談手風琴的音箱控制

如果把優美的手風琴演奏比做歌手歌唱的話，那么，手風琴的音箱控制就猶如歌手的呼吸器官。“風箱是聲音開始的地方，是呈示樂句和控制聲音最絕妙的地方”（【美】阿特·范·丹姆《風箱》）。

當一個手風琴學習者掌握了科學、合理的手風琴風箱運用的基本技能后，猶如一個會一般性地唱一首歌的人。對于一首樂曲，要完整地處理好它，將它演奏出優美、動聽、抒情、自然而流暢的效果，你就必須將每一小節、樂句的音符的強弱、節奏，音的表現形態（頓音、連音、重音等）處理好。要知道，你的右手對于樂曲的表現固然很重要，尤其是一些需要快速演奏的十六分音符，甚至是三十二分音符的時候，可能更顯得重要，但是，你應該更清楚，要將這些音符演奏出節奏感、強弱感，或者表現出樂曲所要求的情緒情感來，都需要利用風箱來“潤色”。你除了花一定時間來處理左右手的指法，還應把重點放在對風箱控制的處理上；在處理時，要分清基本處理和特殊處理兩種環節。基本處理是依據樂曲的曲式、節奏，對風箱的開合作出規律性的安排，猶如小提琴演奏時按小節分出弓法。

還有一些樂曲，是以不完全小節來呈現的，針對這種樂曲在換風箱時，要特別考慮到弱起小節音頭的出現與風箱的契合，又要將風箱換得輕巧清晰。

在處理保持音時，你的風箱要處于緊繃狀態，猶如一根有張力的皮筋，使演奏的音符有顆粒飽滿之感；而至于連音，尤其是平穩滑行的長連音，風箱的平穩控制，又猶如蒼鷹于藍天的滑翔，是延續中的靜止，往往看似容易，實則很難，個中要體現出一種“靜”的功夫來。

一名演奏者在長期學習與實踐過程中，要養成一種關注細節、處理好細節的習慣。

風箱運用固然重要，但也不可顧此失彼。它僅為手風琴演奏之重要一翼。另一翼則是左右手的配合技巧。當我們在追求風箱控制時，不要忘了，它的功能體現則完全要靠鍵盤上的音符來表現。觸鍵的力度輕重、時間長短等，則完全與風箱，甚至與演奏者的身心融為一體了，那美麗的琴聲方可從心中“流淌”出來。

王一男寧夏大學音樂系