”此外，他還規定悲劇的主人公必須出身高貴，名聲顯赫，并指出分析一般戲劇作品必須考慮的動作(情節)、人物性格、思想、語言、表演(通過動作，不同過敘述)和歌唱(希臘悲劇有合唱隊)六個要素(楊周翰等1979)。正因為這不同，作者把悲劇人物平民化，把小人物的內心世界描寫得淋漓盡致，這部戲劇才更加貼近普通老百姓的生活。

三、威利·洛曼走向死亡的原因探究

威利為公司當了三十四年推銷員，他的前任老板曾對他抱有極大的期望并給他優厚待遇。可到了六十三歲時，新老板不念他曾為公司所做的貢獻，像“吃完橘子扔掉皮”那樣考慮解雇他，因為他再也不能為公司帶來巨大財富了。

比夫和哈比是威利寵愛的兩個兒子。比夫曾是體育明星，也曾夢想考上大學。可已經三十四歲了還整天游手好閑。曾因偷竊人獄，從沒干成過什么事業。小兒子哈比只注重物質享受，還常在工作中收受賄賂并喜歡大吹特吹自己的桃色事件。威利自認為兩個兒子很棒，可他們卻都不成器。更讓他傷心的是兩個兒子并不愛戴和尊重他，說他只是個“一毛錢可買一打”的平庸人。

晚年生活失去保障加上兒子不成才的雙重打擊致使威利走上了絕路，將這一悲劇推向了高潮。他感慨說最后下場是你死了，會比活著還要值錢得多。在意識到這一點后，他選擇死亡來實現他最后的價值，可是大家對他用這種方法來為兒子們換取保險金也持否定態度。威利經常說的一句話是：“只要大家喜歡你就行了”。(英若誠，1999：79)他一生就活在這樣的幻想中，但最終也沒能實現。他生前沒有得到孩子們的愛戴，死后也沒有他的偶像大衛那樣隆重的葬禮，讓所有的客戶都趕來為他致敬哀悼。

威利·洛曼的悲劇性并不在于他的自殺，而在于他為之追求一生的夢想的徹底破滅，以及他對待生命的態度。他想在事業上取得成功、受人愛戴、兒子出人頭地，可是最終都沒能實現。這個潦倒失敗的小人物的死亡反映了夢想與現實的沖突：從事最普通職業的威利想要實現當時美國人的最大夢想——“美國夢”。任何文學作品研究中的主要問題之一是要了解作品和產生這一作品的社會環境之間的關系。總之，文學作品旨在反映時代主流和道德、社會、精神對作家們的靈感的猛烈碰撞(Edwards Horton 1974)。因此，人們在探究威利命運的時候必然要聯系當時的社會背景。那時人們被一種信仰——“美國夢”所激勵，即只要努力就會成功，只要努力上帝就會幫助你，就會有好房子，好汽車。你的孩子就會前途無量。雖然時過境遷，社會變得越來越復雜，競爭也越來越激烈，但理想主義和機遇仍然被看成是美國文明的主要動力。在當時物欲橫流的美國社會中，人們把這一觀點作為最高信條。

威利堅信這一信條，但他的性格卻并不適合他的職業。在殘酷的你死我活的商界競爭中，只有適者才能得以生存，而威利沒法做到，因為他根本沒有冒險精神。他甚至都不理解他哥哥本說過的話：“跟生人打架就得心黑手狠，要不你一輩子也甭打算活著從原始叢林里出來。”(英若誠，1999；115)在內心深處他更向往田園式的生活。威利的一些錯誤想法和做法導致了兩個兒子的沉淪，而孩子不爭氣又對他造成了致命的打擊。他自己的風流韻事也破壞了他在孩子們心目中的形象。威利試圖做個好父親，可是他的價值觀不僅值得懷疑而且還毀了他的孩子們。當時的社會背景，不合實際的理想，對偶像的盲目崇拜，自身的性格缺點和一些錯誤想法、做法最終導致了威利走向死亡的悲慘結局。當了一輩子推銷員的威利其實真正要推銷的商品就是他自己，然而可悲的是他并沒有認識到這點，而是在對虛無飄渺的理想的追求中結束一生。

四、關子《飛蛾之死》

弗吉妮婭·伍爾芙是二十世紀頗具影響力的知識女性之一，她的主要文學成就在于小說，她是“意識流”文學的開創者之一，這方面的小說代表作有《雅各的房間》(1921)、《達羅維夫人》(1925)、《到燈塔去》(1927)、《海浪》(1931)等書。此外，她的作品還有傳記和女權問題論著(《自己房間》，1929)。她于二十世紀二十年代提出的女性應該爭取自己權利的觀點更使她成為上世紀女權運動的思想先鋒。在她的短篇創作《飛蛾之死》中，我們看到作者對一個了為了能將弱小的生命再多維持一刻作最后努力，但終究無法與死神力量抗衡的飛蛾的細膩的描寫。讓讀者在感嘆自然力量強大而無法抗拒，看到飛蛾徒勞掙扎、無果而終而心生憐憫的同時，也不禁被它的頑強的抗爭精神所折服。

這是一只僅有一天生命的活在白天的飛蛾，它的生命領地僅限于窗欞的一格，但它在這一方小小的領地里用盡全力捍衛了自己生命的尊嚴。它“弓著背，腆著肚子，身著華服因而行動不便，但它一舉一動都小心翼翼，不忘維護自己的尊嚴。……飛蛾在大約第七次嘗試飛上窗格頂部時從窗沿上滑下來，撲著翅膀，仰面朝天掉在窗臺上……徒勞地蹬著腿。”中午時分，當窗外一切都安靜下來的時候，小小的灰色飛蛾仍然跟死神這強大的敵人作著最后的斗爭。生命的力量無處不在，但它似乎并沒有顧及飛蛾的存在，任由它一步步走近死亡。當“我”再次注意到它并試圖幫它站直身體的時候，它已經真切地體會到了死亡的來臨。雖然弱小的飛蛾最終不敵強大的死神，它的抗爭卻讓我們認識了生命的價值。它安靜地死去，死得非常體面并且毫無怨言。

五、結尾

不論高低貴賤，生命和死亡人人都要經歷和面臨，而對待生命和死亡的態度，卻各不相同。小角色的生與死同樣能體現出生命的深刻含義并牽動讀者的心。《推銷員之死》和《飛蛾之死》都用通過小角色來言說對待生命的不同態度。威利·洛曼曾經干著自己喜愛并小有成就的職業，但老來卻發現一生的夢想無一實現，不禁懷疑起自身的價值，最終以自殺來換取大家最后的一點認可，可連這一做法也在他死后遭到眾人否定；只有一天生命的小飛蛾為了維持它弱小的生命，在死亡到來前作了徒勞的掙·扎，但它卻捍衛了自己生命的尊嚴，并讓讀者在感嘆死亡的力量強大不可抗拒的同時也感嘆生命的力量同樣堅不可摧。飛蛾尚且知道捍衛生命，何況有思想的人呢?